談小號(hào)的特性與演奏技巧

潘昊

【摘 要】小號(hào)是一種常見(jiàn)的演奏樂(lè)器，具有明亮的號(hào)角性功能，在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用。這一現(xiàn)代管樂(lè)器有很豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)演奏技巧提出了更高的要求。

【關(guān)鍵詞】小號(hào);演奏;技巧;方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J621.6文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0071-01

小號(hào)和圓號(hào)的發(fā)展歷史有著密切的關(guān)系，從古代的民族文明時(shí)代一直到中世紀(jì)，小號(hào)都被用于舉行宮廷儀式、軍事目的，或者狩獵時(shí)被當(dāng)作傳遞信號(hào)的工具。以窄圓錐形構(gòu)造制作的音色華麗的小號(hào)，分為號(hào)嘴、圓柱形的伸伸縮調(diào)音管和活塞組成的管體、U字形逐漸變寬擴(kuò)展開(kāi)的彎管、圓錐形的喇叭口四部分。它具有鮮明的銅管樂(lè)器的特質(zhì)。評(píng)判小號(hào)水平高低的標(biāo)準(zhǔn)，除了基本功外，過(guò)硬的、高超的技能技巧就成為非常重要的環(huán)節(jié)。

一、小號(hào)的特性

號(hào)嘴是淺淺的杯子形狀，音色明亮華麗，雙唇起到木管樂(lè)器簧片的作用。從號(hào)嘴一直到管身12-13cm的部分漸漸變細(xì)，使發(fā)出的連音十分圓滑。三個(gè)活塞裝置使得小號(hào)能演奏泛音列以外的所有音階和半音階。

三個(gè)活塞中，按下第一個(gè)活塞，就會(huì)降低一個(gè)全音;按下第二個(gè)活塞，會(huì)降低半音;按下第三個(gè)活塞，則會(huì)降低一個(gè)全音加一個(gè)半音。而且可以以0、1+2、1+3、2+3、1+2+3的形式將2個(gè)活塞或3個(gè)活塞結(jié)合起來(lái)使用。按下第一和第二個(gè)活塞發(fā)出的音與只按下第三個(gè)活塞的音相同，因此一共可以使用7種位置組合。不按活塞的開(kāi)放管可以發(fā)出自然泛音列的泛音，但第6音略偏高，第7音略偏低，這樣的音高是因?yàn)榉阂艉突钊b置的缺陷而出現(xiàn)的，第一個(gè)活塞和第三個(gè)活塞的連續(xù)使用可以解決這個(gè)問(wèn)題。

喇叭口的大小隨制作公司的不同會(huì)略有差異，雖然喇叭口的大小和形狀不會(huì)對(duì)音質(zhì)造成影響，但一般來(lái)說(shuō)，直徑大的喇叭發(fā)出的音質(zhì)更加飽滿(mǎn)。小號(hào)的種類(lèi)和組成繁多，有Bb調(diào)、C調(diào)、D調(diào)、Eb調(diào)、F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)、Bb調(diào)短號(hào)和低音號(hào)等，其中最常用的是Bb調(diào)小號(hào)。C調(diào)小號(hào)的音色明朗清晰，在巴赫的音樂(lè)中被多次使用，也被稱(chēng)為巴赫小號(hào)。低音區(qū)音質(zhì)粗澀、破裂，發(fā)音厚重豐富。中音區(qū)音色明朗華麗，音量大。高音區(qū)音色燦爛、銳利，不可長(zhǎng)時(shí)間使用。

二、小號(hào)演奏技巧

（一）氣息的運(yùn)用

氣息運(yùn)用的質(zhì)量，不僅關(guān)系到吹奏技術(shù)是否能得到進(jìn)一步提高，更會(huì)影響到吹奏藝術(shù)的完美度。所以，從銅管樂(lè)的教學(xué)程序上來(lái)講，必須先講技術(shù)后講藝術(shù)，否則就會(huì)產(chǎn)生本末倒置的現(xiàn)象而影響演奏質(zhì)量。

嘴唇與號(hào)嘴的結(jié)合就是制造成一個(gè)發(fā)聲器的過(guò)程。對(duì)于小號(hào)演奏的全過(guò)程來(lái)講，制作精良的小號(hào)的發(fā)聲器是通向成功之路的重要前提，而“優(yōu)秀”的氣息是使發(fā)聲器的功能發(fā)揮到最佳狀態(tài)的動(dòng)力源泉，同時(shí)它也是小號(hào)吹奏表演藝術(shù)的魅力能源。我們可以這樣體會(huì)一下：先使肺吸滿(mǎn)氣，然后腹部用力向外擴(kuò)張就會(huì)使氣往下沉，并使得腰間的皮帶被腰部始終有力地?fù)巫。@樣就能使氣息保持住而不外泄。吹奏出的音，其音色如何，與氣息保持得好壞也有很大關(guān)系。如果腹部不能保持好氣息的話(huà)，氣息勢(shì)必上浮，造成胸部、頸部、喉頭、口腔的緊張而使吹奏出的音色渾濁、悶暗、緊張、麻木。在銅管樂(lè)器中，小號(hào)的號(hào)嘴比較小。在吹小號(hào)時(shí)，振動(dòng)發(fā)聲點(diǎn)在嘴唇內(nèi)外側(cè)的任何一個(gè)微小的移動(dòng)，都會(huì)使發(fā)出的聲音產(chǎn)生很大的高低變化。所以，利用振動(dòng)發(fā)聲點(diǎn)在嘴唇內(nèi)外側(cè)位置的移動(dòng)吹奏音高不同的音，是小號(hào)吹奏中的一個(gè)重要技巧。

小號(hào)號(hào)嘴邊沿形狀有寬有窄，對(duì)于小號(hào)演奏者來(lái)講，如果選擇不當(dāng)會(huì)影響到學(xué)習(xí)者吹奏的音的高度和吹奏的耐久力。

（二）起音的方法

起音的方法正確與否，對(duì)任何一位小號(hào)吹奏者而言都是極其重要的。初學(xué)者起音一般都比較困難。為了急于吹出聲音，他們往往會(huì)用舌尖點(diǎn)擊嘴唇起音。這是一種錯(cuò)誤的起音方法。因?yàn)橛蒙嗉獾肿∩舷伦齑胶笸蝗怀榛刈寶饬骷彼贈(zèng)_擊嘴唇所形成的起音，不僅會(huì)產(chǎn)生急躁不安的聲音，而且還給吹奏高音造成困難。吹奏高音時(shí)風(fēng)口要很小，而舌尖點(diǎn)擊嘴唇會(huì)把風(fēng)口點(diǎn)大而無(wú)法達(dá)到吹奏高音的要求。所以，首先要正確理解聲音是由氣流摩擦嘴唇所產(chǎn)生的，而與舌頭并無(wú)直接關(guān)系。舌尖的功能只是通過(guò)抵住上門(mén)牙背或硬腭處截?cái)嗪舫龅臍饬鳎瑥亩鸬綌嚅_(kāi)由嘴唇發(fā)出聲音的作用。因此，必須先學(xué)會(huì)使氣流摩擦嘴唇自然發(fā)聲以后，才能用舌尖進(jìn)行吐音練習(xí)。還有一些演奏者，雖然沒(méi)有用舌尖點(diǎn)擊嘴唇起音，但用上下嘴唇相擠壓來(lái)起音，這樣不但會(huì)憋得臉紅脖子粗，使所產(chǎn)生的音緊張、嘈雜、不自然，而且過(guò)緊的風(fēng)口還會(huì)限制吹奏高低音能力的形成和提高。

（三）呼吸的方法

我們平時(shí)說(shuō)話(huà)時(shí)的腹部是隨著氣息的呼出而逐漸地呈現(xiàn)出縮、癟下去的狀態(tài)，這種自然呼吸也叫“順呼吸”;而在小號(hào)吹奏時(shí)的呼吸，要求在呼氣時(shí)腹部不斷地向外擴(kuò)張，這種呼吸叫“逆呼吸”。當(dāng)然這只是一種為充分吸氣而做的一系列腹部擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)。手勢(shì)隨著吸氣由下而上，呼氣時(shí)手勢(shì)由上而下。關(guān)于呼吸方法，歷來(lái)有胸式呼吸、腹式呼吸之說(shuō)，在運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸時(shí)，不但要學(xué)會(huì)充分地吸氣，更要學(xué)會(huì)用氣。

小號(hào)的演奏技巧具有較高的難度，優(yōu)秀的號(hào)手需具備非常豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，在這個(gè)基礎(chǔ)上才可以形成完整又準(zhǔn)確的小號(hào)演奏方法。

參考文獻(xiàn)：

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