話劇表演過程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用

邵婧

（浙江話劇團(tuán)有限公司，浙江 杭州 310015）

通常在話劇表演的過程中，演員情感表達(dá)不但能夠推動(dòng)劇情發(fā)展，而且還能夠更加形象生動(dòng)的塑造出人物形象。話劇表演中的情感運(yùn)用與實(shí)際生活中個(gè)人情感的表達(dá)方式不盡相同，一般話劇表演中演員情感表達(dá)的方式更加激烈，具備戲劇表演的專業(yè)特點(diǎn)。因此，演員通過在話劇表演的過程中靈活的運(yùn)用情感，便能夠在觀眾之間建立起良好的情感紐帶，更好的呈現(xiàn)出話劇表演的舞臺(tái)效果。因此，演員如何在話劇表演的過程中充分調(diào)動(dòng)情感以達(dá)到震撼人心的作用呢，所以就話劇表演過程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用進(jìn)行探究具有重要的意義。

一、話劇表演過程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用作用

（一）連接觀眾與演員的紐帶

對于話劇演員而言，始終是存在著舞臺(tái)上與舞臺(tái)下的區(qū)別，所以為了能夠讓話劇表演實(shí)現(xiàn)最佳的效果，便需要演員與廣大觀眾之間建立起良好的聯(lián)系。其中，情感就是話劇表演過程中連接觀眾與演員的重要紐帶。話劇表演與影視表演之間存在著一定的差異，話劇屬于一種現(xiàn)場的表演藝術(shù)，所以當(dāng)話劇演員在正式走上舞臺(tái)的時(shí)候則必須創(chuàng)造出身臨其境的柑橘，讓自身的情感能夠很快速的調(diào)動(dòng)起來，以此來調(diào)動(dòng)廣大觀眾們的情感，讓演員與觀眾能夠在舞臺(tái)上下做好與演員、觀眾間的情感溝通。因此，情感是話劇表演過程中連接觀眾與演員的重要紐帶。

（二）有利于引導(dǎo)廣大觀眾產(chǎn)生共鳴

人都是有情感的動(dòng)物，所以不管是哪一種藝術(shù)表演形式，都需要通過情感來引發(fā)觀眾產(chǎn)生共鳴。尤其是觀眾相互之間面對面的話劇表演，其對觀眾與演員的情感要求更高。通過將話劇表演與其他專業(yè)演出相比較，話劇表演是對情感把控最難的，其將直接關(guān)系到話劇演員表演能力的發(fā)揮，甚至直接關(guān)系到話劇表演的整體舞臺(tái)效果。只有當(dāng)演員靈活運(yùn)用情感并能夠?qū)V大觀眾的情感調(diào)動(dòng)起來的時(shí)候，才能夠讓話劇表演深入人心，促使廣大觀眾真正體驗(yàn)到話劇表演的魅力。

二、話劇表演過程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用存在的問題

（一）情感表現(xiàn)不豐富

演員一般在實(shí)際生活中都需要不斷的積累情感，也只有當(dāng)平時(shí)生活中積累了大量的情感，才能夠在舞臺(tái)塑造角色的時(shí)候更好的調(diào)動(dòng)情感，讓話劇表演過程更加準(zhǔn)確的展現(xiàn)角色的情感變化。尤其是在當(dāng)前的話劇表演領(lǐng)域中，因廣大演員們都非常年輕，缺乏足夠的時(shí)間進(jìn)行情感積累，所以很容易讓他們在日常表演的過程中難以將自己的真實(shí)情感展現(xiàn)在廣大觀眾的面前。同時(shí)，還有一部分演員對實(shí)際生活充滿了恐懼的心理，害怕在實(shí)際生活中表達(dá)自己的情感，這則不利于話劇演員進(jìn)行情感積累，不利于話劇演員在話劇表演中的情感調(diào)動(dòng)。

（二）角色塑造難以準(zhǔn)確表達(dá)情感

大部分話劇演員在日常表演的過程中常常會(huì)對臺(tái)下的觀眾進(jìn)行觀察，而這種行為將會(huì)在一定程度上影響觀眾對角色的代入感。這主要是因?yàn)閺V大演員在進(jìn)行話劇表演的過程中不能夠更加真實(shí)的表現(xiàn)自己，而作品中的角色就是真實(shí)世界中的一種再現(xiàn)，也是舞臺(tái)上的一種角色，可這種角色的世界里并沒有觀眾，所以話劇演員只是屬于自己的世界，這樣則不會(huì)讓話劇演員分散自己的精力去關(guān)注廣大觀眾的反應(yīng)。但是，部分話劇演員常常在表演的時(shí)候會(huì)過度的去觀察觀眾的反應(yīng)，結(jié)果反而難以將角色完美的呈現(xiàn)給觀眾。

三、話劇表演中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用

（一）深入實(shí)際生活，強(qiáng)化情感體驗(yàn)

俗話說得好：藝術(shù)來源于實(shí)際生活。話劇演員為了能夠在表演的過程中更好的投入情感，便必須要深入到實(shí)際生活中，注重在社會(huì)生活的實(shí)踐過程中去考察與學(xué)習(xí)，不斷強(qiáng)化自身的情感體驗(yàn)，以此獲得豐富的情感。這樣才能夠在話劇表演的過程中更好的將各個(gè)人物的喜怒哀樂等多種情緒展現(xiàn)出來，讓自身的真情更加真摯的流露出來，塑造出各個(gè)鮮活的人物角色，以此來感染和打動(dòng)廣大觀眾的內(nèi)心。例如，我國著名的話劇表演藝術(shù)家都非常重視生活體驗(yàn)，如鄭榕在表演《茶館》中的常四爺?shù)臅r(shí)候，之所以能夠?qū)⑦@個(gè)人物耿直的性格、強(qiáng)烈的愛國情和正義感的形象更加真實(shí)的展現(xiàn)出來，則與他在戰(zhàn)爭時(shí)期的人生經(jīng)歷和生活實(shí)踐分不開。因此，在話劇表演過程中更好的運(yùn)用情感，便需要話劇演員們具備積極探索的實(shí)踐精神，盡量與廣大民眾進(jìn)行溝通交流，全面關(guān)注廣大民眾的日常生活，不斷增強(qiáng)自身在話劇表演過程中情感表達(dá)的豐富性和準(zhǔn)確性。

（二）做好表演前的準(zhǔn)備工作，準(zhǔn)確把握人物內(nèi)心的情感

在每一場話劇表演的過程中，部分演員在接到劇本的時(shí)候便需要提前做好表演前的準(zhǔn)備工作，認(rèn)真仔細(xì)的進(jìn)行劇本研讀，深入了解其中的內(nèi)容，著中對話劇表演中的人物情感進(jìn)行揣摩，積極思考如何在表演的過程中融入自身的情感。同時(shí)，為了能夠更加快速的投入到人物角色中，還可以積極的與導(dǎo)演和編導(dǎo)進(jìn)行互動(dòng)溝通。例如，在《龍須溝》這個(gè)話劇表演中塑造趙老頭這個(gè)人物角色的時(shí)候，因他是舊社會(huì)時(shí)期的泥水匠，孤苦伶仃、四處漂泊，且性格非常的耿直，帶有較強(qiáng)的正義感和反抗精神，是一位讓人尊敬的長者，更是非常光彩的勞動(dòng)人民想象。因此，話劇演員為了能夠在話劇表演中更好的融入自己的情感，便需要在表演之前做好準(zhǔn)備工作，準(zhǔn)確把握人物內(nèi)心的情感，這樣才能夠在舞臺(tái)演出的時(shí)候真正做到胸有成竹，避免出現(xiàn)慌亂無序的情況。

作為話劇演員，還需要在與編導(dǎo)進(jìn)行相互溝通之后嚴(yán)格按照話劇表演的基本規(guī)律，合理滲透情感表達(dá)和表演工作，并積極根據(jù)角色的類型到實(shí)際生活中去體驗(yàn)角色情感，這樣才能夠更好的在話劇舞臺(tái)上將自身的情感表達(dá)出來。

（三）掌握調(diào)動(dòng)情感的技巧，強(qiáng)化與觀眾的情感交流

話劇演員在舞臺(tái)表演的過程中不但需要掌握自身情感調(diào)動(dòng)的技巧，而且還需要掌握調(diào)動(dòng)廣大觀眾情感的技巧，清楚的了解自身在舞臺(tái)表演過程中的口語、身體語言和表情，更好的將自身在表演中想要呈現(xiàn)的效果呈現(xiàn)出來，準(zhǔn)確把握與觀眾的興趣點(diǎn)進(jìn)行情感溝通與交流，最大限度提升話劇表演的水平。

三、結(jié)論

總之，在話劇表演的過程中，作為演員應(yīng)該如何調(diào)動(dòng)和運(yùn)用自身的情感是必須學(xué)習(xí)的一門課程。就當(dāng)前話劇演員在實(shí)際演繹的過程中，常常因涉世未深和經(jīng)歷的的生活事件偏少，所以很難產(chǎn)生較強(qiáng)的情感體驗(yàn)。因此，演員為了能夠更好的在話劇表演中運(yùn)用情感，引發(fā)觀眾的共鳴，便需要積極將自身的生活經(jīng)驗(yàn)融入到表演中，堅(jiān)持用自己的真情去打動(dòng)真情，用自己的情緒去感染觀眾的情緒，著力增強(qiáng)話劇演員的表演能力，讓話劇的舞臺(tái)效果能夠更好的呈現(xiàn)出來。