宋子鑫

摘要：西方音樂主要表示歐洲國家的音樂，因?yàn)闅W洲統(tǒng)治階級(jí)歷來十分重視音樂，大部分音樂家都會(huì)獲得資助與保護(hù)，并發(fā)展了一套健全的音樂理論。在1750-1827年間，西方音樂發(fā)展歷史中經(jīng)歷了極為重要的階段，同時(shí)也是古典主義音樂發(fā)展的重要時(shí)期，給西方音樂歷史帶來了絢麗的色彩。啟蒙運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)改變了大眾的思想，讓他們的行為更為自然與理性。同時(shí)將音樂創(chuàng)作中的對(duì)上帝的崇拜轉(zhuǎn)化為對(duì)自然的崇拜，導(dǎo)致古典時(shí)期的音樂創(chuàng)作不斷對(duì)哲學(xué)含義進(jìn)行探索，尊重人性、追求平等，讓西方音樂的風(fēng)格向著追求調(diào)性的平衡發(fā)展，使其具有公共性。文章主要對(duì)西方音樂發(fā)展歷史中，古典主義音樂的意義進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：古典主義音樂;西方音樂;發(fā)展意義

引言：

在西方文化史上的“古典主義”時(shí)期，主要表示18世紀(jì)左右在歐洲盛行的一種文學(xué)思潮與流派。在1750到1820年的古典主義時(shí)期，西方音樂的歷史達(dá)到了發(fā)展的高潮，位于巴洛克與浪漫主義時(shí)期之間。文藝復(fù)興以來，不斷涌現(xiàn)了大量以法國為代表的啟蒙運(yùn)動(dòng)與德國文藝界的“ 狂帆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，是對(duì)封建制度以及上層建筑在思想政治上的兩次猛烈而沉重的打擊。

1促進(jìn)時(shí)代發(fā)展

古典音樂是在輕音樂、通俗音樂的相對(duì)上存在的，是西方音樂發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期，對(duì)西方音樂的發(fā)展歷程具有一定的積極的影響。在18世紀(jì)后葉，文學(xué)、藝術(shù)的創(chuàng)作都影響了啟蒙思想的影響，并且音樂創(chuàng)作獲得了更大的發(fā)展空間，并逐漸由世俗高雅的藝術(shù)慢慢融入大眾音樂生活中，同時(shí)越來越活躍。各種類型和樣式的音樂會(huì)不斷開放，為大眾提供了更多的音樂和藝術(shù)平臺(tái)。與此同時(shí)，新型歌劇、印刷行業(yè)同樣得到了高效的發(fā)展，市民階級(jí)也慢慢是融入到音樂的繁榮發(fā)展中。但是這個(gè)時(shí)代的美學(xué)家在審美認(rèn)知和音樂藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上對(duì)音樂藝術(shù)也有了新的改變，其主要認(rèn)為音樂創(chuàng)作應(yīng)由自然中獲得靈感，可以對(duì)音樂形象進(jìn)行真實(shí)的刻畫，利用逼真的的音效來愉悅?cè)藗兊纳硇模纬晒缠Q。

由于“啟蒙運(yùn)動(dòng)”的影響，世俗化和大眾化的發(fā)展趨勢(shì)在音樂生活中得到了極為突出的體現(xiàn)，歐洲音樂的文化生活形成了一系列深刻改變。而音樂家的社會(huì)地位也產(chǎn)生了一定的改變，音樂家顯得更為獨(dú)立，并且具有自身尊嚴(yán)，在音樂中逐漸加強(qiáng)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體現(xiàn)。伴隨十八世紀(jì)歐洲出版印刷行業(yè)的不斷發(fā)展，各種類型的音樂期刊、雜志和書籍不斷涌現(xiàn)，出版了諸多與音樂相關(guān)的信息，并且出版了很多音樂欣賞、音樂評(píng)論等，而音樂作品往往是對(duì)人們積極的情感、民主精神、先進(jìn)的思想理論、鮮明的政治思想進(jìn)行展示。

2音樂創(chuàng)作回歸自然

在古典音樂中，旋律緩慢，和聲運(yùn)用自如，但特別之處在于，和聲與重音的位置總是同時(shí)出現(xiàn)。低聲部分的旋律在伴奏、裝飾、推廣等方面起到了輔助的效果，變成古典主義音樂創(chuàng)作階段最常用的創(chuàng)作方式，有效加強(qiáng)了古典主義音樂的藝術(shù)內(nèi)在含義。音樂家們將和弦分成了各種類型的短音符組合，并且不斷重復(fù)，讓音樂的線條起伏能夠更為細(xì)膩，體現(xiàn)出音樂旋律獨(dú)具特色的色彩與藝術(shù)美感。這樣的音樂創(chuàng)作方式同樣獲得了廣大音樂家的喜愛，同時(shí)被巧妙地滲透到了各種各樣的音樂作品創(chuàng)作中。總之，在18世紀(jì)中后期，不管是民眾還是音樂家對(duì)音樂的創(chuàng)作方式、風(fēng)格都有了全新的美學(xué)了解，同時(shí)對(duì)音樂產(chǎn)生了自己的審美需求與表達(dá)方式。為此，在這個(gè)時(shí)期進(jìn)行的音樂創(chuàng)作應(yīng)該擁有一種包容性，能夠讓世界各地不同膚色種族的人們都對(duì)其喜愛，能夠?qū)σ魳分械母鞣N趣味性、娛樂性進(jìn)行體現(xiàn)，是的音樂風(fēng)格能夠更加的自然，充分展示豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，提高聽眾的藝術(shù)感覺。

3促進(jìn)交響樂的發(fā)展

在古典主義音樂創(chuàng)作時(shí)期，鋼琴樂器獲得了人們的歡迎和認(rèn)可，并在這一領(lǐng)域取得了最為顯著的成就，同時(shí)誕生了大量具有經(jīng)典意義的作品，體現(xiàn)了古典音樂的鮮明特征。音樂大師海頓以及貝多芬等，創(chuàng)作出大量廣泛流行的古典鍵盤音樂風(fēng)格的鋼琴作品，推動(dòng)了古典音樂創(chuàng)作中交響曲的極大發(fā)展，同時(shí)在持續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)新中獲得了飛速的發(fā)展，讓哥哥階級(jí)的人民可以欣賞、理解音樂中所包含了藝術(shù)特色與思想意識(shí)。在古典的交響音樂中，通常包含了四個(gè)結(jié)構(gòu)，分別為奏鳴由式、緩慢、讓人幻想的三連音或者變奏曲;有趣、邀味性的小步舞曲或者諧謔曲;具有矛盾與表現(xiàn)力的回旋曲式。在古典主義發(fā)展的后半段時(shí)期，維也納音樂學(xué)派代表者海頓對(duì)交響音樂的創(chuàng)作形成進(jìn)行了一定的改革和創(chuàng)新，并加強(qiáng)了交響樂創(chuàng)作系統(tǒng)的優(yōu)化與完善，基于此，大量音樂家開展了對(duì)古典音樂的創(chuàng)造，使得交響樂創(chuàng)作達(dá)到了藝術(shù)頂端。

古典時(shí)期的音樂形式更為深刻，具有一定的思想品質(zhì)。它不但繼續(xù)融合了巴洛克音樂風(fēng)格，并且變成了西方音樂發(fā)展歷史上極為特殊的時(shí)代。不管是來自交響樂、奏鳴曲、協(xié)奏曲還是其他不同的體裁，在團(tuán)隊(duì)樂隊(duì)編制方面都有一定的改變，讓這些悠久的音樂作品不被時(shí)代所埋沒，能夠承受實(shí)踐的推敲與考驗(yàn)，在各個(gè)時(shí)期變現(xiàn)出各種精神面貌與內(nèi)在氣質(zhì)，突出了古典音樂藝術(shù)的獨(dú)特感染力，引起了觀眾的共鳴。

結(jié)論：

綜上所述，及時(shí)在西方音樂的發(fā)展歷史中，古典主義音樂只是其中的一個(gè)階段，但但不可否認(rèn)的是，古典主義音樂在誕生和發(fā)展的過程中，對(duì)音樂思想、創(chuàng)作方式與音樂美學(xué)等形成積極的影響，為后來西方音樂史的進(jìn)程增添了活力。而古典主義音樂作為西方音樂史上極為重要的時(shí)期，是一個(gè)獨(dú)立的音樂流派，它在音樂風(fēng)格上更加重視自然與理性，讓它的音樂風(fēng)格更為世俗化和專業(yè)化，使得西方音樂歷史的發(fā)展增添濃厚的色彩。

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