淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的 詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》

陳瑩

【摘 要】《求愛(ài)神給我安慰》選自古典主義時(shí)期莫扎特的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。這是劇中伯爵夫人的一首經(jīng)典詠嘆調(diào)，表現(xiàn)了伯爵夫人得知自己的丈夫要強(qiáng)占男仆的未婚妻時(shí)的悲痛與哀傷。該曲具有舒緩的旋律以及分明的歌曲層次，在作曲家嫻熟的作曲技法之下，將伯爵夫人痛不欲生的心理表達(dá)的淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】求愛(ài)神給我安慰;費(fèi)加羅的婚禮;演唱分析;伯爵夫人

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0083-01

一、作曲家介紹以及故事簡(jiǎn)介

（一）作曲家介紹

《費(fèi)加羅的婚禮》是音樂(lè)天才莫扎特最具代表性的喜歌劇作品。莫扎特是18世紀(jì)歐洲著名的作曲家之一。他樂(lè)于接受曲式，并且對(duì)技巧使用巧妙，重新定義了古典樂(lè)，是一種不同于巴赫的平衡完美，也不同于貝多芬的桀驁不馴。莫扎特善于將藝術(shù)中的美好表現(xiàn)出來(lái)，再把強(qiáng)大的力量、直率與剛強(qiáng)的意志，以及現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)巧妙結(jié)合在一起。既有古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)，也具有自己的特色。他的音樂(lè)包含了當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)類型。他創(chuàng)作的協(xié)奏曲、交響樂(lè)、奏鳴曲、小夜曲等成為了后來(lái)古典音樂(lè)的主要形式。他一生共創(chuàng)作了22部歌劇，共有三種形式，即意大利喜歌劇、意大利嚴(yán)肅歌劇和德國(guó)歌唱?jiǎng)　Ｆ渲小赌У选贰短畦贰顿M(fèi)加羅的婚禮》都是他的代表作。《費(fèi)加羅的婚禮》巧妙運(yùn)用音樂(lè)形式，使音樂(lè)與戲劇實(shí)現(xiàn)高度融合。

（二）故事簡(jiǎn)介

該劇主要講述了主角費(fèi)加羅要結(jié)婚了，他的新娘是伯爵夫人羅西娜的侍女蘇珊娜。而伯爵千方百計(jì)想要得到蘇珊娜并且阻撓他們的婚事。蘇珊娜既要躲避伯爵又不能公開(kāi)冒犯伯爵，十分為難。在伯爵夫人與費(fèi)加羅的幫助下，她巧妙地教訓(xùn)了伯爵，使得伯爵不得不為自己的不忠行為向妻子道歉。最終，費(fèi)加羅與蘇珊娜排除阻力，喜結(jié)良緣。

二、伯爵夫人的情感分析以及形象塑造

在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中，劇中人物大部分都是活潑、積極的形象。因此，伯爵夫人優(yōu)雅且憂郁的形象便顯得格外突出。伯爵夫人對(duì)整部作品的發(fā)展起到推動(dòng)作用，她是劇中不可缺少的角色。這首詠嘆調(diào)與劇中其他唱段也格外不同。

這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在該劇第二幕第一場(chǎng)，場(chǎng)景是在伯爵夫人的臥室中，伯爵夫人的女仆蘇珊娜因不堪伯爵的糾纏來(lái)向伯爵夫人求助，當(dāng)她聽(tīng)到這個(gè)消息時(shí)，她的心中既有遭到丈夫背叛的悲哀，也有因高貴身份不能聲張的苦衷，獨(dú)自在偌大的臥室中唱著這首詠嘆調(diào)。作曲家為了突出伯爵夫人的心理，將前奏寫得悠長(zhǎng)凄婉，很容易將觀眾帶入情景之中，使觀眾感受到伯爵夫人受身份約束的悲苦心情。整首詠嘆調(diào)十分緩慢，這也襯托出伯爵夫人在這種情況下依舊沒(méi)有失去理智，又從側(cè)面襯托了伯爵夫人高貴優(yōu)雅的形象。

三、演唱分析

（一）風(fēng)格把握

《求愛(ài)神給我安慰》這首詠嘆調(diào)因?yàn)槭墙礒大調(diào)，具有富麗堂皇的色彩，2/4拍，音樂(lè)為d—降a2，在小廣板的基調(diào)之上，增加了一種憂郁寂靜的感情色彩。因此，一定要注意風(fēng)格的把握，既要有憂郁悲傷之情，也要有婉轉(zhuǎn)綿長(zhǎng)之感。在歌唱中，這首詠嘆調(diào)對(duì)于歌者的演唱力度、表達(dá)能力等都有著很高的要求。比如，在高潮部分的情感釋放和回歸平靜之后的情感把握，都需要演唱者用心演繹，以情帶聲來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。“在莫扎特的音樂(lè)中，優(yōu)美的歌比優(yōu)美的音更重要。”[1] ?唱歌要用心，要注重音樂(lè)本身。

（二）起音、吐字的技巧

因莫扎特是古典主義時(shí)期最典型的代表，因此該作品對(duì)于起音的要求更為嚴(yán)格，要求演唱者做到聲音干凈，音準(zhǔn)穩(wěn)定準(zhǔn)確。意大利語(yǔ)中的五個(gè)元音依次是a、e、i、o、u。在這首詠嘆調(diào)中，這五個(gè)元音依次出現(xiàn)過(guò)。例如，porgiamor中的第一個(gè)音節(jié)po就有元音o，在發(fā)這個(gè)音的時(shí)候，口型要圓;而r這個(gè)大舌顫音，不能彈得過(guò)于突兀，那樣會(huì)影響這一句的美感，要唱得柔和，又要帶著憂傷的情感，同時(shí)還要兼顧音樂(lè)性，注意口腔與下巴的放松。在演唱過(guò)程中，注意吐字的連貫與清晰，“延續(xù)這種聲音狀態(tài)進(jìn)行下去，保持統(tǒng)一的位置向前流動(dòng)?！盵2]

（三）氣息的運(yùn)用

人唱歌的重要機(jī)能之一就是氣息，沒(méi)有了氣息，其他的所有演唱功能都不會(huì)得到正常發(fā)揮?！吧聘枵弑叵日{(diào)其氣?！盵3]這首詠嘆調(diào)很多地方都需要有強(qiáng)大的氣息作為支撐。吸氣時(shí)，要口鼻同吸，吸到腰間并保持住，不可一下子放完，要自然流動(dòng)起來(lái)不僵硬。演唱《求愛(ài)神給我安慰》時(shí)，要表現(xiàn)得如泣如訴，所以氣息一定要把握好，不能有間斷。

四、結(jié)語(yǔ)

在這首《求愛(ài)神給我安慰》中，我們要注意很多方面，如音準(zhǔn)、起音、咬字、吐字、氣息，以及情感表達(dá)等。針對(duì)這些方面不斷努力，對(duì)作品有全方位理解，盡可能貼近人物，追求更好的表達(dá)效果。我們也通過(guò)這些更加了解作曲家創(chuàng)作的意義。演唱者通過(guò)反復(fù)練習(xí)，更好地理解作品，為作品賦予新的生命。

參考文獻(xiàn)：

[1]Michel parouty.莫扎特——樂(lè)神的兒子[M].張容譯.上海：上海譯文出版社，2002.

[2]郭一靜.《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的形象[J].大眾文藝，2011（9）.

[3]沈湘.沈湘聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1998.