徐若冰

摘要：陳之佛在工筆花鳥畫式微的年代，敢為人先，擔(dān)負(fù)起了重新建設(shè)工筆花鳥的重負(fù)。陳之佛把傳統(tǒng)工筆花鳥畫藝術(shù)作為基礎(chǔ)，將圖案構(gòu)成的形式美融入傳統(tǒng)工筆花鳥畫創(chuàng)作之中。本文從花鳥畫的造型形式方面入手，通過對工筆花鳥畫生動的造型形象、富有裝飾趣味的造型風(fēng)格、豐富多樣的造型方法的分析，更好地豐富和完善陳之佛工筆花鳥畫的理論體系，并以期對當(dāng)代工筆花鳥畫的研究有所啟迪。

關(guān)鍵詞：陳之佛 ? 工筆花鳥畫 ? 造型 ? 形式美

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）07-0063-02

一、造型形式意義及其在傳統(tǒng)工筆花鳥畫中的發(fā)展

“造型”，在《辭?！分械囊饬x是：“創(chuàng)造出來的物體的形象”。造型的概念是從開始有了自然事物就存在了的，隨著人類的發(fā)展，不斷的繼承和演變。特別是在有藝術(shù)的概念后，更是不斷發(fā)展。在藝術(shù)的概念中，造型是一種表達(dá)語言。在藝術(shù)語言中，最直接反應(yīng)給觀者的就是造型。造型是藝術(shù)形式語言最重要的，也是最基礎(chǔ)的一部分?，F(xiàn)代美術(shù)家徐悲鴻也十分重視造型：“藝事之美，在形象而不在色澤;取色澤而舍形象，是皮相也?！?/p>

在中國畫的體系中，早有造型的一席之地了。南北朝時期的畫家宗炳 ，就曾經(jīng)《畫山水序》中論述過中國畫當(dāng)“以形寫形，以色貌色”。在謝赫“六法”中提到，“應(yīng)物”就是塑造出繪畫對象的形態(tài)外形，體現(xiàn)應(yīng)物象形的重要性。但是又把它放在“骨法”和“氣韻”之后，這一點(diǎn)表明當(dāng)時的藝術(shù)家一定程度地把握了造型形式在中國花鳥畫的創(chuàng)作中應(yīng)該占據(jù)的地位。

《歷代名畫記》中記載到：“屏風(fēng)六扇鶴樣，在（薛）稷始也?！碧拼娙硕鸥υ娭匈潱骸把机Q，皆寫青田真。畫色久欲盡，蒼然猶出塵。低昂各有意，磊落如長人?！边@就說明了造型在唐代已被人們廣泛接受與重視。五代時期，“黃家富貴”與“徐熙野逸”各具特色，而又形神兼具，尤其是以黃筌為代表的皇家畫派，猶以生動逼真為能事。兩宋時代，在宋徽宗趙佶的倡導(dǎo)和主持下，寫生嚴(yán)謹(jǐn)隆重，精察物體造型，把花鳥畫被推向了另外一個高峰。

宋元時期，受到禪宗的影響，也因士大夫倡導(dǎo)抒寫性靈的“文人畫”，出現(xiàn)了注重意境而不在意造型的寫意繪畫風(fēng)格，造型標(biāo)準(zhǔn)傾向于簡練提煉。就像宋代書畫家蘇軾也會認(rèn)為“論畫與形似，見與兒童鄰”，因此工筆花鳥畫的精準(zhǔn)、逼真的造型觀受到了巨大沖擊，至明清，更是寫意花鳥畫發(fā)展的鼎盛時期，工筆花鳥畫在院體畫中得以保存延續(xù)，清初，惲壽平帶動、發(fā)展了“常州畫派”，精研寫生，重視造型，成就了一代沒骨花鳥畫風(fēng)。

在20世紀(jì)初葉，西方的寫實(shí)主義繪畫觀念進(jìn)入中國之后，文人畫又受到了遏制與沖擊，在這樣的時代背景下，以林風(fēng)眠、于非闇、陳之佛為先鋒的一批當(dāng)代畫家，進(jìn)行了一系列的探索和追求，吸收了各家所長，借鑒了許多西洋的繪畫觀念，開拓了新的獨(dú)具一格的工筆花鳥畫的風(fēng)格。

二、陳之佛的生平及成就

陳之佛（1896～1962），是我國著名的現(xiàn)代美術(shù)教育家，工藝美術(shù)家，工筆花鳥畫家。陳之佛所處的時期，恰是中國現(xiàn)代美術(shù)興起的時期，而熟諳工藝美術(shù)裝飾圖案的陳之佛，選擇了同樣具有裝飾意味的工筆花鳥畫。其花鳥畫繼承徐熙、黃筌優(yōu)異的技法和色彩，深得宋、元的奧義，廣泛的汲取了錢選、呂紀(jì)、惲南田諸位畫家的繪畫作品的長處，創(chuàng)造了古雅而清新雋逸、雍容典雅又深沉靜穆、意蘊(yùn)酣濃的新風(fēng)格。

陳之佛的工筆花鳥畫創(chuàng)作，無論是在造型、構(gòu)圖，還是設(shè)色上都有其獨(dú)到之處，獨(dú)具匠心。融合了東西方繪畫的精髓，讓人百看不厭，被視為當(dāng)代中國十大名畫家。他的作品曾和傅抱石、潘天壽、齊白石、吳昌碩等著名畫家一起遠(yuǎn)赴歐美巡回展出，轟動一時。

陳之佛是近代中國畫壇和美術(shù)教育界，極為重要的代表人物之一。他生前對美術(shù)教育的付出，離開后對畫壇遺留的風(fēng)范，讓我們大家心生敬佩。他不僅是中國圖案畫的開路者，同時也提升了中國工藝美術(shù)的世界水平，在中國工筆花鳥畫領(lǐng)域里也創(chuàng)造了很多的奇跡，和于非闇被并稱為“南陳北于”。

三、陳之佛工筆花鳥的造型形式

（一）造型形式的寫實(shí)性

陳之佛的造型形式非常重視寫生。20世紀(jì)西洋繪畫傳入中國，陳之佛受到了西洋畫寫實(shí)主義的影響，對造型能力越發(fā)的重視。其女陳修范在《陳之佛研究》一書中寫道：“陳之佛十分重視‘實(shí)像模寫‘寫生變化”。由于寫生基礎(chǔ)扎實(shí)，使他的創(chuàng)作極具生動性。陳之佛認(rèn)為寫生是觀察理解的過程，師法造化是工筆畫創(chuàng)作的終南捷徑。他特別熱忱的投入于素描的學(xué)習(xí)，注重繪畫造型的基本功練習(xí)，日久天長，最終練成了精湛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)能力。他很重視寫生，并且反復(fù)地在自己的繪畫作品中體現(xiàn)，他的花鳥畫造型活潑形態(tài)傳神，這些都與他熟練嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懮芰κ欠植婚_的。

陳之佛長年積累的寫生經(jīng)驗(yàn)，師造化之功。大自然中的花鳥綽約多姿，如果畫家不去經(jīng)常欣賞它，研究它，缺少對外界形象的感受，就很難讓作品豐富多彩，越發(fā)難的讓作品擁有生動性。他的畫精巧有神，在外形相似之外得以精彩，來源于生活之中，而高于生活之上。花枝搖曳，飛鳥鳴琴，形象活潑生動。

像《和平之春》，在一幅作品中塑造了十二只鴿子，有的是聚有的是散，有的是俯有的是仰，有的是叨啄苔草，有的是正在整理羽毛，動態(tài)沒有一處是相似的。鴿子的造型無一雷同，體現(xiàn)了陳之佛先生的造型能力的深厚，可以看出陳之佛先生對于造型能力的重視。畫面中的那些不同的花卉，又是那樣的生機(jī)勃勃的，雍容華貴的牡丹，淡雅古典的瓊花，艷麗燦爛的石榴花，姿態(tài)各異，正側(cè)向背，交化自然結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，線條樸實(shí)流暢的造型形式美感。

（二）造型形式的裝飾性

陳之佛的造型形式極具裝飾性。陳之佛的發(fā)展離不開工藝美術(shù)，他的腦海之中深深地印著在日本學(xué)習(xí)期間學(xué)習(xí)到的植物和動物等抽象優(yōu)美的造型，是陳之佛早期在日本學(xué)習(xí)創(chuàng)作的裝飾圖案。所以當(dāng)他看到中國工筆花鳥畫時，他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴和深深地喜愛之情。把他擅長的裝飾畫中的線融匯創(chuàng)意并加以靈活的運(yùn)用，豐富了工筆花鳥造型的裝飾性。

他吸取了工藝美中的圖案造型及色彩的處理方法，使原來就極具裝飾性的工筆花鳥畫更加具有裝飾意味;《丹荔白鸚鵡》，他運(yùn)用細(xì)密的線條來表現(xiàn)自己的畫作，又因?yàn)樗瞄L于圖案造型形式之道，他畫面中的樹干特意用平面的形式呈現(xiàn)出來。精細(xì)到連樹干的木紋都看得很清晰，這是很有意趣的地方。

（三）造型形式表現(xiàn)技法的多樣性

1.妍美的線條。線，是中國畫的靈魂，謝赫在“六法”中，強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”，即指中國畫線條的要求。陳之佛的工筆花鳥畫的線條妍美而優(yōu)雅，無論是塑造婉約的花頭，還是生動的禽鳥，亦或是松柏泉石，陳之佛的工筆花鳥畫中，線描本身就是一首空靈的詩。例如未完成的《薔薇小雀》，這幅作品僅勾好了線描，還沒有賦予色彩。這幅畫中的花運(yùn)用纖細(xì)流暢的線條塑造出花清麗纖弱的形象。

2.“勾染并施”。勾，就是用講究，工整，均勻的細(xì)線條勾繪出花鳥的形象結(jié)構(gòu);染，是以色、水二筆將花朵或葉子染出層次，是宋人院體花鳥常用之法。陳之佛將這兩種傳統(tǒng)花鳥畫技法自如地運(yùn)用于物象的塑造中，使作品雅致活潑。在塑造花鳥造型時，以寫實(shí)為基礎(chǔ)，運(yùn)用了形式美原則，進(jìn)行了取舍，夸張，變形?！肮?、皴、點(diǎn)、染”也是寫意山水的常用技法，陳之佛的工筆花鳥畫的枝干還會采用先勾復(fù)染再皴的方式來塑造樹干的質(zhì)感。

3.“積水積色”。陳之佛的植物造型方面，他所獨(dú)創(chuàng)的“積水法”最具有裝飾性藝術(shù)特色，使用“積水法”畫出的枝干既有樹的肌理效果，又具有偶然性和裝飾性效果。

4.沒骨分染法。陳之佛的工筆花鳥也受到清代惲壽平?jīng)]骨花卉畫的影響，大量的利用色彩造型，布角勾勒。這種方法也應(yīng)是受到日本畫和海派工筆畫的影響，以色彩分染，只略加勾線，表現(xiàn)了良好的西洋素描功底。

陳之佛在精研中外繪畫理論與規(guī)律的基礎(chǔ)上，嫻熟地運(yùn)用這些規(guī)律與方法。通過墨與色的層層分染、罩染來展示立體感與生動性，禽鳥的形象也是通過層層分染羽毛來塑造。而樹干運(yùn)用了寫意畫技法的“皴”的技法，精瘦硬直的線條塑造了樹干的硬度和粗糙皴干表皮的質(zhì)感。

四、結(jié)語

陳之佛的工筆花鳥畫造型獨(dú)特，繼承傳統(tǒng)中國畫花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)、優(yōu)秀技法。并吸取了工藝美術(shù)的裝飾性，從西洋畫風(fēng)格中汲取了西洋畫的造型特點(diǎn)。以其生動的造型形象、富有裝飾趣味的造型風(fēng)格、豐富多樣的造型方法，塑造了優(yōu)美、典雅的工筆花鳥畫形象。創(chuàng)造了一大批極有裝飾美感的工筆花鳥畫佳作，為新中國畫花鳥畫壇注入了生機(jī)。其別具一格的畫風(fēng)和真知灼見的畫理，在現(xiàn)代中國畫壇上產(chǎn)生了巨大的影響，直至今日仍有很大的啟迪意義。

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