石榴花開、秋實可待

盧忠

【摘 要】對于西部邊疆省份戲曲劇目的創(chuàng)作，要尊重當?shù)氐赜蛱厣?、社會形勢，結(jié)合具體操作實際，運用多種呈現(xiàn)手段，積極傳遞正能量，就會得以良好地呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】秦劇;現(xiàn)實情感;多樣手法

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0039-01

《石榴客?！肥窃谡宫F(xiàn)烏魯木齊這個西北邊陲城市的海納百川般包容和諧的社會風(fēng)貌和“人們像石榴籽一樣緊緊地抱在一起”的民族團結(jié)大背景下，都市年輕人創(chuàng)業(yè)、扎根的故事。

該劇講述了女主人公——石榴，帶著對愛情的美好憧憬，追隨男友葉青的腳步遠赴新疆經(jīng)營旅店。在遭遇經(jīng)營波折時，店主“文藝青年”葉青不堪壓力，遠走他鄉(xiāng)，留下石榴獨撐危局。屋漏偏逢連夜雨，供貨商逼債、舊址拆遷等連續(xù)深度打擊，讓孤立無援的石榴悲痛欲絕。危難之中見真情，“訪惠聚”工作隊慧芳心隊長牽線搭橋、四處奔走央告，住客涂林伸出援手，在政府的優(yōu)惠創(chuàng)業(yè)政策和“訪惠聚”工作隊的支持下，旅館絕處逢生，“石榴客?！苯K于重新開張。

該劇創(chuàng)作立足于新疆社會現(xiàn)實環(huán)境，緊緊遵循“社會穩(wěn)定和長治久安”總目標，充滿清新開放、活力動感、青春時尚的氣息。在劇目排練過程中，形成了新疆戲曲演出中難得一見的藝術(shù)追求和嶄新氣象：

第一，政策的揚聲器——將黨和政府的精神和劇情緊密結(jié)合，用避免普通觀眾容易產(chǎn)生的逆反心理的特定灌輸方式，讓中央精神傳遞得潤物無聲，有效、快捷、深入地傳遞黨和政府的聲音是本劇的一個特色。

第二，現(xiàn)實情感表達的萬花筒——以人們認同并能接受的情感串接劇情，讓秦腔這種傳統(tǒng)文化有了能將觀眾有效帶入的理解載體，從而變得有趣、鮮活，貼近生活、沒有距離感。

第三，藝術(shù)手法的黏合劑——在表現(xiàn)手法的處理上符合戲曲特質(zhì)，又以此為基礎(chǔ)充分融合戲曲之外的藝術(shù)表現(xiàn)形式：老腔演唱、音樂表演、搖滾、流行音樂、戲曲舞蹈……多樣表現(xiàn)手法與戲劇處理結(jié)合，趣意盎然。既有在戲曲探索路上的不斷求索，也充滿時尚感。

本劇是當代題材，舞美在現(xiàn)實生活中具有新疆當代特色與審美的元素，虛實結(jié)合，在舞臺空間營造和形象塑造上既符合戲曲的特質(zhì)，又可以讓當代的年輕人喜歡。

劇目及舞臺空間的現(xiàn)實主義風(fēng)格決定了燈光處理必須遵循觀眾現(xiàn)實感受，營造符合人們時空認知的環(huán)境氛圍，比如旅館內(nèi)外的不同時間：旅館的清晨，朝霞盈窗而入;旅館的夜晚，斑駁的月色灑落。顯然，如果僅僅完成時空交代是無法產(chǎn)生燈光對戲、對情感的推動作用的，那么需要以人物情感為抓手、全劇節(jié)奏為基準，進行燈光的處理：

第一，營造充滿能夠調(diào)動主觀情緒感受的舞臺視覺畫面，比如，在第一場石榴“別父來疆”這一場景中，夢境的瑰麗是理所當然要處理的，但通過光色、整體燈光明度的起伏造成視覺強烈反差，進而推動觀眾有效感知演員情感的糾結(jié)的巨大張力才是燈光需要著重在意的。還有第三場葉青拋棄石榴、遠走他鄉(xiāng)一場，布景的主基調(diào)是橙黃，這種基調(diào)易于表現(xiàn)濃烈、歡快的情感。而這種悲情別離顯然就較難發(fā)生在這種環(huán)境里，那么，索性因勢利導(dǎo)——讓“最決絕的情感發(fā)生在最美的環(huán)境里”，夕陽中、院落外、漫天的晚霞光暈中、斑駁的樹蔭下，仿佛空氣中都充滿著昏黃的顆?！@時，石榴面對的接連重擊，就會讓人難以直視，就會感同身受地擊打在觀眾的心上。

第二，感受舞臺處理，與音樂協(xié)同發(fā)力處理情感表達。演員在處理個體及與對手交流發(fā)生的情感時會較容易駕馭，而在處理導(dǎo)演等創(chuàng)作者需要點示或者強化的外部主觀情感時往往就需要各種藝術(shù)手段協(xié)同發(fā)力了。比如，在《石榴客?！返谌龍鲋械氖衽c父親的視頻對話，這種對話舞臺行動能讓觀眾感受到父親對女兒的關(guān)愛，但這顯然不夠，為強化這種情感，編劇寫了四句唯美唱詞：“心碎卻聽鄉(xiāng)音聲，欲哭卻怕父傷神。舐犢情深化春雨，可憐天下父母心?！碑敽铣曧懫饡r，夕陽下的石榴樹在燈光處理下，熠熠發(fā)光，仿佛被濃濃的愛意籠罩，仿佛沐浴在溫暖絢爛的春光里，音樂、畫面、表演同時發(fā)力，“父女情深”感受直擊人心。劇目中諸如此類的處理較多：“人間大愛有真情！”……當燈光有了變化，從現(xiàn)實環(huán)境中抽離出情感因素，也就給了觀眾感受情感的心理空間，給予了觀眾抒發(fā)情緒而鼓掌的契機。

對劇目的燈光進行藝術(shù)處理時，創(chuàng)作者有常見的兩種對待方式。其一是追求藝術(shù)極致，按照設(shè)計構(gòu)想去對藝術(shù)院團進行嚴格要求，對燈具設(shè)備、工作人員務(wù)求滿意，這樣往往會對劇團創(chuàng)作及演出形成較大壓力。其二是根據(jù)劇團實際、結(jié)合項目的目的進行有針對性的設(shè)計。這樣的結(jié)果是劇團能夠?qū)嵤淼难莩?，藝術(shù)效果走樣不大，但隨著技術(shù)人員對劇目的熟悉，燈光效果與戲劇結(jié)合得也會越來越好。

對于邊疆省份戲曲劇團，長年演出傳統(tǒng)劇目、多年不生產(chǎn)大戲的情況而言，顯然后一種設(shè)計方式是合適的。而這種操作方式需要團隊付出更多的努力，僅設(shè)計者與技術(shù)工作者的博弈就會耗盡心力，而這時還會面臨全部創(chuàng)作、排演團隊在等著最后的合成工序的焦灼、不耐常態(tài)。這時，一個能夠包容、默契、有辦法處理群體情緒的主創(chuàng)團隊就至關(guān)重要了。幸運的是該劇最終呈現(xiàn)出了有時代特色、有現(xiàn)實氣息、有地域特征、有劇種追求的面貌。

作者簡介：盧 忠（1975-），男，國家二級舞美設(shè)計職稱，大學(xué)本科，研究方向：戲劇戲曲學(xué)。