摘? ? 要：在劇本創(chuàng)作中有許多重要的人物角色需要確定，但是首先要確定的是英雄人物，也就是劇本創(chuàng)作中的主要人物——正面人物形象。確定了英雄人物，才能圍繞他構置需要的次要人物，甚至是反面人物，從而構成劇本中的主要人物關系網(wǎng)，可見英雄人物在劇本創(chuàng)作中的重要作用。本文就劇本創(chuàng)作中的英雄人物形象，進行分析。

關鍵詞：劇本;英雄形象;重要性

對英雄的定義，辭海中認為是有才能，勇武過人的人。從心理學角度來說，英雄這一原型象征著弗洛伊德所成的“自我”——與母體分開的那部分人格，也就是異于其他人的心理認知。[1]英雄在與母體分開之后，自己并不是一開始就有意識的成為英雄甚至踏上英雄的成長之路，而是社會環(huán)境中自我價值的不斷體現(xiàn)，才促使英雄這一原型成為真正的自己的主人公，才使自己的自我價值在社會中得到體現(xiàn)，主要方式有：成為部落首領、集團領導人、甚至成為烈士。

劇本創(chuàng)作中的英雄形象主要有以下幾個方面的功能：

1、認同感，即前面所說的犧牲精神。英雄人物是劇本中故事的載體，劇本情節(jié)展開的中心線索，是與觀眾和讀者產(chǎn)生共鳴的主要線索。只有英雄人物的犧牲精神得到了肯定，觀眾或者讀者才會對劇本產(chǎn)生認同感，產(chǎn)生共鳴。有時觀眾對電影或者電視產(chǎn)生無趣或者厭惡感，主要是因為劇作對英雄人物沒有準確的塑造和體現(xiàn)，沒有讓英雄人物的形象變得立體有形[1]。英雄人物在劇本中有且只有一個主要的英雄人物，切忌出現(xiàn)比英雄人物具有智慧和力量的人物，這樣就把觀眾的焦點分散了，從而使觀眾的認同感降低。

電影《觸不可及》英雄形象是傅經(jīng)年，所有人物都是為這個主要人物服務的。傅經(jīng)年是共產(chǎn)黨安插在國民黨內(nèi)部的情報工作人員，為共產(chǎn)黨的地下工作提供準確的情報，減少黨的損失和促進抗戰(zhàn)的勝利。這是傅經(jīng)年這個英雄原型在劇作中最初的體現(xiàn)。為了更好的塑造這個英雄人物電影中還添加了很多像英雄人物的次要人物，但是也是為突出主要英雄人物而服務的。像林月穎為了掩護傅經(jīng)年逃跑，不惜犧牲自己的生命。像寧待這個愛了傅經(jīng)年一輩子的女人，一直在英雄背后默默的付出，不要求英雄給予她任何回報。這就是犧牲精神的認同感，主要英雄人物的犧牲精神擴大到了普通人的身上。

2、成長，英雄的成長是劇本創(chuàng)作的主要線索。劇本需要按照線索展開，英雄的成長之路往往可以作為劇本的一條明線。英雄從無知到成為英雄經(jīng)歷了艱難的成長過程，同時也是劇本故事發(fā)展的主要線索。英雄在無知時期需要一個導師的進行指引，導師指導英雄前進的方向，導師會在一段時間為英雄掃平前進道路上的荊棘，但是導師一般不會陪伴英雄到最后。往往是指明前進道路后，英雄具備一定的英雄意識之后導師就退場了，英雄就有了第一次成長。經(jīng)歷了導師離去之后，英雄就簡單具備了自己克服困難的能力。導師退場之后，英雄在前進的道路上就需要有伙伴的陪伴，但是伙伴是隨時可能發(fā)生變化的，從一開始的伴侶到后來的背叛，這是給英雄成長一劑良藥。英雄經(jīng)歷過背叛之后就有了第二次成長。英雄之路不是平坦的，經(jīng)歷過背叛之后英雄就具備了分辨是非的能力，就在英雄之路上繼續(xù)前行，在前進的道路上會遇到毒蛇和猛獸，這就需要英雄依靠自己的力量去克服和完成，從而使自己身上的英雄潛質(zhì)得到更好的發(fā)揮，這就有了英雄的第三次成長。第三次成長之后，英雄原型基本上已是英雄的雛形了。在劇本創(chuàng)作過程中，到英雄的第三次成長劇本也就迎來了情節(jié)發(fā)展的高潮部分，劇本情節(jié)馬上就到了英雄要現(xiàn)身的緊張時刻了，這就是英雄作為劇本主要線索的體現(xiàn)。

電視劇《楚喬傳》小小的楚喬一開始只是一個奴隸，在她的成長道路上，宇文玥就是她的人生導師，有了宇文玥的庇護，她做奴隸的日子才豐富多彩起來，才會有驚無險。宇文玥的角色是在不斷變化的，后來，他變成了楚喬成長之路上的伙伴，良師益友。在楚喬從銅鈴鐺到銀鈴鐺的第二次成長過程中，宇文玥不斷的教授楚喬武功和生活技巧，從來沒有背叛和猜忌，這雖然能幫助楚喬成長，但是缺少了刺激性成長因素，所以溫室里的花朵極易被摧殘。在楚喬的成長過程中，出現(xiàn)了另外的人物燕國小王爺，這個人物在楚喬的成長后期是給予了她不小的刺激，小王爺拋棄了守城的楚喬，楚喬帶領戰(zhàn)士集體抗爭最終取得戰(zhàn)爭的勝利。小王爺從此也就從楚喬生活中消失，楚喬也真正的成長起來。但是劇作的高潮部分是宇文玥因救楚喬而深陷冰湖，這是楚喬真正成為英雄之后的考驗。楚喬的英雄形象也在此體現(xiàn)的更加立體。

3、行動，即克服缺點，成為英雄。俗話說，人無完人，所有人身上都是有確定的，完美的人只是相對的。英雄也不例外，英雄的行動就是克服身上缺點的過程。英雄開始踏上英雄之路時是膽怯的，是怯懦的，但是英雄的本質(zhì)又要求英雄必須踏上探索之路。所以英雄的行動就是不斷克服身上的缺點。英雄也是一個普通的人，在企業(yè)是一個大領導，回到家中依然要面對家里黃臉婆的家長里短的嘮叨，同樣要面對生老病死。只有克服了，才會成為真正的英雄，才會坦然面對死亡，才成為真正的英雄。

電影《觸不可及》中英雄人物傅經(jīng)年最大的敵人不是孤獨和恐懼，而是感情。一個共產(chǎn)黨插入國民黨高層的情報人員一旦有了感情，那么他就有了致命的缺點。雖然電影中，傅經(jīng)年在1935年、1938年、1945年、1949年，甚至解放前夕都是面臨著感情考驗。在民族大義與個人感情面前，傅經(jīng)年選擇了民族大義，犧牲自己的感情，為了繼續(xù)完成黨交給的任務，毅然踏上了與寧待分離的道路，甚至在面對婚姻的抉擇時，傅經(jīng)年選擇的是盧秋漪，沒有選擇自己深愛的寧待。傅經(jīng)年禁住了感情的考驗，成為了英雄。

總之，英雄形象是劇作成功的命脈，是劇本故事的載體，是劇中人物行動的主線，劇中一切人物的行動都是圍繞英雄人物展開的。英雄人物是觀眾和讀者產(chǎn)生認同的主要元素。英雄形象對劇情發(fā)展和人物關系的構置起著至關重要的作用，所以劇本或者劇作成功的關鍵就是英雄這一主要原型的創(chuàng)建和發(fā)展。英雄形象是劇作的戲核，英雄成長之路是劇作發(fā)展的方向，英雄人物的行為是故事情節(jié)發(fā)展的脈絡，英雄的犧牲精神是劇作要提出的中心思想，英雄面對任務結束或者面對死亡時的坦然和淡定，是劇作追求的最高目標和最終目的。

參考文獻：

[1] Christopher Vogler著，王翀譯. 作家之旅[M].北京：電子工業(yè)出版社，2011.

作者簡介：張曉芹，（1986- ）女，漢，山東昌邑人，山東青臺階文化傳播有限公司編劇，山東藝術學院文學學士，電子科技大學碩士。