對新疆民族音樂元素的探索

【摘要】在時代的變化發(fā)展下，中國民族音樂文化也在飛速發(fā)展，器樂和民族音樂逐步交融、創(chuàng)新、發(fā)展，少數(shù)民族的音樂中新疆地區(qū)的音樂因其獨(dú)特的人文環(huán)境和音樂風(fēng)格受到了音樂家們的關(guān)注和喜愛。在中國民族器樂中，古箏藝術(shù)如今也得到了較好的發(fā)展，在古箏作品中出現(xiàn)了許多少數(shù)民族的音樂元素，獨(dú)具一格的新疆音樂元素受到眾多作曲家的喜愛，新疆音樂元素更是打破了古箏的傳統(tǒng)定弦、節(jié)奏節(jié)拍、風(fēng)格樣式等，其中古箏曲《西域隨想》就是最優(yōu)秀的新疆風(fēng)格作品之一。筆者根據(jù)翻閱文獻(xiàn)資料，在前人研究的基礎(chǔ)上做了一個簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】新疆民族音樂;古箏作品;西域隨想

【中圖分類號】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0030-02

【本文著錄格式】張琳.對新疆民族音樂元素的探索——以古箏作品《西域隨想》為例[J].北方音樂，2020，06（12）：30-31.

一、新疆民族音樂

（一）新疆音樂簡介

新疆素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美稱。漫步新疆大地，草原或者村鎮(zhèn)城市里都時?？梢娔乔辶恋囊魳饭?jié)奏和翩翩的舞姿，令人陶醉。特別是每逢節(jié)慶喜日，那節(jié)奏輕快的陣陣手鼓聲和悠揚(yáng)清脆的嗩吶聲，更會把人們引進(jìn)群情織烈的歌舞盛會，讓大家情不自禁地隨著音樂的節(jié)奏手舞足蹈。新疆的所有少數(shù)民族，尤其是維吾爾族，都有自己的舞蹈舞蹈，自古以來，每個人都可以唱歌跳舞。 與其他地區(qū)的音樂不同，新疆的音樂音響受到歐洲音樂和波斯系統(tǒng)的影響，但是結(jié)合本民族和地域特色形成了獨(dú)特的樂律、樂調(diào)，節(jié)拍的節(jié)奏模式，如8拍、6/4節(jié)拍、9/8節(jié)拍等，以及不同的節(jié)拍給觀眾帶來不同的情緒。

（二）新疆音樂風(fēng)格的主要體現(xiàn)

新疆民族的樂器也十分獨(dú)特，例如彈撥類樂器：彈撥爾、熱瓦甫，鼓類樂器：達(dá)甫、納格納鼓等。在旖旎的西域邊國維吾爾民族的燦爛文化傳統(tǒng)中，風(fēng)格獨(dú)特的麥西熱甫已經(jīng)深深地滲入到廣大人民群眾的生活之中。音響悅耳的冬不拉琴伴奏著高亢悠揚(yáng)的歌聲回響在哈薩克草原上，這些歌曲中都充滿著強(qiáng)烈的時代氣息和濃郁的塞外草原風(fēng)情。

作為維吾爾人民創(chuàng)作出來的一部巨大的音樂財富——木卡姆，在聆聽木卡姆的時候能夠感受到古典音樂的壯麗之美。通過現(xiàn)代漢語對維吾爾語中“木卡姆”一詞的翻譯，我們知道“木卡姆”的本意是大型的音樂套曲，除此之外，還有法則法規(guī)、規(guī)則規(guī)范和音樂曲調(diào)等多重語言含義。

二、古箏作品《西域隨想》音樂分析

（一）作品簡介

曲作者王建民，江蘇無錫人，當(dāng)代著名作曲家，現(xiàn)任上海音樂學(xué)院附中常務(wù)副校長、教授。其創(chuàng)作的領(lǐng)域主要是以民族器樂的音樂作品，主要作品有二胡作品《第一二胡狂想曲》《第二二胡狂想曲》和古箏作品《幻想曲》《西域隨想》等。王建民先生的作品大多流傳很廣，受到音樂演奏者和愛好者們的喜愛。

古箏曲《西域隨想》旋律取材于新疆地區(qū)民歌，根據(jù)新疆地區(qū)民間音樂元素結(jié)合展開了創(chuàng)作，仿佛將聽眾帶到了夕陽西下的沙漠中，看到遠(yuǎn)處走來的駝隊，駝鈴聲緩緩傳來，能看見駝背上的人們隨著顛簸有節(jié)奏的起伏、擺動，跟著駝隊來到有維吾爾族人民居住的地方，體驗(yàn)了人們的載歌載舞，年輕美麗的新疆姑娘和壯碩有力的新疆小伙子伴著音樂聲舞動著，充滿了濃濃的新疆風(fēng)味。作品結(jié)合了新疆地區(qū)特有的節(jié)奏型，樂曲中出現(xiàn)的小二度音程使旋律有著獨(dú)特的新疆音樂風(fēng)格，節(jié)奏節(jié)拍的交替轉(zhuǎn)換也使這種作品不論是在演奏領(lǐng)域還是創(chuàng)新領(lǐng)域都是非常之成功的。該作品分為引子、行板、快板和尾聲四部分。引子部分采用模進(jìn)重復(fù)的旋律發(fā)展結(jié)合古箏的演奏將人們帶入一望無垠的沙漠;行板分為兩個樂段：第一個樂段樂句間的模進(jìn)和重復(fù)伴隨著節(jié)奏鼓點(diǎn)體現(xiàn)出新疆特有的律動，第二個樂段旋律展開發(fā)展將主題旋律推向高潮;快板部分是整首的高潮部分，可以分為6個小的旋律樂段，層層推進(jìn)，推向最高點(diǎn)，主題旋律始終貫穿于樂曲中，充分展示出新疆獨(dú)特的音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）人工定弦

傳統(tǒng)的古箏曲目采用的定弦方式是中國傳統(tǒng)的五聲音階，即宮、商、角、徵、羽（簡譜為1、2、3、5、6），但是箏曲《西域隨想》的音階定弦方式是當(dāng)代作曲家打破傳統(tǒng)的創(chuàng)新之作，譜曲融合了新疆音樂獨(dú)特的元素風(fēng)格。傳統(tǒng)箏曲中定弦里沒有的4和7在這首曲目的定弦中出現(xiàn)了，并且還出現(xiàn)了有降記號的7，一個八度內(nèi)含有兩個小二度音程，可以說包含了很多按原古箏的調(diào)式音階定弦不可能出現(xiàn)的調(diào)式調(diào)性?！段饔螂S想》體現(xiàn)了維吾爾民族的地域音樂特點(diǎn)，調(diào)式音階及旋律更能突出他們的音樂風(fēng)格，豐富音樂和曲目的色彩，使全曲動感而又充滿濃郁的西域風(fēng)情（如譜例1）。

另外，該古箏作品中還使用了二度、四度的疊置和弦、增三和弦、增四度的變音和弦，這些都與以往的民族調(diào)式五聲性綜合化和弦不同，這些和弦中加入了不協(xié)和音程及特征音，使樂曲在縱向、橫向方面既保持了和聲的協(xié)調(diào)性又有現(xiàn)代的音響效果，不僅好聽而且更加生動、獨(dú)具一格，這樣的人工定弦方式為古箏作品的創(chuàng)作發(fā)展提供了全新的音樂語言，使新疆民族音樂元素更加濃郁、突出。

（三）節(jié)奏節(jié)拍

提到新疆音樂，音樂中的節(jié)奏和節(jié)拍不得不讓人想到新疆的豐富、獨(dú)特。總的來說，新疆音樂的節(jié)奏節(jié)拍包含常規(guī)和非常規(guī)（即復(fù)合和混合節(jié)拍），如2/4拍、3/4拍、4/4拍，如5/8拍、6/8拍、5/4拍、混合節(jié)拍（3/4+2/4拍）。分析6/8拍可知，節(jié)拍控制下的音樂強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、強(qiáng)、弱，音樂起伏變化強(qiáng)烈并富有靈動之感。在古箏作品《西域隨想》中，正是復(fù)合和混合節(jié)奏節(jié)拍的存在，樂曲才將這些節(jié)拍運(yùn)用得惟妙惟肖，這些復(fù)合拍子的使用更加突出了新疆風(fēng)情，仿佛真的在一望無際的沙漠中看見駱駝，聽見陣陣駝鈴聲。

《西域隨想》中前八后十六的音符和兩個八分音符組合形成一小節(jié)，帶有很強(qiáng)的節(jié)奏、律動感，表現(xiàn)出極具典型的新疆熱烈歡快、能歌善舞的風(fēng)情藝術(shù)。同時，旋律中左手的節(jié)奏也是非常有特色，如從圖例1中，不難發(fā)現(xiàn)左手的音在不同的節(jié)拍位置出現(xiàn)，采用了輕重音位常常不同這一特點(diǎn)，使節(jié)拍豐富并且變幻莫測，更能體現(xiàn)出旋律的特色、情緒的變化，也使民族音樂特色更加鮮明，使作品更加美妙活潑，讓聽眾能感受到維吾爾族小伙子粗獷有力的舞步和姑娘們輕盈的舞步。

（四）彈奏技巧

古箏曲《西域隨想》的引子主要由節(jié)奏不規(guī)則兩組構(gòu)成，每一組中都通過強(qiáng)弱的對邊變化體現(xiàn)出由遠(yuǎn)到近的駝鈴聲變化，仿佛真的來到了那一望無垠的沙漠、那風(fēng)景秀麗、駝隊悠長的新疆。正琶音和反琶音的使用使樂曲旋律更加豐富，仿佛蒙上一層朦朧的色彩。

在引子結(jié)束后的第一段落（如歌的行板）中的第一層次用右手手掌拍擊琴弦模擬鼓的擊打聲，伴以左手節(jié)奏型對稱的旋律，作曲家通過打擊樂器手鼓的聲音來歌頌西域旖旎的風(fēng)土人情。再加上演奏者對拍擊力度的掌握，對情感的細(xì)膩處理，加以身體隨著節(jié)奏、節(jié)拍的律動，使模擬的音響效果發(fā)揮到極致，仿佛真的帶人去一覽新疆沙漠之浩瀚，使人身臨其境地在駝峰上顛簸。

華彩段采用自由悠長地低音遙指與琶音、拍擊琴弦相結(jié)合，在這里的古箏演奏有一種吹管樂的感覺，采用了新疆民族音樂中的熱瓦甫這樣的民族樂器，使散板部分更加濃厚地體現(xiàn)出獨(dú)特的新疆風(fēng)格，從自由寬廣、仿佛在一望無垠的大漠上，到越來越靠近，從彈奏的方式也能體現(xiàn)出越來越靠近樂曲的快板也就是高潮部分。

在作品的最后一段同樣運(yùn)用了拍擊琴弦、敲擊琴盒的動作來模擬鼓的不同擊打聲，從左手的掌心拍擊琴弦和右手手骨關(guān)節(jié)緩慢交替至右手加以握拳敲擊琴盒，再到雙手手掌拍擊琴弦加以右手掌心拍擊琴盒，直至最后的左右掌擊，從高音區(qū)拍擊到低音區(qū)、從中速到快速，情緒也隨著由靜謐到激動慢慢上升，這些特定的節(jié)奏型和彈奏方法充分營造出鼓與舞相結(jié)合的激動昂揚(yáng)的熱烈氛圍。古箏自身獨(dú)特的構(gòu)造加以不同方式的敲擊彈奏使韻律更加獨(dú)特，充分體現(xiàn)出新疆地區(qū)獨(dú)有的音樂節(jié)奏型和音樂律動，表現(xiàn)了新疆大漠中獨(dú)特的神秘景色。

整首樂曲中特有的運(yùn)用新疆打擊音樂元素的部分非常多，在打擊樂為新疆音樂增添音樂影響之后，可以展現(xiàn)新疆節(jié)的興奮點(diǎn)。場景更密集，音符和記事更大，所以，新疆模擬打擊樂在古箏音樂中的使用是整個樂曲的點(diǎn)睛之筆。獨(dú)特的聲學(xué)效果反映了新疆西部地區(qū)的熱情和豐富，古箏使用的模擬聲音成功地形成了新疆地域音樂的特征，加深了新疆音樂元素的表現(xiàn)力和聯(lián)想。

四、結(jié)語

新疆獨(dú)特的音樂文化盛行于斯，這片美麗而富饒的土地不僅是一個能歌善舞民族的家園，同時也吸引著來自全球的音樂藝術(shù)家和作曲藝術(shù)家來到這里尋找靈感，神秘的大漠之洲因而培育出許多的享譽(yù)樂壇、廣為流傳的大家之作。作曲家通過探索新疆的民族音樂并加入想象進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)作的古箏作品深受古箏愛好者、演奏者甚至普通民眾的好評。

從調(diào)式音階來看，《木卡姆散序與舞曲》《西域隨想》《西部主題暢想曲》《箜篌引》等古箏作品都運(yùn)用了新疆民族元素，將新疆音樂風(fēng)格的調(diào)式音階融入古箏曲中擴(kuò)展了樂曲的表現(xiàn)力的同時更加突出主題韻味。此外，古箏獨(dú)奏曲《伊犁河畔》是由維吾爾族民歌《送你一只玫瑰花》和《天山之歌》等經(jīng)典的樂曲改編而成。

新作中的樂曲調(diào)式、節(jié)奏節(jié)拍和演奏技法等都在不同程度上汲取新疆音樂元素，用古箏完美地予以呈現(xiàn)。新疆音樂元素的運(yùn)用，不僅豐富了古箏的藝術(shù)曲庫，也豐富了中國民族器樂的內(nèi)容，使古箏創(chuàng)作走向了多元化發(fā)展，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了新的色彩，民族特色和古箏的巧妙融合在新作中使新疆元素大放異彩，不僅是維吾爾少數(shù)民族的音樂元素還有其他的民族，民族音樂和古箏的創(chuàng)作是音樂發(fā)展道路上的一面鮮亮旗幟。

音樂的器樂和曲目素材是造就不同的音樂風(fēng)格特征的決定性因素。將新疆音樂中的典型元素應(yīng)用在古箏曲中，便奠基了樂曲的主題。把握主題便不會跑偏題路，于是作曲家在創(chuàng)作之時盡情地發(fā)揮主觀和聯(lián)想，不拘一格走創(chuàng)新路，創(chuàng)作出能夠標(biāo)新民族風(fēng)情的古箏作品。這種音樂作品融入了太多地方特色，成功的反饋?zhàn)屝陆褡逡魳返乃囆g(shù)表演形式和創(chuàng)作形式更加多姿多彩，古箏藝術(shù)也實(shí)現(xiàn)了跨越式的發(fā)展。

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作者簡介：張琳，中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國民族樂器演奏藝術(shù)方向。