論箏曲《秦土情》的演奏特點(diǎn)與音樂(lè)分析

【摘要】據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，箏在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，于秦國(guó)（今陜西地區(qū)）被發(fā)現(xiàn)。陜西地區(qū)也就是今天“秦箏”的起源地，陜西箏派舉起了“秦箏歸秦”的大旗，在復(fù)興秦箏的道路上，陜西箏曲呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，作曲家將優(yōu)秀的作品大量展現(xiàn)給聽(tīng)眾。本文對(duì)古箏曲《秦土情》的演奏特點(diǎn)及曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵字】秦箏;陜西箏派;演奏特點(diǎn);秦土情;

【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）09-0064-02

【本文著錄格式】王藝睿.論箏曲《秦土情》的演奏特點(diǎn)與音樂(lè)分析[J].北方音樂(lè)，2020，05（09）：64-65.

近幾年來(lái)各古箏流派迅速發(fā)展，作曲家勇于改革創(chuàng)新，秦箏也不例外，在傳統(tǒng)箏曲《秦桑曲》《繡金匾》《香山射鼓》的基礎(chǔ)之上，涌現(xiàn)出大量創(chuàng)作曲目，如：《秦土情》《鄉(xiāng)韻》《云裳訴》《望秦川》《惙》等一系列優(yōu)秀作品。

一、《秦土情》的創(chuàng)作背景及調(diào)式分析

古箏曲《秦土情》是由浙江音樂(lè)學(xué)院教師，中國(guó)著名演奏家——周展先生所作。周展先生在2008年獨(dú)自身處異鄉(xiāng)在香港所創(chuàng)作的箏曲，這首曲目大量運(yùn)用了地方戲曲“碗碗腔”。周展先生于1972年出生于“秦箏”的發(fā)源地——西安，父親是大力主張“秦箏歸秦”的周延甲老先生，周延甲在耳濡目染之下，對(duì)古箏藝術(shù)有著獨(dú)特的見(jiàn)解，最終成為了陜西箏派的傳承者。

《秦土情》的音樂(lè)別具風(fēng)格，樂(lè)曲帶著作者滿懷激情，細(xì)細(xì)品味之后還余下了一絲絲凄涼的余味。整首作品在表現(xiàn)出作曲家對(duì)故土的熱愛(ài)，對(duì)故土的想念，以及對(duì)家人的思念之情。《秦土情》的地域色彩明顯，將陜西箏派的演奏技法和音樂(lè)風(fēng)格特色表現(xiàn)得淋漓盡致，將傳統(tǒng)演奏技法與現(xiàn)代演奏技法相結(jié)合，帶給演奏者和聽(tīng)眾一種嶄新的音樂(lè)體驗(yàn)。

整首作品采取的是“碗碗腔”引入的旋律進(jìn)行展開(kāi)。具有陜西地區(qū)的地方特色，作曲家為了更好地表現(xiàn)陜西地區(qū)地風(fēng)土人情，采用了在作品中將F微微升高，B微微降低，營(yíng)造出一種“微升F，微降B”的手法來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的苦悶感情。陜西箏派的作品中，作曲家大多常常使用D和G兩個(gè)調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，箏曲《秦土情》從五線譜著手分析調(diào)式調(diào)性為D商調(diào)式，但是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器不應(yīng)該完全按照西方曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，更應(yīng)該注重中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的民族性。從簡(jiǎn)譜入手來(lái)看，作曲家真正想表達(dá)的為G宮調(diào)式，作品以D音開(kāi)始，又以D音結(jié)束，符合陜西箏派古箏作品的特點(diǎn)。作品為古箏與鋼琴協(xié)奏曲，更好地增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)能力。

古箏曲《秦土情》為再現(xiàn)單三部曲式，箏曲分為五大部分，分別為“引子、慢板、小快板、慢板、尾聲”構(gòu)成。曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明確，旋律時(shí)而平穩(wěn)，時(shí)而激烈，D徵調(diào)式在全曲中貫穿收放自如。

二、《秦土情》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)分析

（一）呈示部

引子（1-14）小節(jié)部分，引子部分（1-6小節(jié)）采用了重復(fù)的手法，和聲進(jìn)行為I-IV-V-I遞進(jìn)進(jìn)行，穩(wěn)固了引子調(diào)性。I-IV-V-I和聲進(jìn)行的完滿終止豐富了音響效果，主音落在A上以長(zhǎng)搖結(jié)束，與此同時(shí)，左手為刮奏技法，目的在于使音樂(lè)更加寬廣，烘托作者的思念之情。

慢板（15-53）小節(jié)部分，樂(lè)段分為三個(gè)樂(lè)句，由a樂(lè)句，b樂(lè)句，與c樂(lè)句構(gòu)成。樂(lè)句a（15-22）小節(jié)，方整結(jié)構(gòu)，樂(lè)句清晰，思想感情表達(dá)明確，節(jié)奏型較為單一多采用四分音符和十六分音符進(jìn)行表達(dá)。在和聲發(fā)展上，采用了I-IV-V-I的和聲進(jìn)行，前四個(gè)樂(lè)句以V級(jí)半終止結(jié)束，后四個(gè)樂(lè)句以I級(jí)全終止結(jié)束。

（二）展開(kāi)部

展開(kāi)部由四個(gè)部分構(gòu)成，寬廣、如歌的第一部分（98-129）小節(jié)，音樂(lè)色彩不如慢板部分的樂(lè)句a激烈，但是配合鋼琴的八度音型伴奏，旋律線條更為清晰、干凈流暢，給人聽(tīng)覺(jué)感受方面一種較為厚重的感覺(jué)，深刻地表達(dá)出作曲家對(duì)故土地?zé)釔?ài)與思念之情。第二部分（98-129）小節(jié)，旋律線再次深化主題，延續(xù)到快板部分。第三部分（130-145）小節(jié)（130-145）小節(jié)為快速地十六分音符跑動(dòng)段落，主旋律在每一拍開(kāi)頭地重音，再現(xiàn)主題，一拍中其余地三個(gè)音則起到對(duì)主旋律地烘托作用，非常穩(wěn)定地重復(fù)，跟隨鋼琴八度音型伴奏，使音樂(lè)的旋律線條更加靈動(dòng)。第四部分（145-161）小節(jié)是將樂(lè)曲的主題進(jìn)行發(fā)展變奏，變相再現(xiàn)主題部分，將全曲推向了高潮。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，以變奏的廣板展示給聽(tīng)眾，旋律線依然采用引子部分的旋律線，右手采用陜西箏派最常見(jiàn)的技巧，長(zhǎng)搖指，左手先是搭配一個(gè)較為厚重的低音，再接一個(gè)華麗的刮奏，依然采用“微升F，微降B”的手法，又一次將樂(lè)曲推向了高潮，最終全曲以一個(gè)長(zhǎng)搖指，配合左手的刮奏，將情緒推向了最高點(diǎn)后戛然而止。

三、作品《秦土情》的演奏技巧分析

（一）左手大指按弦

左手大指按弦是古箏最重要的基本功之一，在陜西箏派的作品中尤為常見(jiàn)。左手的按音常常都為無(wú)名指、中指、食指、大指共同配合完成。《秦土情》這首作品的左手大指按弦出現(xiàn)在曲目的快板部分，在演奏過(guò)程中，左手的大指，食指、中指、無(wú)名指需要提前放置到需要按弦的位置上、演奏之前需要做到提前準(zhǔn)備。此種較為常見(jiàn)的技法是為模仿陜西“碗碗腔”的聲腔。在快板段落，一個(gè)大切分的節(jié)奏型，G需要由E滑到G的音高，C由A滑至C的音高。

（二）快速指序

在《秦土情》這首作品中，快速指序也是演奏好這首作品的重中之重。快速指序段落在小快板中出現(xiàn)，共有8個(gè)小節(jié)，在演奏快速指序技法的同時(shí)，要注重重音的突出，以及音色的顆粒性，多多關(guān)注指尖，減少多余的動(dòng)作，義甲觸弦適中，來(lái)保持演奏時(shí)良好的音色。