霍蓉

【摘 要】在實(shí)際的舞臺表演中，最能打動觀眾的就是臺詞以及動作，同時也可以對角色的形象進(jìn)一步深化。基于此，本文分析了臺詞對舞臺人物的塑造，進(jìn)一步研究了臺詞和舞臺人物塑造之間的關(guān)系，希望可以為相關(guān)人員提供一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】臺詞;舞臺人物;塑造

中圖分類號：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0029-02

在舞臺表演中，表演者通常會利用不同的聲音、臺詞以及形體等來對人物的特色進(jìn)行展現(xiàn)，保證舞臺表演作品中的人物形象更加豐滿，能夠呈現(xiàn)給觀眾不同的情感體驗(yàn)，進(jìn)而有效地將不同藝術(shù)風(fēng)格表達(dá)出來。而針對臺詞來說，其是舞臺劇表演中比較重要的因素。所以，為了讓舞臺人物的塑造更加貼近于生活，表演者必須要強(qiáng)化對臺詞的研究。

一、臺詞的簡述

（一）臺詞概念

在舞臺劇的實(shí)際表演過程中，所謂的臺詞，一般是指表演階段角色所說的話語。同時，對于臺詞來說，也是表演者用以展現(xiàn)劇情以及刻畫人物的關(guān)鍵方式。在早期，戲劇劇本的臺詞大多都是以詩體的形式來展現(xiàn)。在19世紀(jì)中期，戲劇劇本臺詞大多以散文體為主。戲劇中的臺詞主要分為獨(dú)白、旁白以及對白。在西方的一些歌劇中，臺詞主要是側(cè)重詩體唱詞，而在我國的戲曲中，主要是綜合運(yùn)用韻文體的唱詞以及散文體的念白[1]。

（二）臺詞在舞臺上的具體體現(xiàn)

針對舞臺表演而言，其具體可以分為兩個部分，分別是動作以及語言。現(xiàn)階段，影視劇行業(yè)發(fā)展速度不斷加快，有聲表演時代已經(jīng)到來。因此，在實(shí)際的舞臺表演過程中，語言要比動作更能夠彰顯戲劇的特點(diǎn)，是舞臺人物塑造以及表演的關(guān)鍵。與動作相比，語言所傳遞的感情會更加豐富且強(qiáng)烈。

二、臺詞與舞臺人物塑造的關(guān)系分析

在對舞臺人物進(jìn)行塑造的過程中，臺詞是最為關(guān)鍵的手段以及方法。在表演時，舞臺人物必須要借助臺詞，才可以淋漓盡致地塑造劇中的人物形象，人物可以更加生動以及完美。通常情況下，臺詞與舞臺人物塑造之間的關(guān)系，主要可以體現(xiàn)在三個層面，具體分析如下。

第一，角色相同，臺詞不同，那么所塑造的舞臺人物形象就會存在很大差異。臺詞是舞臺劇表演中最為關(guān)鍵的部分。從理論的層面分析，臺詞是固定存在的。但是，在編劇的筆下，通過臺詞，可以將不同形象以及特點(diǎn)的人物塑造出來，并且，每一個角色，其特點(diǎn)都不一樣。即便是同一個人物，如果所處的環(huán)境氛圍不相同，那么對于臺詞的演繹也會有很大出入，塑造出來的人物自然會存在差別[2]。

第二，角色不同，而臺詞相同，那么舞臺人物形象的塑造也會存在一定差異。在進(jìn)行舞臺表演時，編劇通常會設(shè)置同一段臺詞，然后讓不同的角色來進(jìn)行表演。因?yàn)榻巧嬖诓町?，所以，無論是場景的氛圍，還是人物的特點(diǎn)，都會有很大的區(qū)別。一方面，因?yàn)榻巧牟煌?，所表現(xiàn)出來的人物性格也必然會有所不同。另一方面，角色所處的立場不同，那么塑造出來的人物形象也會有差異。

第三，潛臺詞可以幫助舞臺人物塑造。通過對舞臺劇劇本的進(jìn)一步研究和分析得知，臺詞是一種相對特殊的形式，掌握起來具有難度。當(dāng)前，編劇所創(chuàng)造出來的舞臺劇劇本，其臺詞具有較強(qiáng)的獨(dú)立性。在實(shí)際的表演過程中，還有一些臺詞是表演者沒有表達(dá)出來的，但是觀眾依舊可以切身感受到。對于這樣的臺詞，就被稱作潛臺詞。潛臺詞在舞臺劇表演中主要是依靠表演者的動作以及表情等進(jìn)行展現(xiàn)，合理地將自己的立場表達(dá)出來，保證觀眾可以理解，而這，也是舞臺劇的魅力[3]。

三、臺詞對舞臺人物的塑造分析

（一）聲音與性格化的彰顯

對于臺詞來說，所謂的性格化，就是指表演者在進(jìn)行舞臺表演的過程中，將臺詞利用不同的聲音特點(diǎn)展現(xiàn)出來，以便更好地將不同人物的形象及身份塑造出來。同時，也可以依照不同的人物身份，合理推導(dǎo)出這一人物應(yīng)該具備的語言特點(diǎn)和聲音特點(diǎn)。比如，在《推銷員之死》這部劇中，主人公的妻子是一個心胸開闊，并且十分熱情的人。她承擔(dān)了整個家庭的重?fù)?dān)。因此，在對這一人物性格特點(diǎn)進(jìn)行表達(dá)的過程中，很多表演者都會選擇明快有力的中音來對人物進(jìn)行展現(xiàn)。再如，在《雷雨》中，蘩漪這一角色，其人物特點(diǎn)不僅非常鮮明，而且還具有較強(qiáng)的個性。因?yàn)檗冷羰亲非笞杂梢约白非髬D女解放的新女性代表[4]。在整部劇中，蘩漪是一個敢愛敢恨的人，即便是面對周樸園，她也毫不畏懼。當(dāng)然，蘩漪在對舊制度進(jìn)行反抗的過程中，所應(yīng)用的方式方法是比較畸形的，她在重重壓力之下，經(jīng)常會萌生出無助以及自卑的心理，甚至還會有自虐的傾向。因此，表演者在對蘩漪這一人物進(jìn)行聲音表達(dá)的時候，經(jīng)常會出現(xiàn)兩個極端，有時陰沉幽怨，而有的時候是高亢凄厲。由于很多經(jīng)典的角色都是作家為了能夠更好地展現(xiàn)人物情節(jié)而錘煉出來的特殊人格，其與舞臺其他人物有著很多的不同點(diǎn)。故而，在對人物進(jìn)行塑造的過程中，應(yīng)該側(cè)重利用不同的聲音來展現(xiàn)人物特點(diǎn)。

（二）外部動作與心理動作的有效融合

臺詞之所以有動作性，是因?yàn)榕_詞一直都需要表演者通過表演來進(jìn)行呈現(xiàn)。如果臺詞與劇本相脫離，那么就不會再是文本中的文字，而是演員在舞臺上所展現(xiàn)出來的行動。因此，在戲劇中，語言的動作性，并不是單純指外部動作或內(nèi)部動作，而是以語言為基礎(chǔ)，讓對話雙方的心理活動可以產(chǎn)生一定的變化，保證人物可以由內(nèi)而外不自覺地做出動作，從而使戲劇可以將各種思想、道德以及心理等沖突都展現(xiàn)在舞臺上，進(jìn)而給觀眾一種身臨其境的感覺。由此可見，臺詞的動作性，是表演者舞臺外部動作與心理動作的有效融合。而采用何種方式實(shí)現(xiàn)二者的有效融合，則需要表演者對臺詞有更深層次的理解，除了要對演員所飾演角色的臺詞進(jìn)行理解之外，還需要熟練掌握以及把握好其他角色的臺詞[5]。因此，針對表演者而言，在對舞臺人物形象進(jìn)行塑造的過程中，完美且高超的聲音技巧，并不能涵蓋所有，對于人物角色的理解，需要借助臺詞來精準(zhǔn)刻畫。

（三）臺詞的節(jié)奏性把握

對于表演者來說，臺詞屬于一種舞臺表演，把握一定的節(jié)奏性是非常關(guān)鍵的。而對于這種表演節(jié)奏來說，其會貫穿于整個舞臺表演中。通常情況下，對于節(jié)奏性而言，主要是把握好臺詞的表達(dá)速度，在獨(dú)白中能夠?qū)﹃庩栴D挫、高低快慢進(jìn)行處理，在與對手一來二去的對話中，能夠有效掌握語言的交集，保證讓觀眾深切感受到戲劇的張力以及舞臺表演的藝術(shù)魅力。比如，在《雷雨》第三幕中，侍萍追問四鳳與周萍的關(guān)系，一些表演者在表演過程中會采取表演技巧，讓人物臺詞具有鮮明的節(jié)奏感[6]。首先，演員可以用低沉而快速的語言來緊逼四鳳，讓四鳳能夠坦白，但是四鳳沒有交代實(shí)情，在言語中會出現(xiàn)回避閃躲的情況，而在這時，侍萍覺察到四鳳的躲避，更加斷定女兒一定是在撒謊，然后可以用低沉的聲調(diào)以及緩慢的節(jié)奏，與四鳳進(jìn)行對話。表演過程中，可以采取緊拉慢唱的手段，言語中既有威脅又有懇求，以便讓四鳳說出實(shí)情的心理狀態(tài)能夠有效彰顯出來，凸顯戲劇的張力，讓人物形象與心理狀態(tài)能夠呼之欲出。雖然臺詞相對較短，但是觀眾可以一目了然。

四、結(jié)語

綜合而言，表演者在具體的舞臺劇表演階段，臺詞以及表演是非常重要的一部分。如果想要在舞臺劇的表演階段，更好地對人物進(jìn)行塑造，更加貼近人們的實(shí)際生活，保證整體表演更加流暢和豐滿，那么就一定要強(qiáng)化對臺詞的分析以及研究，明確臺詞對舞臺人物塑造的重要性，對二者之間的關(guān)系進(jìn)行充分了解，能夠?qū)ε_詞的表達(dá)形式進(jìn)行精準(zhǔn)拿捏，對人物的內(nèi)心活動進(jìn)行了解，以便舞臺表演可以更完美、更合理地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

參考文獻(xiàn)：

[1]王丹陽.臺詞在舞臺人物塑造表演中的重要性探析[J].現(xiàn)代交際，2017，22（05）：192-193.

[2]劉小娜.臺詞對舞臺人物塑造表演的價值分析[J].戲劇之家，2017，23（11）：146-147.

[3]馬寧.分析臺詞對舞臺人物塑造表演的重要性[J].中國民族博覽，2016，18（11）：122-123.

[4]朱可可.臺詞對舞臺人物塑造表演的價值[J].黃河之聲，2019，22（06）：121-122.

[5]劉延璐.臺詞在舞臺人物塑造表演中的重要性探析[J].戲劇之家，2018，23（24）：118+120.

[6]金夏.淺談臺詞對舞臺人物塑造表演的重要性[J].視聽，2019，17（03）：192-193.