馬君程 杜雯雯

摘 ?要：徐克導演，是導演界的一名“鬼才”，是一名成功的商業(yè)導演，他拍攝的電影總是具有特殊的票房號召力，徐克的名字本身便是一種票房的保證，同時他有積極地投身于對電影拍攝技術(shù)的探索，對電影理念的創(chuàng)新，讓他的電影深深的烙印上徐克的標簽，他始終堅持著挖掘?qū)儆谧约河跋袷澜缰械莫毺厝宋镄蜗螅种陨韺τ谒囆g(shù)和商業(yè)價值并存的創(chuàng)作理念。本文通過深入了解徐克導演的影像世界，體會徐克導演影片中的各色人物形象的塑造。

關(guān)鍵詞：徐克導演;影像世界;人物形象

作者簡介：馬君程（1994-），男，漢族，山東日照人，曲阜師范大學傳媒學院，研究方向：戲劇與影視學。

[中圖分類號]：J9 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-12--02

引言：

徐克導演的作品總是在商業(yè)跟藝術(shù)兩者之間尋找平衡，并且從事電影行業(yè)這么多年，他一直沒有放棄過對電影的追求，每次新的影片都會給觀眾以全新的觀影體驗，并且通過電影來傳達他人氣質(zhì)，將其對社會的思考、時代的反思和人生的百態(tài)，他用他自己的電影語言來書寫著他的電影詩篇，用鏡頭下的人物形象塑造著其精致的影像世界。他塑造了各色的人物形象，有降妖除魔、俠肝義膽、放蕩不羈的燕赤霞俠士形象，有民族大義、救國存亡、舍生取義的黃飛鴻愛國者形象，有天真爛漫，溫柔率真的十三姨女性形象。不僅僅塑造的人物形象多樣化，同時徐克導演將其作為了他傳達精神內(nèi)涵的方式，透過人物形象所體現(xiàn)出來的價值觀和人生態(tài)度。

一、男性人物的塑造

1、徐克的江湖英雄情結(jié)

從上世紀的末期到一直到21世紀初，是香港武俠電影的最興盛時刻，一時之間香港的電影界出現(xiàn)了百家爭鳴的局面，呈現(xiàn)出一番繁榮景象。這股武俠潮流，不僅僅征服了中國這樣從小具有“武俠夢”的中國觀眾，甚至傳播到了全世界，讓世界的電影觀眾都感受到了中華傳統(tǒng)武俠文化的博大精深。而在這之中，徐克導演的武俠片成為了香港武俠電影的代表。我們在徐克的武俠世界中總是能感受到他打造的那個蕩氣回腸、腥風血雨的江湖，并且在觀看之后不管過了多長時間心中仍舊能激起那份心中的武俠之夢。 并且每次觀看都有一種全新的體驗，這在于徐克導演的影片之中不再局限在之前傳統(tǒng)武俠那樣，只是展現(xiàn)武俠的世界的中的場景和那些除暴安良的老套故事情節(jié)，而是將鏡頭對準了當下的人，核心是人本身，從人物身上體現(xiàn)出來的特質(zhì)來表現(xiàn)出來人性的關(guān)懷，這就是徐克導演所代表的香港武俠電影中的“新武俠”。

2、愛國英雄黃飛鴻

徐克導演把他的武俠情結(jié)都寄托給了黃飛鴻，將其江湖英雄的想象都用來塑造了黃飛鴻這一人物形象。徐克導演從上世紀八十年代初就開始拍攝“黃飛鴻”影片的想法，雖然在他之前已經(jīng)有了很多版本的“黃飛鴻”，但那都不是他心中最完美、最具有個性化的形象，一直到最后，李連杰進入了他的眼簾，覺得他就是自己一直苦苦尋找的最佳扮演者，不論是從性格特點還是人物形象都很接近自己心中的那個“黃飛鴻”。徐克導演一共拍攝了六部“黃飛鴻”系列影片，將“黃飛鴻”這一人物形象塑造的非常成功和生動，而李連杰也不負眾望，所塑造的“黃飛鴻”形象可以說成為了大多數(shù)人心目中的武俠英雄形象，“棱角分明，性格謙卑、帥氣，嚴肅中不失幽默、霸氣中不失溫情，劇情上加入了許多國仇家恨民族大義，披上民族英雄外衣的黃飛鴻，又顯得是一派宗師氣度不凡?！痹谛炜藢а葭R頭下的黃飛鴻，不單單只是一個江湖英雄的形象，他身上體現(xiàn)出來的英雄氣概不再是那種高高在上的“義”和“俠”，整個人物更加的個性化也更加的真實化，觀眾既能在他身上看出在愛國大義面前的大義凜然，不顧生死，勇于跟腐敗的官府勢力作斗爭，也從不屈服于洋人的洋槍洋炮的淫威之下，能夠感受到黃飛鴻身上體現(xiàn)出來的浩然正氣。

3、剿匪英雄楊子榮

徐克導演拍攝的《智取威虎山3D》，憑著自身過硬的影片質(zhì)量和良好的口碑，迅速突破7億票房，成為當年當之無愧的票房冠軍。這再一次證明了徐克導演的導演功底，寶刀未老的他一直沒有放棄對電影的探索和創(chuàng)新。

這部影片能夠成功，首先是對人物形象的塑造比較成功，徐克導演就跟挑選黃飛鴻的扮演著李連杰一樣，這次也是獨具慧光，選用了張涵予，而張涵予因為出演《集結(jié)號》而獲得了金馬影帝的稱號，可以說張涵予的硬漢形象早已經(jīng)得到了很好的詮釋。硬漢張涵予身上所具有陽剛氣質(zhì)、舍身取義的英雄氣質(zhì)賦予了楊子榮以全新的演繹，可以說因為張涵予將揚子榮演活了，使得影片已經(jīng)成功了一半。楊子榮身上的那股狡黠的“匪氣”，不再是一個刻板的剿匪英雄形象，使得人物不再是一個單面的形象，而是更加的立體化。楊子榮出場便是頭頂黑色皮毛氈帽，身披黑色皮毛外套，給人的第一感覺便是活脫脫的土匪頭子的形象，這樣的人物形象可以說是楊子榮智慧方面的體現(xiàn)，懂得捉摸各色人物的內(nèi)心心理變化和外表的表現(xiàn)，知己知彼百戰(zhàn)不殆，這正是楊子榮智慧方面的體現(xiàn)，證明一個英雄不僅僅只是具有超越常人的英勇，更有著豐富的人生經(jīng)驗和超乎超人的智慧。

二、多樣化的女性形象

1.柔情女鬼——聶小倩

《倩女幽魂》本身是蒲松齡筆下的聶小倩的故事，本來是一個才子佳人的故事，但是徐克導演對其進行了大幅度的改造，變成了一個落魄書生邂逅一個妖艷女鬼的故事，通過一系列的故事情節(jié)使得小倩愛上了書生，選擇保護他，但是雖然歷經(jīng)磨難，卻最終并沒有一個圓滿的結(jié)局。在影片中，徐克導演打造了一個亂世，里面的人無情無義，唯利是圖，可以為了金錢便草菅人命，但是小倩卻是因為受控于樹妖，被逼無奈只好替樹妖魅惑男人，并在之后落淚后悔，這樣將人和鬼倒置的人物設(shè)置，使得觀眾無形中都覺得身為女鬼的聶小倩更加具有人性。這也為了之后聶小倩能夠幫助寧采臣埋下了伏筆。其實徐克導演設(shè)置的聶小倩的人物形象，只不過將美麗的外表作為了一種表面，其實是為了突出其美麗的內(nèi)心。聶小倩被耿直可愛的寧采臣之后，敢于去違背樹妖的命令，想法設(shè)法的營救他，甚至還為了趕走寧采臣而落下絕情之言，展現(xiàn)出了聶小倩為了心愛之人，寧肯犧牲自己的有情有義女性形象。

2.笑傲江湖的東方不敗

90年代時，徐克導演一手打造了三部曲系列，立馬引發(fā)了一波觀影熱潮，成為當時最賣座的武俠電影。影片中徐克導演一手塑造的女俠東方不敗成為了武俠影片中一個傳奇般的女性形象，一直到現(xiàn)在，提到東方不敗，觀眾都會從心中涌現(xiàn)出一股江湖的豪情。東方不敗的女性形象，一改之前溫柔似水，成為了一個不是男性但是勝似男性的江湖霸主，她身上有著一股桀驁不馴的氣質(zhì)，有著東方女性的神韻和權(quán)力巔峰的孤單。哪怕從今天看來，東方不敗依然是一個不可以超越的經(jīng)典女性形象，這個不能超越在她的特殊、在于她的灑脫和個性，林青霞所塑造的東方不敗的女性形象具有一種對權(quán)利的瘋狂執(zhí)迷，但是同時她的內(nèi)心又是灑脫自由的，她的內(nèi)心是廣闊的世界，是整個江湖，但是同時也會有“皇圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場醉 ”般的人生灑脫。她可以成為一個無情的霸主，心如磐石，對任何反抗的人都是用生死來解決，但是面對令狐沖刺來的劍時，她又成為了一個為愛情不顧一切的柔弱女子，為了愛情，她愿意放下一切，甚至認為愛情是比自己生命更重要的皇圖霸業(yè)。

結(jié)語：

徐克導演之所以能夠一直活躍在影壇，這與他一貫的堅持分不開。徐克導演對于香港影壇來說是一座里程碑，是任何研究香港電影所避不開的高峰，他通過他的影片傳遞他內(nèi)心的武俠人物形象，屬于自己影像的人物形象，每部影片都深深的打上了徐克的個人印記。在電影界，徐克導演有一個親切的稱呼叫做“徐老怪”，這個“怪”可以說是對徐克導演最言簡意賅的概括了，這是對其在電影中細膩敏感的把握和層出不窮的創(chuàng)作思想以及對電影不斷的積極探索的贊揚。“在電影銀幕上流動著的一幀幀影視畫面之下，有徐克對中國傳統(tǒng)文化的堅守、批判和創(chuàng)新，涌動著他對電影藝術(shù)的無限熱愛和奉獻精神。”

參考文獻：

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[2]王敏. 從女性形象塑造談徐克武俠電影[D].曲阜師范大學，2016.

[3]秦明超.吳明，漫談徐克的導演藝術(shù)和影像風格[J].電影文學，2015（22）：70-72.