楊紹軍

摘 要：我國的油畫在歷史發(fā)展過程中也發(fā)生了一些變化，尤其是隨著人們思想認(rèn)識的不同，在油畫的表現(xiàn)上也存在著一定的差異。文章從繪畫理念上的變化、繪畫語言上的延伸、繪畫視覺上的突破等角度探討中國油畫在新時代的發(fā)展變化。

關(guān)鍵詞：中國油畫;新時代;發(fā)展變化

我國的油畫在當(dāng)代的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，尤其是在網(wǎng)絡(luò)條件更加發(fā)達(dá)的現(xiàn)今時代中，畫家所接受到的繪畫理念日益豐富，這對畫家在油畫上的表現(xiàn)有著重要的作用。當(dāng)畫家的理念有所創(chuàng)新后，其畫面中便會呈現(xiàn)出不同的畫面效果，我們能夠從畫家的油畫作品中了解到新時代油畫的發(fā)展走向。

一、繪畫理念上的變化

在研究中國油畫新時代的發(fā)展方向時，我們要先了解油畫繪畫理念上的變化。而要整理出油畫的繪畫理念，我們還要從舉辦的油畫畫展中進(jìn)行了解，通過對畫展主題的解讀，對油畫作品的觀賞，才能觀察出中國油畫在繪畫理念上的變化。

為了了解新時代油畫繪畫理念，我們可以從近年來的油畫展覽中尋找相關(guān)的信息。在中國美術(shù)館中，曾經(jīng)開展過以“寫意中國——古代文明與當(dāng)代社會 中國國家畫院油畫院 ‘一帶一路藝術(shù)考察專題展”為主題的展覽。從這一展覽的主題中，便可以看出此展覽特別關(guān)注我國的古代文明與當(dāng)代社會之間的聯(lián)系，關(guān)注“一帶一路”的精神。在此次主題展覽中，畫家的作品主題多與“一帶一路”相關(guān)，有的畫家描繪了少數(shù)民族人民的精神面貌，有的畫家描繪了原始人民的風(fēng)情，還有的畫家表現(xiàn)了絲綢之路的風(fēng)景。從畫家的繪畫作品中，我們可以看出畫家在繪畫理念上更加關(guān)注在繪畫中表現(xiàn)出人民的精神品質(zhì)，通過油畫作品傳遞可貴的精神。除此之外，還開展過一些畫家的個人畫展，如“大美高原——林躍藏地油畫展”“執(zhí)著追求 無愧無悔——谷鋼油畫展”“故鄉(xiāng)的記憶——農(nóng)民畫家范大榮油畫展”等展覽。從這些展覽的作品中，我們可以看到畫家們更關(guān)注人們的現(xiàn)實生活，并致力于表現(xiàn)人們對于生活的美好向往，或?qū)ι畹钠谂?，或?qū)γ篮镁竦淖非?。所以在畫面中，畫家們以對現(xiàn)實生活的描繪，來展現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念，讓大家能夠感受到其繪畫的思想。

我們從近年來油畫作品展覽中，可以看到畫家在繪畫理念上逐漸傾向于用畫筆表現(xiàn)自然生活，將生活中的美好一面記錄下來，或通過畫面將人們在生活中所展現(xiàn)出來的精神與我國的文化體現(xiàn)出來。

二、繪畫語言上的延伸

雖然我國新時代的油畫繪畫理念大體相同，但是在繪畫語言的運(yùn)用上卻大不相同。每個畫家都有自己表現(xiàn)繪畫主題的手法，在畫面結(jié)構(gòu)、色彩、問題、空間的表現(xiàn)上均呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。我們可以通過對新時代畫家繪畫語言的分析，了解他們在繪畫語言上的延伸。

在楊參軍的《絲路絮語之一》這幅作品中，畫家在畫面中間安排了一頭高大的駱駝，在畫面的右側(cè)，有一個牽著駱駝的人，畫面的背景是一個圍著柵欄的露天養(yǎng)殖場。為了表現(xiàn)這一主題，畫家將這個駱駝畫得非常高大，將其他的人物和駱駝都弱化。在色彩上用藍(lán)色與黃色進(jìn)行對比，凸顯出藍(lán)天與沙地的感覺。從畫面空間上看，這樣的形式并不能很好地體現(xiàn)出縱深感，但是卻能夠表現(xiàn)“絲綢之路”的主題，表現(xiàn)絲綢之路上的艱辛。谷剛的《信天游》與楊參軍在《絲路絮語之一》中的寫實手法不同，谷剛在畫面中用色塊來表現(xiàn)畫面，與西北人民的粗獷性格相得益彰。在畫面的中間畫出一位西北勞動人民的半身肖像，在這位勞動人民頭部后面畫著一頭老黃牛。可能這頭黃牛也暗喻著勞動人民吃苦耐勞的性格特點(diǎn)。范大榮的《風(fēng)雨同舟》這幅農(nóng)民畫，在繪畫語言的運(yùn)用上與前兩者又有區(qū)別。這幅畫面以海上漁民遭遇風(fēng)浪為主題進(jìn)行繪畫，一艘小船飄蕩在海浪之中，小船的刻畫比較精細(xì)，船上有一對夫妻正在相擁，船的另一側(cè)一位船民正在調(diào)整船帆。畫家用俯視的視角將船上人民的動態(tài)表現(xiàn)得非常清楚。畫面中海浪占據(jù)了整幅畫面的四分之三，用藍(lán)色的筆墨比較多，海浪像是一條條整齊翻滾的曲線，更凸顯出海浪翻滾的驚險，這是油畫繪畫語言表現(xiàn)的新形式。吳威的《蒙巴納斯車站》這幅作品的繪畫語言也與前面的畫面不同，在這幅畫面中，畫家用非常寫實的手法描繪了不可能同時存在在一個空間的場景。畫面中有平視的視角，有俯視的視角，有仰視的視角，畫面中還有一個女孩穿著紅色的裙子，站在畫面靠左的位置，像是在測量什么。但是這個女孩的身高與后面建筑物的比例是與現(xiàn)實不符的。這種虛構(gòu)的畫面表現(xiàn)形式，也是中國新時代油畫繪畫語言的延伸。

從這些新時代的油畫作品中，我們能夠看到不同的畫家在繪畫語言的運(yùn)用上也有所不同，雖然大家都以寫實為基礎(chǔ)，但是有的畫家運(yùn)用非常寫實的手法表現(xiàn)畫面，有的畫家用色塊來表現(xiàn)，有的畫家更突出畫面中的沖突感。這些不同繪畫語言的也使這些畫家形成了個人的繪畫風(fēng)格。

三、繪畫視覺上的突破

不同的繪畫語言也會形成不同的視覺效果，我們對于中國油畫在新時代的發(fā)展的了解，還要從繪畫的視覺效果上進(jìn)行分析，了解繪畫給觀者帶來的視覺上的突破。因此，我們還要從新時代的油畫作品中進(jìn)行觀察、分析。

毛栗子的油畫作品《山水重構(gòu)》在畫面中形成山的形態(tài)與水的暈染效果，畫面給人視覺上的效果好像是國畫山水作品，但是確是用油畫創(chuàng)作的，山和水都沒有形態(tài)，只是表現(xiàn)出了山和水的感覺。戴士和的《一首老歌》這幅油畫作品中，用樂器和沉醉在樂曲中的人來讓觀者感受到其中的“樂感”。畫面中間的藍(lán)色部分是主要部分，中間的樂器和周圍若隱若現(xiàn)的泡泡都像是音樂的旋律，能夠給觀者視覺上的體驗感。陳和西的《貴婦》用古代的人物做造型，畫面用黃色、藍(lán)色、紅色形成對比，人物、物品的表現(xiàn)上都用模糊的手法再現(xiàn)，虛虛實實，好像出土的文物，形成歷史與現(xiàn)實的對話。這幅作品從視覺上能夠以色彩奪人眼目，更能帶給觀者深層的回憶與感受。

從這些新時代的中國油畫作品中，我們可以看到畫家運(yùn)用不同的手法營造畫面的視覺感受，注重在畫面中表現(xiàn)自己的繪畫精神、繪畫思想，并用油畫手法呈現(xiàn)出來，使觀者能夠從畫面中受到啟發(fā)，能夠從作品中感受到畫家的表現(xiàn)意圖。

綜上，中國油畫在新時代的發(fā)展，從繪畫意圖上來看，畫家注重對人們精神面貌、美好生活以及自己繪畫精神的表現(xiàn)。在繪畫語言的運(yùn)用上，每位畫家都有自己的特點(diǎn)，有的畫家喜歡用不同的空間組成虛構(gòu)的畫面，有的畫家喜歡用寫實的手法描繪畫面。在繪畫的視覺上，畫家們都在力圖為觀者營造新的視覺效果，并運(yùn)用視覺效果建立畫家與觀者之間的聯(lián)系。

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