電視劇《潛伏》人物改編策略

高源

【摘 要】《潛伏》的原作情節(jié)較為簡(jiǎn)單，人物塑造相對(duì)扁平化。由姜偉編劇并導(dǎo)演的電視劇版《潛伏》是一部?jī)H用60天完成拍攝的小成本作品，在沒(méi)有太多宣傳的情況下，以自身上乘的質(zhì)量橫掃電視劇市場(chǎng)，并且獲得第二十七屆飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇一等獎(jiǎng)。該劇從不同維度展現(xiàn)了保密局天津站的人物群像，而且注重對(duì)潛伏工作者情感沖突的細(xì)膩描寫。在人物形象的塑造上另辟蹊徑，相比于原作，大量增加出場(chǎng)人物，主要人物塑造豐滿，注重對(duì)人物成長(zhǎng)軌跡的刻畫(huà)，深化人物關(guān)系紐結(jié)，使余則成在保密局的潛伏故事從原作的個(gè)人傳奇升華為對(duì)特殊時(shí)代的寫照。

【關(guān)鍵詞】電視劇改編;文學(xué)作品改編;人物塑造

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0116-02

一、立體豐滿的人物形象

脫胎于早期反特電影的諜戰(zhàn)劇作品在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間存在“過(guò)于說(shuō)教、政治宣傳色彩強(qiáng)烈、階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)突出等時(shí)代特性”[1]，人物塑造“我方人物高大全，敵我陣營(yíng)一目了然”，具有扁平化的特點(diǎn)?！稘摲分暗摹稊碃I(yíng)十八年》《一雙繡花鞋》《誓言無(wú)聲》和《暗算》等里程碑式的諜戰(zhàn)劇作品或多或少都具有上述特質(zhì)。

《潛伏》原作中塑造了余則成、王翠平和吳敬中等較為立體的人物，這為劇本在諜戰(zhàn)劇人物塑造上的創(chuàng)新準(zhǔn)備了條件。但由于原作的篇幅限制，人物形象在簡(jiǎn)單的情節(jié)中沒(méi)有得以充分展現(xiàn)。劇中的正面人物和反面人物都實(shí)現(xiàn)了人物塑造上的突破，他們有血有肉，復(fù)雜而生動(dòng)。

正面人物如余則成，小說(shuō)中只有他作為中共地下工作者的正面形象，他有勇有謀、心思細(xì)膩、善良體貼。電視劇中卻創(chuàng)作出了“雙面”余則成：地下黨人余則成和保密局天津站余副站長(zhǎng)。身為特務(wù)頭子的余則成不僅陰險(xiǎn)虛偽，對(duì)上司更是極盡溜須拍馬之能事。導(dǎo)演姜偉在接受采訪時(shí)說(shuō)：“我用了很多貶義詞去提示演員，劇本中的提示詞有‘很小人，‘看著陸橋山遠(yuǎn)去的背影，余則成無(wú)恥地笑了等”。[2]劇中原創(chuàng)的角色秋掌柜雖然是正面人物，可他和余則成在工作中也有摩擦，他們也有意見(jiàn)相左的時(shí)候。這樣處理人物的方式不僅不會(huì)抹黑地下工作者的光輝形象，而且更真實(shí)地還原了地下工作的嚴(yán)酷環(huán)境，更能突出地下工作者百折不撓的偉大形象。

電視劇在反面人物的塑造上，也注重對(duì)其不同側(cè)面的刻畫(huà)和人物前史的開(kāi)掘。筆者認(rèn)為，電視劇主創(chuàng)在反面人物形象上寄托了對(duì)歷史的深刻反思。正如羅伯特·麥基所言：“一個(gè)人物是一件藝術(shù)品，是對(duì)人性的一個(gè)比喻”。[3]

以吳敬中為例，在小說(shuō)中，他是一個(gè)愛(ài)財(cái)好色的偽君子，他利用余則成，也對(duì)他有所提防，只是在余則成赴長(zhǎng)春時(shí)有些兔死狐悲式的傷懷。在劇中，吳敬中被塑造成了真正意義上的“圓形人物”，他也曾有過(guò)“引刀成一快，不負(fù)少年頭”的熱血?dú)q月，研究了“凝聚意志，保衛(wèi)領(lǐng)袖”這八個(gè)字十七年后，終于明白“人不為己，天誅地滅”，走上了踐踏革命成果的不歸路。當(dāng)時(shí)中國(guó)不乏這樣的革命者，汪精衛(wèi)就是其中的典型，因此吳敬中的身上有著鮮明的時(shí)代烙印。而且，吳敬中鐘愛(ài)字畫(huà)，以文人清流自居，本質(zhì)上卻是自私自利、玩弄權(quán)術(shù)之人，這也代表了部分中國(guó)傳統(tǒng)士大夫的虛偽形象。吳敬中雖然失去了理想與信仰，但是他看到秋掌柜為保護(hù)余則成不惜咬舌自盡，也會(huì)整理衣冠，以示敬意。他和妻子對(duì)余則成、翠平夫婦多有照拂，劇情發(fā)展到結(jié)尾，吳敬中已經(jīng)隱約察覺(jué)到余則成有問(wèn)題，但他不愿去深究，處于利益和情誼的考量，他選擇帶這個(gè)喪妻不久的小兄弟去臺(tái)灣開(kāi)始新的生活。不同于小說(shuō)里只是利用余則成斂財(cái)、利用翠平安撫原配太太的形象，劇中吳敬中這么做越過(guò)了自私的心理防線，對(duì)余則成是有些許真誠(chéng)的友情的。

二、人物弧光的展露

羅伯特·麥基指出，最優(yōu)秀的作品不但可以揭示人物的性格真相，而且還在其講述過(guò)程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化，無(wú)論變好還是變壞。[4]小說(shuō)中的余則成和翠平在故事發(fā)展的始末基本沒(méi)有變化，余則成是堅(jiān)定且機(jī)智的共產(chǎn)黨員，翠平是對(duì)地下斗爭(zhēng)一無(wú)所知的魯莽的游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士。小說(shuō)通篇只給讀者呈現(xiàn)出了余則成對(duì)翠平的體諒和翠平對(duì)諜報(bào)生活的不適應(yīng)。

電視劇中的余則成開(kāi)場(chǎng)時(shí)是軍統(tǒng)的情報(bào)人員，他天真地認(rèn)為仗打完了，好日子就要來(lái)了。地下工作者呂宗方為保護(hù)他而犧牲，這令他豁出命也要完成刺殺漢奸李海豐的任務(wù)。該情節(jié)的設(shè)計(jì)為余則成的轉(zhuǎn)投中共埋下了伏筆，他有正確的善惡觀，也能夠出色地完成特工工作。余則成愿意為中共效力，最初是因?yàn)閷?duì)戀人左藍(lán)的追隨，但是在與左藍(lán)、翠平、秋掌柜、羅掌柜、廖三民等人物的并肩戰(zhàn)斗中，余則成一次次獲得成長(zhǎng)，找到了屬于自己的信仰，成為一名真正的戰(zhàn)士。編劇通過(guò)這些作為“幫手”的必要人物，來(lái)揭示主要人物不容易為人們所看到的心靈深處的東西。[5]

翠平剛剛出場(chǎng)時(shí)與小說(shuō)中塑造的形象別無(wú)二致，但翠平在余則成的幫助下，懂得了如何在沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)里戰(zhàn)斗。小說(shuō)中的翠平是余則成開(kāi)展工作的阻力。而在電視劇中，不同于消極看待個(gè)人命運(yùn)的余則成，翠平在舉步維艱的潛伏生活中依然積極樂(lè)觀，敢于追求愛(ài)情。劇中的這對(duì)夫妻是在相互扶持、相濡以沫的過(guò)程中共同成長(zhǎng)的。

譚霈生在《論戲劇性》中提出：“觀眾由于關(guān)心人物遭遇、命運(yùn)，才會(huì)真正去關(guān)心人物參與的沖突，只有他們了解了沖突中的人物，關(guān)心人物的命運(yùn)，才會(huì)真正感受到?jīng)_突的尖銳程度，才能真正感受到?jīng)_突的意義?！盵6]對(duì)英雄的成長(zhǎng)軌跡的呈現(xiàn)更容易讓觀眾與英雄人物產(chǎn)生共鳴，能夠更好地體現(xiàn)家國(guó)情懷和信仰給予個(gè)體的巨大力量。

三、人物的對(duì)照設(shè)置

原作中保密局天津站出場(chǎng)的人物只有站長(zhǎng)吳敬中、副站長(zhǎng)余則成和行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馬奎。作為余則成主要開(kāi)展活動(dòng)的舞臺(tái)，保密局天津站被編劇打造成各方勢(shì)力的角力場(chǎng)。電視劇中豐富了活躍在保密局天津站的人物形象。原作中天津站存在的三個(gè)人物和劇集中的原創(chuàng)人物之間形成多組極具戲劇性的人物關(guān)系，例如吳敬中-余則成-李涯、余則成-李涯-陸橋山、余則成-陸橋山-馬奎、余則成-李涯-謝若林等。

小說(shuō)中馬奎是作為余則成工作的阻礙而存在的，電視劇中為馬奎和其他幾個(gè)原創(chuàng)人物設(shè)計(jì)了相似的生活軌跡，他們的不同選擇也決定了不同的命運(yùn)走向，與余則成形成了對(duì)比。馬奎貪生怕死，陸橋山一心鉆營(yíng)向上爬。李涯和余則成一樣是余樂(lè)醒在青浦特訓(xùn)班的學(xué)生，為了工作，他三年都睡在辦公室，聰明能干的李涯甚至幾次將要抓出余則成。李涯對(duì)袁佩林說(shuō)，他的夢(mèng)想就是國(guó)家安定，讓孩子們過(guò)上好日子。這與余則成的追求不謀而合，但李涯和余則成選擇的信仰不同，注定了他是一個(gè)閃爍著理想主義光芒的悲劇式英雄。劇中對(duì)李涯這一人物的塑造襯托出了余則成開(kāi)展工作的艱難、能力的杰出和信仰的崇高。

電視劇中還創(chuàng)造了謝若林這個(gè)情報(bào)販子的形象。這一形象使電視劇版《潛伏》跳脫了原作非紅即白、壁壘分明的政治陣營(yíng)劃分，將作品上升到了對(duì)一個(gè)時(shí)代的反思。謝若林“信仰”拜金主義，眼里只有生意這種游走在灰色地帶的、把生命和理想明碼標(biāo)價(jià)的投機(jī)分子的形象，充分展露了亂世的荒誕和無(wú)恥，同時(shí)他們的存在也反襯出英雄的無(wú)私。

此外，電視劇中設(shè)定余則成在保密局屬于戴笠一派，陸橋山是鄭介民的同鄉(xiāng)，馬奎做過(guò)毛人鳳的侍從，他們之間的沖突也是保密局上層派系斗爭(zhēng)的縮影。對(duì)保密局天津站的群像式塑造勾連出復(fù)雜的人物關(guān)系，天津站的“辦公室政治”成為觀眾現(xiàn)實(shí)生活中的投射。

四、喜劇式人物與悲劇色彩

電視劇《潛伏》的一大特點(diǎn)是將隱秘的諜戰(zhàn)與瑣碎的日常生活相結(jié)合，原本壓抑的地下工作者被塑造成了喜劇式的人物。這種喜劇式不僅體現(xiàn)在前文所述的描寫英雄人物的“鄙陋”，還表現(xiàn)在充滿個(gè)性臺(tái)詞的創(chuàng)作中。例如，在處決叛徒袁佩林的情節(jié)中，余則成和翠平因沒(méi)有聽(tīng)到槍聲而憂心行動(dòng)是否順利，余則成安慰翠平，也許是用了無(wú)聲手槍殺掉叛徒的，所以聽(tīng)不到聲音。游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)出身的翠平立刻追問(wèn)有沒(méi)有無(wú)聲機(jī)關(guān)槍，余則成幽幽地走過(guò)來(lái)輕聲說(shuō)有無(wú)聲手雷，問(wèn)翠平要不要。電視劇在改編的過(guò)程中，放大了原作的喜劇氛圍，這在一定程度上緩和了潛伏工作本身的壓抑與緊張氣氛。

即便如此，電視劇依然加重了小說(shuō)的悲劇色彩。小說(shuō)中余則成和翠平并沒(méi)有走到一起，不適應(yīng)潛伏工作的翠平的犧牲給讀者的沖擊不夠大，甚至翠平在某種程度上是“死得其所”。魯迅說(shuō)，悲劇就是把美好的東西撕碎給人看。電視劇里幾乎每集都會(huì)用筆墨來(lái)鋪展余則成和翠平的感情線索，他們從水火不容到互相理解，再到成為夫妻的情節(jié)線曲折動(dòng)人，兩人的婚后生活在劇集中的表現(xiàn)卻只有三集。余則成在三年中失去了左藍(lán)，失去了翠平，失去了新的家庭，甚至他到最后連翠平真名是什么都不敢記住，地下工作者的辛酸被編劇描繪得淋漓盡致，這種時(shí)代和使命造就的悲哀在小說(shuō)中沒(méi)有得到更深刻的呈現(xiàn)。

五、改編作品中人物塑造的問(wèn)題

小說(shuō)中翠平在余則成離開(kāi)前主動(dòng)提出，要余則成活著回來(lái)，因?yàn)樽约阂呀?jīng)沒(méi)辦法再嫁人。雖然其中有翠平含蓄表達(dá)對(duì)余則成感情的意味，可之前的敘述中并沒(méi)有寫出兩人的曖昧，情節(jié)發(fā)展到此，作者以選擇翠平“求婚”的方式來(lái)表達(dá)二人的情愫略顯突兀。電視劇中雖然完整地展現(xiàn)了余則成和翠平的情感發(fā)展，可翠平作為獨(dú)當(dāng)一面的游擊隊(duì)長(zhǎng)，接受過(guò)共產(chǎn)黨的左翼思想教育的進(jìn)步女性，還是說(shuō)出“跟你過(guò)了三年，誰(shuí)敢娶我”這樣的臺(tái)詞，在某種程度上拉低了翠平的自我意識(shí)。且電視劇中深化了余則成和翠平的愛(ài)情，還創(chuàng)造出了左藍(lán)和晚秋兩個(gè)女性角色與余則成的情感糾葛。劇中的青年女性人物都傾心于余則成，未免有些夸張。

六、結(jié)語(yǔ)

依托于原作小說(shuō)打下的良好基礎(chǔ)，電視劇《潛伏》在人物塑造上實(shí)現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇人物創(chuàng)作的創(chuàng)新。該劇劇作以詼諧的筆觸，給予主要人物復(fù)雜而立體的性格，展示了地下工作者自覺(jué)選擇革命的人生道路，同時(shí)塑造了新中國(guó)成立前夕在天津城活動(dòng)的各方代表勢(shì)力的人物群像，將國(guó)共兩黨的意識(shí)形態(tài)之爭(zhēng)上升為信仰層面的較量。同時(shí)，電視劇的改編依舊沒(méi)有解決原作在女性人物塑造上忽視女性自我意識(shí)的問(wèn)題。但總體來(lái)說(shuō)，電視劇《潛伏》是一次較為成功的文學(xué)作品影視化改編。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝建.中國(guó)電視劇文化研究與類型研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2008年.

[2]姜偉，華明.《潛伏》創(chuàng)事記[M].南方日?qǐng)?bào)出版社，2008年.

[3]羅伯特·麥基.故事[M].周鐵東譯.天津：天津人民出版社，2016年.

[4]羅伯特·麥基.故事[M].周鐵東譯.天津：天津人民出版社，2016年.

[5]倪學(xué)禮.電視劇劇作人物論[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005年.

[6]譚沛生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，1981年.