任評

【摘 要】隨著影視劇的發(fā)展，舞蹈融入影視劇的趨勢也越來越明顯。不再受傳統(tǒng)舞臺的影響，舞蹈在影視劇中借助流動的畫面和富有生命的鏡頭展現(xiàn)在人們的面前，給人以另一種美的感受。借助影視作品，舞蹈的傳播范圍和表現(xiàn)形態(tài)遠遠超過了傳統(tǒng)的舞臺形式，有利于舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)張力的提升。舞蹈融入影視劇中一方面開辟了舞蹈文化不同形態(tài)傳播的新渠道;另一方面，滿足了觀眾對影視與舞蹈相結(jié)合的綜合審美。本文通過探討舞蹈在影視劇中的表現(xiàn)形態(tài)及其作用，闡述在影視劇中融入舞蹈的必要性。

【關(guān)鍵詞】影視劇;舞蹈形態(tài);作用

中圖分類號：J9文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0090-02

一、影視劇中舞蹈形態(tài)的概述

歌舞片作為外來類型的電影，在美國和印度已經(jīng)發(fā)展到一個很成熟的階段，從把簡單的舞臺劇搬到銀幕成為現(xiàn)在的商業(yè)歌舞大片，歌舞片的發(fā)展可以說是經(jīng)歷了一個歷史的跨越。目前，我國在這方面的發(fā)展還屬于初級探索階段。根據(jù)舞蹈的表現(xiàn)形態(tài)，可以把含有舞蹈的影視劇作品分為三大類，即歌舞片、舞蹈人生片和舞蹈元素片。

（一）歌舞片

歌舞片是由大量歌唱與舞蹈融合的具有故事情節(jié)的影片，整體構(gòu)思源于音樂劇、舞劇。通過歌唱刻畫人物，通過舞蹈展開情節(jié)，突出表現(xiàn)歌唱、舞蹈和音樂方面的成就。其代表作有《街舞少年》《歌舞青春》。

（二）舞蹈人生片

這一類影片通常描述舞蹈人的奮斗軌跡，表現(xiàn)舞蹈人臺前幕后為舞蹈付出的心血。由于此類影片描繪的是舞蹈人的奮斗過程，所以往往具有勵志的作用。此類影片的代表作有《芭蕾人生》《黑天鵝》。

（三）舞蹈元素片

此類影片不屬于類型電影，只是在劇中簡單地設(shè)計了幾個歌舞場面，增強影片的劇情感和視覺感受。舞蹈場景與敘事場景形成動與靜的鮮明對比，既增強了視覺上的動感體驗，又強化了影片的情節(jié)和趣味性，揭示了主人公的內(nèi)心世界。如《十面埋伏》里的盲女水秀舞、《功夫》中的斧頭舞。

二、影視劇與舞蹈的融合

舞蹈是直觀表演藝術(shù)，使用身體來完成各種優(yōu)雅舞姿或高難度的技術(shù)動作，一般在音樂伴奏中，以節(jié)奏與音樂旋律為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。通過肢體語言來達到交流溝通的目的，同時呈現(xiàn)了舞蹈本身最真切的藝術(shù)美感。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們越加重視精神文化的追求，創(chuàng)造出更多舞蹈形式，也從最初的取悅、社交作用發(fā)展出關(guān)學作用。舞蹈，一是人們?yōu)榱巳粘Ｉ钚枰M行的;二是為了追尋純粹的藝術(shù)形式而創(chuàng)作的。人們的物質(zhì)生活獲得極大提升后，精神文化追求也更高，舞蹈作為精神生活的形式之一，順其自然地獲得極大發(fā)展[3]。

影視劇在發(fā)展過程中，不斷吸取多種藝術(shù)精華，通過積累與創(chuàng)造，逐步與自身特點完美融合，使電影作品終于集文學、戲劇、繪畫、攝影、雕塑、音樂和舞蹈等藝術(shù)于一身，站在了更高角度，成為覆蓋最廣闊的傳播媒介。影視劇不僅反映出國家的經(jīng)濟發(fā)展水平，也體現(xiàn)了國家的藝術(shù)發(fā)展水平，具有商業(yè)價值和藝術(shù)價值。隨著舞蹈藝術(shù)更多地應(yīng)用在影視劇中，使更多觀眾也越加了解舞蹈文化，影視劇因舞蹈元素而更加精彩，舞者透過大銀幕或熒屏也展現(xiàn)了自身價值，兩者的完美結(jié)合贏得了大眾喜愛。

三、舞蹈在影視劇中的作用

（一）反映時代背景和作品主題

影視劇作品的創(chuàng)作者大多都是基于對生活的理解與認知來獲得靈感，進行創(chuàng)作，主題反映出生活本質(zhì)，以此來贏得觀眾的共鳴。通過對舞蹈元素的運用，烘托主題，使作品呈現(xiàn)更加形象生動，便于觀眾理解內(nèi)容，深入體會中心思想[1]。

創(chuàng)作者通過敘述故事情節(jié)、設(shè)計人物造型及場景布置等形式，呈現(xiàn)影視劇中的時代狀況與背景，其中就借助了舞蹈形式。在我國，舞蹈藝術(shù)歷史悠久，不同的歷史時期具有不同的舞蹈特征，這就使舞蹈在影視劇中的運用可以凸顯出不同的時代背景和文化。比如周杰倫導演的《天臺愛情》，是讓國人期待已久的國產(chǎn)歌舞電影，電影的主題則是圍繞“上有天堂，下有天臺”展開的。影片講述的背景是二十世紀七八十年代，在那個年代，由于信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還處于發(fā)展階段，人們主要的娛樂方式就是聽歌曲看舞蹈表演，而《天臺愛情》通過天臺將生活中兩種不同層次的人劃分開來，在天臺上的人，他們載歌載舞，以對歌舞的熱情來充實自己的生活;而住在天臺下的人，雖然有錢又有勢力，但生活并沒有太多的樂趣。通過《天臺愛情》中的舞蹈我們可以看出，那個時代的大部分的人們雖然生活條件沒那么優(yōu)越，但對生活的態(tài)度是積極樂觀的。

（二）塑造人物性格，表現(xiàn)矛盾沖突

舞蹈是一種表演抒情藝術(shù)。舞者通過肢體語言傳達出人物的心理和情感狀態(tài)，還突出表現(xiàn)人物在情節(jié)發(fā)展的過程中所產(chǎn)生的內(nèi)心沖動。比如，在《如果·愛》中，聶文隱約懷疑孫納和曉東之間有曖昧的感情，原本沒有最終確定馬戲班主的演員，為了進一步證實自己的猜測，決定飾演班主。聶文唱歌時很憂傷，“我曾經(jīng)有一個愛情故事，我開始懷疑是否真實?！彪S著節(jié)奏加快，他在人群中穿梭，憤怒地唱道：“若不是我，哪會有你。他又算什么東西，愛是占有，男人本就該妒忌?！痹谖枧_背景中一群男人在雨中粗暴地跳起現(xiàn)代舞，顯得很沉郁受挫。雙腳狠狠地跺在地上，激起了地上的雨水，水花四濺，這段舞蹈恰到好處地表現(xiàn)了聶文在得知自己喜歡的女人另有所愛時痛苦、憤怒和嫉妒的心理，有效表達出三角戀愛的沖突。這些都很清楚準確地反映了影視作品的節(jié)奏和劇情發(fā)展的脈絡(luò)[2]。

（三）引導劇情發(fā)展，構(gòu)建場景環(huán)境

影視劇和舞劇都有一個共同點，即敘述故事。舞蹈主要是通過肢體語言和面部表情來呈現(xiàn)，與有聲的語言文字相比，描述事情具有一定的局限性，但是也有它的優(yōu)勢，那就是塑造出來的形象是生動鮮明、富有感染力的，并且具有超越其他藝術(shù)手段的審美功能，與劇情發(fā)展相呼應(yīng)，烘托故事氛圍。比如舞劇《杜甫》中的麗人行舞段，充分體現(xiàn)了唐代女子的美感。然而脫離舞劇，《麗人行》又是獨立作品。

在網(wǎng)絡(luò)電視劇《唐磚》中多次出現(xiàn)《麗人行》中的精彩舞段，結(jié)合電視劇的發(fā)展情節(jié)，融入富有年代特色鮮明的舞蹈更加凸顯劇情。利用劇中場景作為舞臺的空間跨度和高度，將空間處理和演員調(diào)度進行融合，呈現(xiàn)效果更加豐富。再加以鏡頭的切換，使每個舞蹈中的動作都表達出強烈情感，場面極其壯觀。隨著劇中人物畫面層層推進，多媒體技術(shù)和舞蹈的高度融合，更凸顯劇情，烘托出極強的藝術(shù)效果，帶給觀眾強烈的視覺沖擊和內(nèi)心震撼。然而《麗人行》不管是在舞劇中還是在電視劇中或是獨立出現(xiàn)，都表現(xiàn)出了舞蹈形態(tài)的引導作用，引導后續(xù)的劇情發(fā)展，構(gòu)建故事場景，突出其藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

影視劇中完美呈現(xiàn)出舞蹈的形態(tài)，要經(jīng)過雙方的互動才能實現(xiàn)。無論是影視劇創(chuàng)作者還是舞蹈的編導，都要互相了解彼此的領(lǐng)域，才能呈現(xiàn)最佳效果。對于影視劇創(chuàng)作者來說，選擇的舞蹈既要符合影視劇劇情的需要，又要從舞蹈藝術(shù)出發(fā)，只有舞蹈藝術(shù)和影視劇的高度融合，才能使影視劇作品表達更為豐滿。因此，要重視舞蹈在影視劇中的正確應(yīng)用，通過舞蹈來提升影視劇的呈現(xiàn)效果。

參考文獻：

[1]馬蓮.淺析舞蹈在影視劇中的作用[J].青春歲月，2017（11）.

[2]劉燁.舞蹈在影視劇人物塑造和情節(jié)構(gòu)建中的作用研究[J].北方文學（下），2015，（7）：106.

[3]賽亞平.電影中肢體語言的對話--看舞蹈在影視作品中的運用[J].電影文學，2011（15）.