談圓號的演奏技巧

張海榮

【摘 要】圓號作為一種受到大多數(shù)人青睞的樂器，無論是獨奏還是樂隊演奏都具有較好的演奏效果和較強的表現(xiàn)力。要想學好圓號，熟練掌握圓號的演奏技巧，把音樂美和藝術美完美地展現(xiàn)給人們，就要求演奏者準確把握圓號演奏的技巧，不斷豐富圓號演奏的手法。

【關鍵詞】圓號;演奏;技巧

中圖分類號：J621.8 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0069-01

圓號因其特殊的音質成為交響樂隊不可缺少的一員，但是圓號的演奏對演奏者有極高的要求，演奏者在演奏技巧方面的培養(yǎng)必不可少。圓號的演奏成功，最不能缺失的就是演奏技巧。

一、圓號演奏技法的發(fā)展

Horn在字典中的原意是指牛、羊、犀牛的角。古代原始人用這種角制成樂器，在狩獵的時候用來交換信號。該樂器是實用性很強的角制喇叭，與豎笛和羊角圓號一起得到進一步的發(fā)展。

進入12—16世紀，管的連接成為可能，由S形的自然圓號，到銅制北歐喇叭和角號。早期原始圓號模樣的銅制北歐喇叭被制作出來，在戰(zhàn)場上用于發(fā)射信號。到17世紀左右，從半月形小號和滑管圓號一直到變音插管，自然圓號被改良成可以改變聲調的樂器，得到較大發(fā)展，后來又發(fā)展成為克拉里諾小號。

半月形小號和克拉里諾小號可以通過將手放進喇叭口來調節(jié)音的高低，波希米亞人安東·漢佩爾作為德國宮廷樂團圓號大師，在18世紀50年代發(fā)明了阻塞吹奏法。之后漢佩爾的研究并沒有到此為止，他請求當時的樂器制作家約翰·沃納進一步開發(fā)樂器。大約在1770—1775年，制作出了可以在變音插管安裝號嘴的“管弦樂團圓號”，可以吹奏出從中音Bb到低音Bb的所有音調。這個發(fā)明很快就影響到了作曲家們，海頓創(chuàng)作了《圓號第二協(xié)奏曲》，莫扎特創(chuàng)作了《第四協(xié)奏曲》。另外，貝多芬為當時最優(yōu)秀的圓號吹奏大師吉奧瓦尼·朋多創(chuàng)作了《圓號奏鳴曲》。

盡管如此，變音插管還是導致了演奏的不方便，為了解決音高問題需要不斷地開發(fā)研究。1818年，海因里赫·斯托爾澤發(fā)明了活塞裝置，制作出活塞圓號，后來他和同事弗利德利赫·布魯邁爾一起在普魯士獲得了專利權。

大約在1839年，樂器制作家弗朗索瓦·佩里以斯托爾澤制作的樂器為原型，制作出了和現(xiàn)代活塞模型相似的圓號。另外，大約1832年，維也納的約瑟夫·里德爾研究出了回旋式活塞并安裝到樂器上。19世紀末，樂器制作家弗里茨·格魯斯佩運用回旋式活塞將F調和Bb調捆綁到一個活塞上，改良制作出了雙調圓號，雙調圓號的音域得到擴展，音色被豐富發(fā)展。

二、演奏技巧

（一）演奏姿勢

只有采取正確的演奏姿勢，才能有正確的吹奏方法、呼吸方法和舌奏，才能獲得良好的音質和音色。將右手彎曲放入圓號的喇叭口中，用手指的背面輕輕地堵住出音口，這時必須注意，如果手用力過大或過小，就無法吹奏出圓號本來的音色。

站立或坐著吹奏時，也有人將手放在喇叭兩側吹奏，這樣可以減弱喇叭的振動，所以只能用嘴唇、左手和右手接觸樂器。需要注意的是，在坐著演奏的時候，也有將喇叭放在腿上或者因厭煩而將右手移開的情況，這些都是不正確的姿勢，必須禁止。

（二）吹奏的要領

首先是號嘴的位置，最理想的是號嘴邊緣有2/3接觸上唇，1/3接觸下唇，將號嘴放在嘴唇中央。這是因為圓號特有的音色更適合以上嘴唇的振動發(fā)音，而不是以下嘴唇振動發(fā)音。但是這并不是說所有的演奏者都必須把號嘴放在相同的位置來演奏，最重要的是要根據(jù)演奏者個人的嘴唇形狀、牙齒構造，將號嘴放在最舒服的位置。如果將號嘴放得太靠上唇或下唇，或者太偏左、太偏右，都會影響演奏效果，所以必須避免這樣的狀況。

另外，要先使上齒和下齒豎直，然后將號嘴放在嘴唇上。將號嘴放在嘴唇上時，使嘴唇保持微笑的模樣，然后將號嘴輕輕放上。這時，嘴唇的緊張度要根據(jù)所吹奏的音的高度來決定，即根據(jù)音的高低變化程度來調節(jié)嘴唇的緊張度。

要通過吹氣的角度和速度來調節(jié)音的高低。吹高音區(qū)的音要在靠近號嘴的邊緣部分發(fā)出如tee的音，同時使用快速的氣息力量才能達到效果。吹中音區(qū)的音要朝喉嚨方向發(fā)tu的音，同時使用普通速度的氣息力量就可以了。發(fā)低音區(qū)的音或者基本低音時，要放松下頜，打開喉嚨，向內徑方向發(fā)da或doo的音，同時慢慢吹入氣息。

如果要調節(jié)呼吸的角度、發(fā)音和速度等，不可以通過反復將號嘴貼在嘴唇上再拿開，或是通過增大或縮小嘴型的方法來調節(jié)。一旦將號嘴放在嘴唇上，不管是吹奏高音還是低音，在演奏過程中都絕對不能再移動號嘴，而是必須通過用號嘴來增大或減小對嘴唇的壓力和調整嘴唇的緊張度來實現(xiàn)。

特別需要注意的是，在吹奏高音時，如果嘴唇過于緊張或者加了太大的壓力，就會導致嘴唇不能很好地顫動。通過號嘴對嘴唇施加壓力時，雖然能暫時發(fā)出高音，但會因為嘴唇容易疲憊，持久力下降，導致不能發(fā)出音質優(yōu)良的聲音。如果在練習中出現(xiàn)了這種狀況，一定要立刻休息或者放松抓住樂器的手指和胳膊，并努力嘗試以舒服的姿勢繼續(xù)演奏。

三、結語

在銅管樂器中，圓號的演奏，既有銅管樂器演奏的共性特點與要求，又有它自身演奏的個性特點與要求，圓號是銅管樂器中音域最廣的樂器，因此在演奏技巧上較其他銅管樂器難度要更大一些。

參考文獻：

[1]范永基.談示范演奏在圓號教學中的作用與意義[J].音樂生活，2018（08）.

[2]韓菁.對圓號演奏與教學中相關因素障礙的分析與釋疑[J].北方音樂， 2016（15）.