時代話語中的現(xiàn)實書寫

吳玥

摘要：沈浮作為中國第二代電影導演，其作品以客觀寫實的手法展現(xiàn)社會和人生?！独媳聜鳌纷鳛樾轮袊吣戡F(xiàn)實主義電影的優(yōu)秀代表，體現(xiàn)了沈浮在新的時代背景和國家政策環(huán)境中對電影如何呈現(xiàn)社會現(xiàn)實的思考。通過把握《老兵新傳》中的細節(jié)，分析影片中沈浮現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的藝術觀念，分別從真切細節(jié)的展現(xiàn)、鏡頭下的責任與思考兩個方面加以論述。

關鍵詞：老兵新傳 現(xiàn)實主義 戰(zhàn)長河 藝術觀念

中圖分類號：J110.99? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）07-0103-02

沈浮作為第二代電影導演，在戰(zhàn)后拍攝的現(xiàn)實主義電影《萬家燈火》、喜劇《烏鴉和麻雀》得到了極高的肯定。新中國成立后，沈浮等一批上海導演開始接觸新的生活，新的政策，并在十年不斷的積累思考中逐漸成熟。沈浮響應國家“為工農兵服務”的號召，從蘇聯(lián)學技術歸來后，開始拍攝《老兵新傳》，成為新中國十七年現(xiàn)實主義電影中的優(yōu)秀代表，今天仍值得我們關注和學習。作為新中國第一部寬銀幕立體聲故事片，《老兵新傳》不同于沈浮戰(zhàn)后的作品，其呈現(xiàn)出新中國磅礴之氣和人民向上的精神風貌。本文旨在把握《老兵新傳》電影細節(jié)的基礎上，分析沈浮在影片中表達的現(xiàn)實主義藝術觀念。

一、真切細節(jié)的展現(xiàn)

沈浮堅持現(xiàn)實主義的藝術觀念，他在有限的環(huán)境中，最大化地反映生活本來的面貌。為了達到真實性效果，對于人物的塑造等方面，沈浮重視用細節(jié)再現(xiàn)真實的生活。

1.平凡真實的英雄

“十七年”的電影和文學創(chuàng)作中，在“文藝為工農兵”服務方針背景下，影視作品中的人物性格往往單一化，重視凸顯主要人物正面性格，人物出現(xiàn)了“去個性化”的現(xiàn)象。而沈浮始終保持自己現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，其電影在人物塑造上，重視人物性格的復雜性，使人物更有厚重感和立體感。

《老兵新傳》中老兵戰(zhàn)長河的形象塑造體現(xiàn)了沈浮對人物形象完整性的認識。作為劇中的核心人物，戰(zhàn)長河身上展現(xiàn)了積極向上、吃苦耐勞、陽光自信等優(yōu)良品質。但同時，沈浮并沒有忽略英雄人物身上的缺點，他和知識分子吵架時，心急口快，不懂得控制情緒;面對學生跳舞時，他大發(fā)雷霆，性格保守;戰(zhàn)長河定任務時太過樂觀，容易忽視實際情況，這些不完美的性格卻使得英雄人物更加真實，惹人喜愛。

影片一開始，老戰(zhàn)騎著飛馬奔向后方，他沒有敲門直接闖進了財委主任的辦公室，體現(xiàn)了老兵直爽的性格特點。沈浮通過門，用室內室外兩種空間呈現(xiàn)老兵形象。在門外，通過小冬子的話語，使觀眾了解老兵的身份——縣長、解放軍營長、神槍手等，除此之外，還特別強調老兵會畫畫，這個細節(jié)使得高大的老兵變得真實有趣，“一定比這個還要大！”小冬子的話語把老兵高大的形象塑造起來。而在辦公室內，老兵“我這個身體，就怕熱，不怕冷！”“今天批準，明天就走。”等話語，都表現(xiàn)出他熱情、樂觀、豪邁的性格特點。做事風風火火、熱心革命的老兵從影片開始到結束一直保持著這樣的精神風貌。

在給予正面人物肯定的同時，沈浮也指出戰(zhàn)長河性格中的問題。由于播種較晚，麥子出現(xiàn)問題后，專家和老兵再次發(fā)生沖突，而這次老兵顯得更著急，直接指出專家自私的性格，即使小冬子在一旁拉扯也沒有控制住他急躁的脾氣。這些場景雖然表現(xiàn)的是老兵性格上的缺點，但從效果上看，反而使得高大、具有英雄氣概的老兵更加真實。

2.人性真善美

沈浮在塑造人物時，更加關切人物身上所展現(xiàn)的人情、人性的善良。在電影中，戰(zhàn)長河豪放直爽，沈浮通過細節(jié)的刻畫，放大了其人性的淳樸與善良。

當周清和逃跑被狼圍攻時，老戰(zhàn)及時趕到，救了周清和?；氐降锉?，老戰(zhàn)嚴厲指責周清和，當看到周清和的鞋子掉了，雖然內心十分氣憤，但是還主動把自己的靴子給了周清和，這里體現(xiàn)出老戰(zhàn)善良的品質。在與學生的交往中，老兵的身上也展現(xiàn)出人性中的真善美。他在嚴厲阻止學生跳舞后，走了幾步又轉身向大家道歉，并說“我是愛護你們的”。夜晚，老戰(zhàn)主動和學生面對面交流后，帶著小冬子和兒子一起搬木頭給大家蓋房子。原本抱怨氣憤的女學生看到老戰(zhàn)連夜為她們蓋房子時深受感動。老戰(zhàn)發(fā)現(xiàn)敲打的聲音打攪到女學生們，連忙道歉，并且叮囑小冬子輕拿輕放，這些小的細節(jié)，更讓我們看到人物身上品質的光輝。

白天由于工作打斷了父子的見面，當工作結束，戰(zhàn)長河才和兒子相見問候。在安排父子相見之前，設置了一個情境：先安排戰(zhàn)長河看到一只小牛并溫柔親昵地撫摸。小牛與大牛的關系實際上是親情關系的映射，此時，兒子的一聲“爸爸”，把戰(zhàn)長河的視角從小牛拉向兒子，他的第一反應也是用手輕輕拍拍兒子，這個動作既是性格粗獷的戰(zhàn)長河表達感情的方式，也體現(xiàn)了父母與孩子之間的溫情。撫摸的動作生動地體現(xiàn)了老兵內心細膩柔軟的一面。這些生活情景的細節(jié)，表現(xiàn)出戰(zhàn)長河對他人的關心和愛護。升華了人物情感，沈浮正是通過這樣的細節(jié)，展現(xiàn)了人性的真善美。

二、鏡頭下的責任與思考

1.社會責任的擔當

在沈浮心中，電影工作者首先需要成為一個時代與社會之子，成為一個有責任感的公民，需要認同社會及時代的利弊，找準電影的歷史定位，使時代社會及歷史的需要成為自己的需要，同時，又要保有人道主義的愛心、同情心與敬畏之心，具持平民意識。

當遇到問題和沖突時，筆者發(fā)現(xiàn)老戰(zhàn)常常說到“將來”?！翱磳怼彪m然并不是一種現(xiàn)實主義認識，但老戰(zhàn)提起未來就有勁。反面學生認為農場機車太破，繼續(xù)待下去沒有前途，落后工人看到?jīng)]有麥子可以收，覺得沒有糧食要餓死了。這些觀念的出發(fā)點都只關注個人利益。聽到這樣的聲音，老戰(zhàn)斗志昂揚地說：“一年的收成能供給一個百萬人口的城市一年的糧食，也就是說，可以叫一百萬人部隊吃一年。同志們，做這樣的工作難道你們不覺得有價值、有意義嗎？”老戰(zhàn)所說的將來，關切到的不僅僅是個人的幸福，而是對他人、對社會、對國家的貢獻，而這也是沈浮在電影里渴望傳遞給觀眾的一種對人生價值觀的認識，體現(xiàn)出導演通過鏡頭應擔負起的社會責任。這一段描述，沈浮用近鏡頭的方式逐漸推進，我們看到老戰(zhàn)堅定的目光，他相信的未來定會成為一種現(xiàn)實。這里，老兵對未來的想象實際上是基于現(xiàn)實的期待，他相信未來的圖景定會成為現(xiàn)實，也正是“未來”給予他面對現(xiàn)實的勇氣。沈浮以老戰(zhàn)的“未來”期盼展現(xiàn)了他對人生意義的思考，他把對現(xiàn)實生活中產生的感悟融入到人物的話語中，沈浮沒有讓老戰(zhàn)構想的未來成為幻想，而是成了活生生的現(xiàn)實。人要對未來有期待和創(chuàng)造的勇氣，沈浮把自己的這一思考通過鏡頭傳遞給觀眾。

除了用未來關照現(xiàn)實之外，沈浮也通過老戰(zhàn)這一角色表達了對國家的關切。老戰(zhàn)阻止年輕學生跳舞，不僅僅是因為他保守的性格，還有他對國家命運的關切。夜晚，老戰(zhàn)與學生們親切交流，說明他不讓學生跳舞的真正原因——“現(xiàn)在前方還在打仗，我們最要緊的還不是給部隊多多生產糧食。”他思考問題的出發(fā)點并不是單單從自己的角度，而是把“小我”放到“大我”中，雖然身處農場，但是老戰(zhàn)的心和部隊、國家緊密相連。

2.自我思考的表達

作為第二代電影人，關注現(xiàn)實、關注百姓是沈浮一直堅守的創(chuàng)作原則。沈浮在遵循“文藝為工農兵服務”這一方針的同時，也通過鏡頭呈現(xiàn)出自己對社會、對人生的思考認識。

農學家趙松筠和老戰(zhàn)相見的第一晚，兩人都對開墾北大荒抒發(fā)了個人的理想。趙松筠說：“這一次，我要對北大荒說，我要把你喚醒”，這種抒情性的話語，展現(xiàn)的是人物的心聲，并不是一種口號化、機械化的表白，農學家對開墾北大荒投入了自己的情感與理想。

筆者認為，這是沈浮在國家話語控制下，對于個人理想與革命關系的思考和理解，人們開墾荒地、投身革命建設都帶著獨特的個人理想情懷。老戰(zhàn)的回答亦是如此，“像關著門睡覺一樣，我非把這個大門給你打開不可?！奔扔懈锩亩分?，同時也有個人獨特的感受。這是沈浮在社會主義環(huán)境中對于現(xiàn)實主義書寫的獨特思考。

影片中，沈浮很好地展現(xiàn)了工農兵的團結與合作。無論是工人階級、知識分子還是農民階級，都有缺點和問題，包括老戰(zhàn)自己性格中也有不足的一面，但是在影片中，老戰(zhàn)面對問題，積極尋找辦法，通過溝通緩解矛盾，團結和幫助反面人物，在努力和學習中彌補自己的不完美，獲得成長。

三、結語

《老兵新傳》是探索社會主義建設和國家政治引導下進行現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的成功范例。沈浮在社會主義思想的指導下，融合國家話語、民族話語和生活話語，保留了現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，把自己對社會、人生、生命的思考融入電影中?！独媳聜鳌烦浞煮w現(xiàn)了“文藝為工農兵服務”的方向。在《老兵新傳》中，沈浮通過人物形象的塑造，以細節(jié)傳達寫實的藝術追求，并且通過鏡頭傳達社會責任，呈現(xiàn)了宏大的社會主題。今天，現(xiàn)實主義電影越來越受到大眾的關注，像《我不是藥神》等影片均獲得好評。在新的時代話語下，我們又該如何運用鏡頭展現(xiàn)現(xiàn)實的生活？如何將時代話語、生活話語和民族話語融入到作品中？沈浮對現(xiàn)實主義電影的探索，對于今天電影的書寫，仍具有重要的引導和啟發(fā)作用。

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責任編輯：劉健