薛娟 錢龍

【摘 要】木結(jié)構(gòu)作為中國建筑的代名詞，在歷史和文化中不斷延續(xù)，隨之也形成了較為系統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)裝飾。對木結(jié)構(gòu)裝飾的研究并不是重復(fù)歷史，而是通過對木結(jié)構(gòu)裝飾的探索為當(dāng)代的室內(nèi)設(shè)計發(fā)展提供更好的借鑒。文章以木結(jié)構(gòu)裝飾的傳承發(fā)展為切入點，結(jié)合了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計原理及其相關(guān)理論，尋找一種既具有木結(jié)構(gòu)裝飾特點又符合現(xiàn)代社會特點的室內(nèi)設(shè)計方法，更好地繼承和保護(hù)木結(jié)構(gòu)裝飾。通過木結(jié)構(gòu)裝飾在室內(nèi)設(shè)計中的有效利用，為打造出更具藝術(shù)性、文化性和創(chuàng)新性的室內(nèi)設(shè)計作品提供理性參考。

【關(guān)鍵詞】木結(jié)構(gòu)裝飾;室內(nèi)設(shè)計;應(yīng)用

中圖分類號：TU2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0196-03

在不斷加快的城市化進(jìn)程中，傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的繼承與發(fā)展面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，如何保持木結(jié)構(gòu)的延續(xù)性以及如何對我國的木結(jié)構(gòu)裝飾進(jìn)行合理運用和保護(hù)，并找出更適合木結(jié)構(gòu)裝飾的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，成為當(dāng)前國內(nèi)設(shè)計師們的一項任務(wù)。木結(jié)構(gòu)裝飾是人們在歷史演變和發(fā)展中形成的智慧結(jié)晶，將其結(jié)構(gòu)功能和裝飾功能更好地結(jié)合，并賦予高技術(shù)和高情感的特征，成為當(dāng)下木結(jié)構(gòu)裝飾發(fā)展的大趨勢。

一、現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)裝飾正快速發(fā)展

木結(jié)構(gòu)裝飾對人們的居住方式產(chǎn)生了巨大影響，最初多是為建筑承重服務(wù)，后經(jīng)現(xiàn)代設(shè)計師改造，逐漸形成了“重裝飾而輕承重”的局面，有效促進(jìn)了木結(jié)構(gòu)裝飾的發(fā)展。為把握木結(jié)構(gòu)裝飾在發(fā)展中的方向和趨勢，證明木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代社會中仍有相當(dāng)頑強(qiáng)的生命力，可以從功能和造型兩方面進(jìn)行論述。

（一）功能即是裝飾

木結(jié)構(gòu)裝飾的功能分為裝飾和結(jié)構(gòu)兩部分。在裝飾功能上，木材本身就擁有光澤和肌理兩方面優(yōu)勢，在不經(jīng)過任何修飾加工的情況下，其本身就是一種變化豐富且無法復(fù)制的裝飾物?，F(xiàn)代社會對木結(jié)構(gòu)裝飾的要求并不像傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)一樣，擁有大量的彩畫、雕刻，而是轉(zhuǎn)向追求木材本身的紋理和色澤。隨著輕型木構(gòu)架、重型木結(jié)構(gòu)以及桁架體系的盛行，木結(jié)構(gòu)梁柱體系的承重功能不斷被削弱，更加側(cè)重于裝飾形式上的表達(dá)。不再僅有方形和圓形的木結(jié)構(gòu)形式，還出現(xiàn)了條形、塊狀、曲線狀、編織狀等一系列裝飾形式，并將其運用點線面的構(gòu)成主義有機(jī)結(jié)合，將木結(jié)構(gòu)裝飾情感傳達(dá)給世人。另外早先起到傳遞負(fù)荷、抗震作用的斗拱也融入了結(jié)構(gòu)的穿插序列中，將繁雜的結(jié)構(gòu)單一化，取而代之的是具有幾何性質(zhì)的構(gòu)建，進(jìn)一步降低了實用功能并擴(kuò)大其裝飾性。例如日本的現(xiàn)代斗拱結(jié)構(gòu)（見圖1）。

通過底端的柱子做支撐，上部只保留了傳統(tǒng)斗拱縱橫交疊的結(jié)構(gòu)形式，逐步延伸到整個室內(nèi)空間，這一木結(jié)構(gòu)靈感來源于“樹”，設(shè)計師有意識地將低碳理念帶入室內(nèi)，雖然這種現(xiàn)代斗拱結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)做法大相徑庭，但同樣能感受到木結(jié)構(gòu)所帶來的裝飾氛圍。

就結(jié)構(gòu)功能來說，傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的構(gòu)造體系繁瑣復(fù)雜，周期耗時長并且材料消耗量大，而現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)能夠做到在符合基本結(jié)構(gòu)功能的前提下，刪繁就簡。根據(jù)對木結(jié)構(gòu)材料模數(shù)化、規(guī)格化的控制，從而衍生出多種不同類型的框架體系。這主要體現(xiàn)在梁柱形態(tài)的轉(zhuǎn)變上，通過增加屋面下方木質(zhì)格柵的密度，代替?zhèn)鹘y(tǒng)木結(jié)構(gòu)中梁的作用，同時兼具著傳遞負(fù)荷、改變受力方向的能力，使結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)之間穿插進(jìn)行，重新構(gòu)成了一個更加穩(wěn)定的框架式裝飾。

（二）造型日趨豐富

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的木結(jié)構(gòu)造型是在傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要依附于先進(jìn)的工業(yè)技術(shù)，以現(xiàn)有的思維方式對傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的造型進(jìn)行提取、打散、重組，重新創(chuàng)造出一個符合現(xiàn)代人審美的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。由于現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)造型的跨度相對較大，對木結(jié)構(gòu)構(gòu)件的要求也不斷提高，使得木結(jié)構(gòu)形態(tài)變幻不一。多表現(xiàn)為連續(xù)的曲線型、多結(jié)構(gòu)支撐以及不規(guī)則梁的使用，很大程度上豐富了室內(nèi)空間的裝飾技法。例如百融云創(chuàng)總部的室內(nèi)設(shè)計（見圖2），其內(nèi)部是由多層曲面板材疊加而成的圍合空間，每層曲面板之間都有垂直方向的檁條進(jìn)行穿插，將木結(jié)構(gòu)巧妙合理地組合在空間中使其與外界形成對景。木結(jié)構(gòu)的曲線造型能夠給空間增添韻律，這也為觀者呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。由此可見，現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)的裝飾造型已經(jīng)完全擺脫了封建社會的等級制度，更多的是為使用者的審美考慮，也更加偏向于裝飾本身。

在空間造型中，傳統(tǒng)室內(nèi)空間注重對木結(jié)構(gòu)體系的圍合，而現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計則更加注重人的活動空間和動線分布，并無絕對的四面圍合。對平面而言，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計為擴(kuò)大空間面積不斷減少柱子數(shù)量，甚至是不設(shè)柱子，從而產(chǎn)生了以發(fā)揮木結(jié)構(gòu)柔韌性為主的大跨度屋頂建筑，逐漸突出木結(jié)構(gòu)外露造型裝飾的美感，并通過物理化學(xué)等手段對木結(jié)構(gòu)的表面肌理進(jìn)行研發(fā)，嚴(yán)格控制了木結(jié)構(gòu)本身的材料性質(zhì)，以增強(qiáng)其適用性。另外，現(xiàn)代設(shè)計中也不再強(qiáng)調(diào)柱子分割空間的主力作用，而是融入虛空間、灰空間的理念，增加了空間使用功能的不確定性，使室內(nèi)空間的使用率越來越大。

二、木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用方法

木結(jié)構(gòu)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中具有豐富可行的創(chuàng)新潛力，如何找到木結(jié)構(gòu)與室內(nèi)設(shè)計的連接點去創(chuàng)新木結(jié)構(gòu)裝飾？以及通過怎樣的設(shè)計方法在設(shè)計層面實施對木結(jié)構(gòu)裝飾的保護(hù)？文章依據(jù)室內(nèi)設(shè)計的理論觀點和實踐特征，提出融入構(gòu)成藝術(shù)的理念，通過組合、轉(zhuǎn)換、隱喻、反向等創(chuàng)新方法建立構(gòu)成藝術(shù)下的現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)設(shè)計，為創(chuàng)新木結(jié)構(gòu)裝飾形式指明了方向。

（一）組合創(chuàng)新法

組合創(chuàng)新法是利用兩種或兩種以上實際物象相結(jié)合的方法，使木結(jié)構(gòu)裝飾形成多個層次的幾何構(gòu)成規(guī)律，再通過組合、疊加的形式創(chuàng)造出來，極大地凸顯了這一裝飾的功能結(jié)構(gòu)和文化作用。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，木結(jié)構(gòu)裝飾可通過多種構(gòu)成主義元素打散、重組再加以利用的方式，形成一系列包含新結(jié)構(gòu)的裝飾設(shè)計，還可以利用木結(jié)構(gòu)排列的二方連續(xù)、四方連續(xù)等方式進(jìn)行掌握。例如隈研吾在日本設(shè)計的“微熱山丘”，整個木結(jié)構(gòu)裝飾的拼接過程采用楯接原理，將單個交叉元素重新進(jìn)行組合，在每層平鋪的基礎(chǔ)上進(jìn)行疏密形式的疊加，最后構(gòu)成一個整體。設(shè)計中為凸顯木結(jié)構(gòu)的裝飾作用，忽略空間中梁和柱的具體位置，僅用窄木條以斜撐的方式進(jìn)行排列組合，使原本的固化轉(zhuǎn)變?yōu)樽詭ы嵚傻氖覂?nèi)空間。