論話劇舞臺(tái)表演中空間感的塑造技巧

馬巖

【摘 要】塑造空間感使其發(fā)揮更高效的作用，是完成一出好的話劇舞臺(tái)表演的重要因素和必要條件，也是話劇藝術(shù)表現(xiàn)的魅力體現(xiàn)。話劇舞臺(tái)中的空間是有限的，話劇的空間感主要是通過演員們依據(jù)劇本內(nèi)容，借助一些舞臺(tái)道具因素來進(jìn)行塑造的。演員的發(fā)揮，劇本的創(chuàng)作，道具的運(yùn)用和舞臺(tái)的布置，都是塑造話劇舞臺(tái)表演空間感必不可少的關(guān)鍵條件。本文簡析了話劇舞臺(tái)表演中塑造空間感的必要意義和有效技巧，分析研究如何使其更高效地發(fā)揮作用。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;空間感;塑造技巧

中圖分類號(hào)：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）14-0042-01

話劇是戲劇表演的一種特殊表現(xiàn)形式，主要是以對話和肢體動(dòng)作為主。話劇受到空間和表演媒介的限制，因此它就像帶著枷鎖一樣表演。但舞臺(tái)空間和表演媒介的限制因素，使話劇表演產(chǎn)生了很多舞臺(tái)創(chuàng)新形式。話劇舞臺(tái)表演不同于電影表演，話劇能夠呈現(xiàn)的舞臺(tái)畫面場景是非常有限的，它無法在有限的時(shí)間內(nèi)同時(shí)變換大量的演出場景來契合劇情內(nèi)容發(fā)展。空間的局限則會(huì)引發(fā)兩個(gè)主要問題，一是演員對于一些宏大敘事的故事情節(jié)無法改編成話劇進(jìn)行舞臺(tái)演出。二是長時(shí)間觀看，固定單一的舞臺(tái)空間和場景很容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。所以，分析研究如何塑造有效的話劇舞臺(tái)空間感，使其發(fā)揮更高效的作用，是完成一出好的話劇舞臺(tái)表演的必要條件。

一、空間感在話劇舞臺(tái)表演中的必要性

（一）空間感的塑造是話劇舞臺(tái)表演的必要條件

在話劇舞臺(tái)表演中，觀眾通過對舞臺(tái)表演的直觀體驗(yàn)是空間感塑造的主要目標(biāo)。觀眾通過觀看演員的創(chuàng)作表演和舞臺(tái)道具的布置，從中能否獲得直觀的空間體驗(yàn)，從而決定了舞臺(tái)空間感塑造的成功與否。與電影電視表演不同，話劇表演的場地僅僅是有限空間的舞臺(tái)，這也決定了話劇表演的有限性。而擴(kuò)大發(fā)展空間感存在非?？煽康恼鎸?shí)度，這和劇情的內(nèi)容發(fā)展、演員表演創(chuàng)作相互融合。因此，在話劇舞臺(tái)表演中營造空間感，是話劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力之所在。

（二）話劇演員決定了話劇表演的質(zhì)量

話劇舞臺(tái)的表演形式是單一的，場景的變換十分有限，演員不僅僅要負(fù)責(zé)表演的即興創(chuàng)作發(fā)揮，還要負(fù)責(zé)空間的場面調(diào)度。所以在話劇舞臺(tái)表演中，演員的表現(xiàn)往往決定了話劇表演的質(zhì)量，以及舞臺(tái)空間感的塑造和觀眾的直觀體驗(yàn)，這非?？简?yàn)演員的表演功底和應(yīng)變能力。好的話劇演員能通過肢體動(dòng)作、臺(tái)詞功力，甚至是細(xì)微的表情來向觀眾傳達(dá)情緒和劇本內(nèi)容，從而使觀眾產(chǎn)生對舞臺(tái)空間的擴(kuò)大延伸。

二、塑造空間感的幾種技巧

（一）現(xiàn)實(shí)主義化技巧和非現(xiàn)實(shí)主義化技巧

現(xiàn)實(shí)主義化技巧是指在話劇舞臺(tái)表演中，將舞臺(tái)道具的布置最大化還原為劇本內(nèi)容的空間體驗(yàn)。在我國大多數(shù)話劇中，這種現(xiàn)實(shí)主義化技巧利用范圍廣。比如，《大餐》講述了每一個(gè)人都熟悉的家庭主題，全劇一共有54頓飯，26個(gè)角色，跨越了80年，然而一共只有8位演員。舞臺(tái)設(shè)計(jì)非常簡單，劇情平緩，令人感到舒適。讓觀眾覺得，生活如同話劇一樣，永遠(yuǎn)充滿想象力與無限的可能性，更加體現(xiàn)出故事和表演的精妙。特別是劇中那句“愛，就是要家人們在一起吃好多好多頓飯?！笔褂^眾在觀看話劇時(shí)具有代入感，延伸了舞臺(tái)空間。

塑造舞臺(tái)空間感要從觀眾的情感世界入手，由內(nèi)心體驗(yàn)來引導(dǎo)視覺體驗(yàn)。將非現(xiàn)實(shí)主義化技巧運(yùn)用到燈光影效和不真實(shí)的空間背景中，多方面運(yùn)用光影效果來使觀眾延伸舞臺(tái)空間，從而產(chǎn)生虛擬的觀劇體驗(yàn)。

（二）多元方式相互結(jié)合

隨著我國藝術(shù)地位的上升，舞美技術(shù)和話劇舞臺(tái)表演飛速發(fā)展，使多種多樣、層出不窮的空間塑造技巧與話劇舞臺(tái)表演高度結(jié)合，相互配合。在舞臺(tái)布置方面，要根據(jù)劇本內(nèi)容和劇情需要來劃分區(qū)域，這是推動(dòng)劇情發(fā)展、穩(wěn)定場面的必要措施。除此之外，現(xiàn)代舞蹈美術(shù)技術(shù)的光影效果和音響效果等手段也缺一不可，用來塑造出能帶動(dòng)觀眾情緒、吸引觀眾視覺的虛擬空間。最后，話劇演員不但要按照劇本內(nèi)容情節(jié)的發(fā)展在現(xiàn)實(shí)空間和虛擬空間中不停穿越，還要使有限的舞臺(tái)空間和無限的劇情空間相互統(tǒng)一，共同發(fā)展。比如，《無人生還》這臺(tái)話劇中，燈光與音效特別完美地結(jié)合在一起，再加上演員表現(xiàn)非常有張力，劇本流暢自然，沒有一點(diǎn)多余的部分，使故事情節(jié)精彩激烈不拖沓，觀眾反響熱烈。

三、結(jié)語

綜合上述，不難看出，為了使話劇舞臺(tái)表演空間感塑造得更為巧妙，就要注重以下幾個(gè)問題。首先，重視觀眾的觀感體驗(yàn)，從觀眾的視點(diǎn)出發(fā)，與觀眾形成一致的情感訴求，是塑造空間感的基本要求。其次，還要使有限的舞臺(tái)空間和無限的劇情空間相互統(tǒng)一，共同發(fā)展。話劇演員作為話劇舞臺(tái)表演的重要載體，要把握好舞臺(tái)空間的場面調(diào)度，尤其是當(dāng)非現(xiàn)實(shí)空間和現(xiàn)實(shí)空間相互轉(zhuǎn)化時(shí)，避免產(chǎn)生無法彌補(bǔ)的舞臺(tái)失誤。最后，要合理恰當(dāng)?shù)厥褂玫谰?，注重光影燈效以及舞臺(tái)布置的相互配合來塑造虛擬空間，防止不正確的布置方式使其影響舞臺(tái)空間的塑造效果。

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