貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作的風(fēng)格分析

【摘要】從貝多芬的音樂創(chuàng)作范圍來看，其涉獵了諸多題材，主要代表作涵蓋了9部交響曲、37首鋼琴曲（其中協(xié)奏曲5部，余下均為奏鳴曲）、歌劇1部，另外還創(chuàng)作了大量的管弦樂序曲和小提琴、大提琴奏鳴曲。從貝多芬所創(chuàng)作的音樂作品的整體數(shù)量和質(zhì)量來看，其對(duì)于古典音樂的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，尤其是其在奏鳴曲式及交響曲方面所取得的突出成就，稱其為“交響樂之王”是毫不為過的，尤其是其創(chuàng)作的《第九交響曲》更是給全人類奉獻(xiàn)了巨大的精神財(cái)富。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;《第九交響曲》;創(chuàng)作風(fēng)格;創(chuàng)作風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0011-02

【本文著錄格式】李純.貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作的風(fēng)格分析[J].北方音樂，2020，05（10）：11-12.

引言

貝多芬是維也納古典樂派的代表人物之一，在西方音樂史上集古典主義之大成，以精湛嫻熟的技法、崇高的精神內(nèi)涵創(chuàng)作了《第九交響曲》，成就了交響樂中的傳奇?？梢哉f，貝多芬所創(chuàng)作的《第九交響曲》給了后世十分深刻而又長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響，這種影響絕非音樂自身的影響，而是進(jìn)一步蔓延，其內(nèi)涵之深遠(yuǎn)。如同史詩(shī)般不朽?，F(xiàn)如今，《第九交響曲》已經(jīng)成為了人類崇高理想的標(biāo)志。賞析《第九交響曲》，觸摸它的靈魂，是每一個(gè)音樂人的追求。出于對(duì)貝多芬的崇敬之情和對(duì)《第九交響曲》由衷的熱愛，筆者從貝多芬《第九交響曲》的創(chuàng)作背景入手，對(duì)貝多芬《第九交響曲》的作品進(jìn)行逐章的分析，并對(duì)貝多芬《第九交響曲》的創(chuàng)作風(fēng)格展開探索，以供參考。

一、貝多芬《第九交響曲》的創(chuàng)作背景

分析貝多芬的《第九交響曲》，需要從貝多芬的生平入手，了解《第九交響曲》的創(chuàng)作背景，只有了解了創(chuàng)作背景，才能夠更好地了解這首崇高的交響曲。

（一）貝多芬生平

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770年12月16日—1827年3月26日），出生于神圣羅馬帝國(guó)-科隆選侯國(guó)的波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。從貝多芬的成長(zhǎng)經(jīng)歷來看，其家教甚為嚴(yán)格，這種嚴(yán)格表現(xiàn)在其父對(duì)其嚴(yán)加管束，由此使貝多芬在成長(zhǎng)過程中逐漸養(yǎng)成了十分倔強(qiáng)、敏感且易怒的脾性。在貝多芬22歲時(shí)，維也納成為其終身居所。貝多芬從二十六歲開始便聽力下降，三十歲的時(shí)候就基本失聰了，雖然到處求醫(yī)，但最終無果，貝多芬卻就是在失聰?shù)臓顟B(tài)下寫出了流傳至今的交響樂。后來，貝多芬被迫無奈只能告知大家耳朵的情況，四十歲已經(jīng)確認(rèn)耳聾了，連微弱的聲音也聽不到了。貝多芬的名作——《第三交響曲》問世于1803-1804年，該部音樂作品的問世代表著貝多芬的音樂創(chuàng)作之路步入顛覆。此后20年間，貝多芬所創(chuàng)作的一系列作品均彰顯出雄渾大氣的氣魄，使古典主義音樂進(jìn)入了全盛時(shí)期，同時(shí)，這一趨勢(shì)也預(yù)示了在十九世紀(jì)浪漫主義音樂的到來。貝多芬于1827年在維也納離世。貝多芬傳奇就傳奇在他并不是神童，但是在沒有聽力的情況下卻憑著強(qiáng)大的內(nèi)心創(chuàng)作了九部交響曲，可以看出來貝多芬對(duì)音樂的熱愛已經(jīng)到達(dá)了內(nèi)心深處，是發(fā)自靈魂的創(chuàng)作。

（二）《第九交響曲》創(chuàng)作背景

貝多芬于1817年著手進(jìn)行《第九交響曲》的創(chuàng)作，其創(chuàng)作歷程用時(shí)七年，最終經(jīng)過其細(xì)致耐心的研磨，這部傳世杰作才得以問世。從這部音樂作品的內(nèi)涵來看，其擁有著深邃的思想，并融入了貝多芬在音樂創(chuàng)作當(dāng)中所一貫追求的雄渾大氣，讓欣賞者無不為該部作品當(dāng)中所表達(dá)出的崇高心靈及雄渾意境所深深震撼?！兜诰沤豁懬芬唤?jīng)公演，便引起了巨大的反響，每一位聽眾都在樂曲強(qiáng)大力量的感召之下不能自持而落淚。最初，因?yàn)樨惗喾叶涫敹鴮?duì)聽眾的沸騰毫無感知，不過當(dāng)他人將其扶轉(zhuǎn)面向聽眾之后，貝多芬因目睹了現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景而感動(dòng)異常，多次向聽眾致意和謝幕，而聽眾的掌聲仍然一次一次毫不吝惜地獻(xiàn)給了他。《第九交響曲》公演后所取得的巨大成就，使身處暮年的貝多芬大受鼓舞。從這部音樂作品本身來看，其堪稱是貝多芬一生音樂創(chuàng)作思想的集大成者，瓦格納曾經(jīng)對(duì)這部作品大加褒獎(jiǎng)，將之成為“貝多芬登峰造極的作品”。這部音樂作品包括4個(gè)樂章，貝多芬將自己的全部音樂作品創(chuàng)作感悟融入了其中，并且其突破了以往交響樂的創(chuàng)作瓶頸，將人聲合唱部分加入其中，因而《第九交響曲》也稱為“合唱交響曲”。

在《第九交響曲》這部音樂作品當(dāng)中，其體現(xiàn)出貝多芬從一而終地對(duì)藝術(shù)理想的孜孜追求以及對(duì)個(gè)體生命意識(shí)的深邃思考。在進(jìn)行這一作品的創(chuàng)作當(dāng)中，貝多芬自身飽受病患的摧殘，同時(shí)家庭狀況和感情因素也使其創(chuàng)作陷入到沉思當(dāng)中，貝多芬將作品的音樂結(jié)構(gòu)置于次位，并竭力探尋契合個(gè)人音樂創(chuàng)作理想的模式，在這樣的努力之下，《第九交響曲》成為了貝多芬所有創(chuàng)作的音樂作品當(dāng)中的集大成者。通過將人聲合唱植入到《第九交響曲》當(dāng)中，使得貝多芬的創(chuàng)作超越了時(shí)代的限制，彰顯出浪漫主義創(chuàng)作情懷。在創(chuàng)作過程中，貝多芬也將自身對(duì)于信念的堅(jiān)守融入其中，同時(shí)，貝多芬經(jīng)過多次嘗試，最終在這部音樂作品的第四樂章當(dāng)中成功地加入了《歡樂頌》，在該樂章的引子當(dāng)中，貝多芬使用了急促的般的急板，從而達(dá)到低音樂弦調(diào)的順暢效果，并對(duì)第一到第三樂章的主題加以回顧，在回顧中，貝多芬并未直接套用先前的曲調(diào)，而是采取了采取宣敘調(diào)打斷的方式，由此為聽眾帶來不一樣的音樂聆聽體驗(yàn)?？梢哉f，貝多芬的這一妙筆，是該部音樂作品大獲成功的關(guān)鍵因素之一，并為后世的音樂創(chuàng)造者指明了與以往不同的音樂創(chuàng)作方向。

二、貝多芬《第九交響曲》的作品分析

對(duì)于貝多芬的《第九交響曲》，我們可以逐個(gè)樂章進(jìn)行分析?！兜诰沤豁懬饭卜譃樗膫€(gè)樂章：第一樂章是節(jié)奏較慢的快板，第二樂章是比較活潑的快板，第三樂章是慢板樂章，第四樂章是急板。下面我們分別對(duì)這四個(gè)樂章展開分析。

（一）第一樂章——節(jié)奏較慢的快板

在第一樂章中，貝多芬主要是想要表現(xiàn)出斗爭(zhēng)的艱辛，因此第一樂章是節(jié)奏比較慢的快板，旋律也是比較跌宕起伏的，給人帶來了一定的莊嚴(yán)肅穆感，表現(xiàn)出了嚴(yán)峻的主題，使觀眾感受到了艱苦斗爭(zhēng)的情緒和前仆后繼的不屈精神。

（二）第二樂章

在第二樂章中，貝多芬想要表現(xiàn)出前進(jìn)的動(dòng)力，因此選用了比較活潑的快板，旋律采用奧地利民間舞曲，d小調(diào)，四分之三拍，越來越急促，并且運(yùn)用較為龐大的詼諧曲式展現(xiàn)第二主題，使觀眾在第一樂章緊張的氣氛之余獲得一種輕松感。

（三）第三樂章

在第三樂章中，貝多芬進(jìn)行了創(chuàng)新，選用降B大調(diào)，四分之四拍，節(jié)奏相對(duì)來說更加緩慢和寧?kù)o，表達(dá)方式也更加和緩。貝多芬能夠通過此種展現(xiàn)形式表達(dá)出兩種主題——靜觀的沉思和對(duì)生活的回應(yīng)。這兩種主題具有一定抒情性質(zhì)，并且?guī)в幸欢ㄕ芾?，能夠使觀眾深刻地感受到貝多芬想表達(dá)的情緒。尤其是后者，逐漸增加旋律的節(jié)奏，以此展現(xiàn)大戰(zhàn)后短暫的寧?kù)o。

（四）第四樂章

第四樂章可以說是貝多芬《第九交響曲》中的精髓，采用急板，D大調(diào)，四分之三拍，自由變奏曲式。在這一樂章中，一開始就是非常急切的急板，使人感受到了一種暴風(fēng)驟雨般的驚心動(dòng)魄。隨后，貝多芬運(yùn)用提琴的低音以及大提琴的宣敘調(diào)進(jìn)行打斷，以此展現(xiàn)兩種音樂的碰撞，之后將第一、二、三樂章主題進(jìn)行展現(xiàn)，引出《歡樂頌》主題。在歡樂主題即將爆發(fā)時(shí)，管弦樂隊(duì)停止演奏，用低音提以及大提琴進(jìn)行演奏，此時(shí)開始演唱貝多芬自創(chuàng)歌詞，最終演唱《歡樂頌》。

三、貝多芬《第九交響曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

貝多芬的《第九交響曲》采用混合曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)思廣闊，形象豐富，起伏跌宕，波瀾壯闊，具有非常獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，這獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格使《第九交響曲》更加偉大、不朽。下面筆者將根據(jù)自己的理解，分別對(duì)這三個(gè)方面的創(chuàng)作風(fēng)格談一談自己的認(rèn)識(shí)。

（一）采用混合曲式結(jié)構(gòu)

通過精巧的構(gòu)思，貝多芬采取了與以往不同的結(jié)構(gòu)形式——混合曲式結(jié)構(gòu)，由此將作品中心思想提升到全新的藝術(shù)高度和思想境界?？梢哉f，對(duì)比于貝多芬此前創(chuàng)作的音樂作品，《第九交響曲》展現(xiàn)出了截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)出內(nèi)斂與堅(jiān)毅之感。從創(chuàng)作技法層面來看，貝多芬將諧謔曲復(fù)三部曲式當(dāng)中的第一部?jī)?nèi)容進(jìn)行了擴(kuò)容處理，使之獨(dú)立成為完整奏鳴曲式，而在第四樂章當(dāng)中，如康塔塔部分，采用了分節(jié)歌和變奏曲等多種曲式的結(jié)合處理方式，令人印象深刻。

（二）構(gòu)思廣闊，形象豐富

從思想內(nèi)涵層面來看，《第九交響曲》展現(xiàn)出博大的情懷，這既是來自貝多芬對(duì)人生的深入思考與回顧，同時(shí)又是貝多芬對(duì)于終極價(jià)值的人文關(guān)懷，由此一來，使得《第九交響曲》蘊(yùn)含著厚重的哲理及恢弘的氣勢(shì)，讓人在聆聽當(dāng)中感受到無上的崇高意境。可以說，通過聆聽《第九交響曲》能夠看出貝多芬對(duì)于世間歷程的深思，最終上升到對(duì)愛與超然境界的追求，并從中感受到無上的快慰。《第九交響曲》終章的歡樂頌堪稱是該部作品的高潮部分，可以說，作品當(dāng)中前三個(gè)樂章都是為了最后的第四樂章做出鋪墊，在第四樂章當(dāng)中，此前的選擇均不再重要，而當(dāng)“歡樂女神圣潔美麗”“在你溫柔的翅膀下，人們都會(huì)結(jié)成兄弟”響徹心扉之后，昭示出貝多對(duì)人生的獨(dú)特感悟，即“由痛苦到歡樂”是該部作品所帶給人們的信念。

（三）起伏跌宕，波瀾壯闊

《第九交響曲》采取了妥帖的音樂形式展現(xiàn)出恢弘的音樂氣勢(shì)，無論在音樂結(jié)構(gòu)方面還是在和聲與旋律把握方面，貝多芬均實(shí)現(xiàn)了對(duì)以往音樂語言的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新亦是貝多芬所力行的自我突破?！兜诰沤豁懬泛甏蟮钠屍浔憩F(xiàn)出無與倫比的藝術(shù)張力，動(dòng)力發(fā)展及調(diào)式回歸的音樂手法得到了從一而終地貫穿?？梢哉f，正是貝多芬實(shí)現(xiàn)了對(duì)音樂表現(xiàn)技法的理性駕馭，使這部交響曲成為人類音樂寶庫(kù)當(dāng)中的璀璨明珠。

四、結(jié)語

以上，筆者分析了貝多芬《第九交響曲》的創(chuàng)作背景及創(chuàng)作風(fēng)格?！兜诰沤豁懬房梢哉f是貝多芬在交響樂領(lǐng)域最高的成就。之后的二百余年，從聽眾到音樂家、作曲家都被這部偉大的交響樂所折服、所傾倒。本文對(duì)于《第九交響曲》的分析，基于筆者本人對(duì)于《第九交響曲》的崇敬之情，也是對(duì)于貝多芬的致敬，分析或有疏漏之處，還望專家學(xué)者批評(píng)指正。

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