笛子演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題與影響因素研究

【摘要】我國(guó)是一個(gè)藝術(shù)文化大國(guó)，聲樂(lè)表演藝術(shù)是我國(guó)藝術(shù)文化的重要組成部分，而笛子則是聲樂(lè)演奏的一種重要樂(lè)器。在笛子演奏過(guò)程中常會(huì)出現(xiàn)各種問(wèn)題而影響音準(zhǔn)，繼而降低整體演奏效果，包括表演者氣息以及口型等因素的影響。為確保笛子演奏的整體效果，帶給受眾完美的聽(tīng)覺(jué)盛宴，表演者一定要針對(duì)笛子演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題與影響因素展開(kāi)細(xì)致分析，不斷提高自身演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】笛子演奏;音準(zhǔn);影響因素;效果;分析

【中圖分類號(hào)】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0066-02

【本文著錄格式】韓雷.笛子演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題與影響因素研究[J].北方音樂(lè)，2020，06（12）：66-67.

引言

笛子在中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)都是人們比較熟知且歡迎的一種民族樂(lè)器，具有久遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，直至今天，笛子都是當(dāng)代民族樂(lè)團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行樂(lè)曲演奏中不可缺少的重要樂(lè)器。笛子憑借其獨(dú)有的音色帶給受眾美妙的藝術(shù)享受，同時(shí)還可以引導(dǎo)受眾通過(guò)作品的演奏而體會(huì)到其中所蘊(yùn)含的情感。但是，如果演奏者無(wú)法準(zhǔn)確地把握音準(zhǔn)而產(chǎn)生或高或低的笛音，必然會(huì)對(duì)作品整體演奏效果造成一定影響。因此，演奏者一定要重視音準(zhǔn)問(wèn)題，明確各種影響因素，包括來(lái)自演奏者本身的主觀影響因素與笛子本身及環(huán)境方面的客觀因素，并積極采取有效措施防止受到影響。

一、影響音準(zhǔn)的主觀因素

（一）氣息因素

表演者在進(jìn)行笛子演奏的時(shí)候所產(chǎn)生的氣息對(duì)音準(zhǔn)的影響是非常明顯的。在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏者對(duì)自身嘴唇活動(dòng)與氣息進(jìn)行靈活控制，即便是相同的音上下也會(huì)產(chǎn)生將近半度的偏差。從演奏者的角度來(lái)看，若是對(duì)自身氣息的調(diào)節(jié)與控制不夠重視，則必然會(huì)對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生影響，繼而降低整體演奏能力。具體來(lái)講，氣息方面的影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：首先，演奏者的呼吸方法不夠恰當(dāng)。在作品演奏過(guò)程中，表演者所應(yīng)用的呼吸方法對(duì)音準(zhǔn)效果所產(chǎn)生的影響是直接性的，若演奏者在作品演奏過(guò)程中始終都是采取一種常規(guī)的生理呼吸方法，則談不上是對(duì)氣息的控制，就會(huì)產(chǎn)生音準(zhǔn)失當(dāng)?shù)膯?wèn)題;其次，演奏者的氣息控制不夠恰當(dāng)。氣息也是影響演奏者音準(zhǔn)的重要因素，一旦控制不合理，必然會(huì)產(chǎn)生音準(zhǔn)忽高忽低的演奏效果;再次，演奏者的呼氣和吸氣的配合失當(dāng)。為確保笛子作品演奏的藝術(shù)效果，演奏者需要合理配合自身的呼氣和吸氣，實(shí)現(xiàn)二者的完美結(jié)合，否則在演奏中就會(huì)產(chǎn)生 “音尾”偏低的聲音效果，最明顯的表現(xiàn)就是在曲子尚未結(jié)束的時(shí)候氣息就已經(jīng)不夠，在后期不得不通過(guò)“擠氣”的方式進(jìn)行演奏。

（二）口型因素

演奏者在進(jìn)行作品邊沿的過(guò)程中，需要確保自身氣息和口型相互配合才能夠保證音高，把握好音準(zhǔn)。在保持氣息平穩(wěn)的條件下，演奏者的口型如果太緊就會(huì)使音變高，而若是口型太松則會(huì)使音變低，由此可見(jiàn)口型因素對(duì)音準(zhǔn)的影響，因此，演奏者一定要注意自身口型和呼吸的有效配合，提高二者之間的協(xié)調(diào)性。口型的變化主要演奏者通過(guò)嘴角肌肉的收放以及唇部的活動(dòng)來(lái)控制，并表現(xiàn)在口勁的大小、風(fēng)門(mén)的大小以及上下唇的移位上。在演奏者嘴角肌肉的收縮較緩時(shí)，對(duì)應(yīng)所呼出的氣息也會(huì)較緩。相反，在演奏者嘴角肌肉收縮力較大時(shí)，對(duì)應(yīng)呼出的氣息也就會(huì)相對(duì)急促[1]。另外，演奏者呼氣的粗細(xì)及風(fēng)門(mén)的大小等也會(huì)影響笛子的音準(zhǔn)效果?？谛偷闹饕獑?wèn)題表現(xiàn)在：演奏的時(shí)候嘴角肌肉收放力量無(wú)法滿足產(chǎn)生高音的要求，最終產(chǎn)生的音往往較低。另外，笛身和演奏者口型的配合也會(huì)在一定程度上影響音準(zhǔn)，如果將笛子的管身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)，笛子整體的音高就會(huì)偏低，反之就會(huì)偏高。笛子在高音區(qū)弱奏的時(shí)候很容易音高下降，此時(shí)可以通過(guò)對(duì)笛管的轉(zhuǎn)動(dòng)解決該問(wèn)題。除此之外，演奏者的演奏狀態(tài)過(guò)于疲勞及不合理的演奏技巧都會(huì)對(duì)兩唇的控制產(chǎn)生干擾，使唇部產(chǎn)生麻木的感覺(jué)而改變口型，影響音準(zhǔn)。為確保音準(zhǔn)效果，演奏者一定要在日常練習(xí)的時(shí)候注意對(duì)自身口型的控制，掌握基本技巧，如果音的強(qiáng)弱需改變，那么對(duì)應(yīng)的口型也要隨之變化，發(fā)出高音時(shí)，演奏者的口型要保持細(xì)一些，這樣能夠加強(qiáng)對(duì)氣速的控制，從而達(dá)到高音的音準(zhǔn)效果。

（三）指法因素

如今，我們所用的笛子是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定改良的，不但能夠在固定鍵部分發(fā)出半音，其中六孔笛的指法變化也可以吹奏出半音，在這種情況下，演奏者的指法對(duì)于音準(zhǔn)效果的影響則更為明顯。音高主要是通過(guò)笛子管身音孔的關(guān)閉與打開(kāi)來(lái)改變空氣柱的長(zhǎng)度而發(fā)出的，在演奏的時(shí)候無(wú)論手指在哪一個(gè)高度上都會(huì)發(fā)出相應(yīng)的音準(zhǔn)效果。在進(jìn)行演奏的時(shí)候，不但要保持正確的演奏姿勢(shì)、注意手指抬起的高度，同時(shí)還需度音孔開(kāi)放的大小進(jìn)行準(zhǔn)確拿捏。演奏者指法的影響主要表現(xiàn)在：音孔開(kāi)放程度不合理，在發(fā)出半音時(shí)通常會(huì)產(chǎn)生或高或低的聲音效果。而演奏者本身所應(yīng)用的指法技巧也會(huì)影響音準(zhǔn)，演奏時(shí)表演者的姿勢(shì)不同也會(huì)在音準(zhǔn)效果上產(chǎn)生一定差異[2]。在轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候由于音程關(guān)系的變化，指法也隨之改變，一旦指法失當(dāng)，那么就會(huì)對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生直接的影響。除此之外，在演奏中如果手指抬得較高，那么發(fā)出的音就會(huì)稍低。因此，在進(jìn)行笛子演奏的過(guò)程中想要確保良好的音準(zhǔn)效果，一定要注意通過(guò)指法的靈活變換而有意識(shí)的調(diào)節(jié)，以此確保音高的準(zhǔn)確性。指法作為影響音準(zhǔn)的重要因素，演奏者一定要熟練掌握自身指法的協(xié)調(diào)性，從而保證整體演奏效果。

二、影響音準(zhǔn)的客觀因素

（一）笛子自身因素

笛子的品質(zhì)問(wèn)題是影響音準(zhǔn)情況的重要因素。我國(guó)早年間演奏所用的笛子在制作過(guò)程中，管筒上的每一個(gè)孔之間的間隔都是相同的，全音與半音并未分開(kāi)，因此，演奏者準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)的難度相對(duì)較高。對(duì)此，以更好地掌握部分音的音高為目的，在吹奏的過(guò)程中一定要保證手指技巧與氣息運(yùn)用的配合。如今的笛子與傳統(tǒng)笛子相比質(zhì)量更高，制作方式也有所變化，尤其是按孔的距離已經(jīng)做了明顯的區(qū)分，這就更加便于全音與半音問(wèn)題的解決。雖然工廠是根據(jù)竹子的音孔排列與內(nèi)徑的比例來(lái)制作各種定調(diào)笛，但并非全部笛子都能夠確保音高的標(biāo)準(zhǔn)性，更無(wú)法是其固定，因此，音準(zhǔn)問(wèn)題還會(huì)產(chǎn)生[3]。笛子本身的制作質(zhì)量不同，在吹奏時(shí)音準(zhǔn)問(wèn)題的具體變現(xiàn)也具有一定差異，有的如低音5 到高音5 兩個(gè)八度都不相同，有的筒音會(huì)偏高或者偏低，有的每個(gè)音孔都有誤差。音高有著較強(qiáng)的可塑性，其擺動(dòng)效果和笛子本身的質(zhì)量情況具有很大的關(guān)系。我們所用的笛子通常都是以竹材制作而成，所以一般不會(huì)遇到內(nèi)徑、竹節(jié)、竹皮厚度、竹質(zhì)老嫩以及竹性攀軟等所有情況全都相一致的制作竹材，也就是說(shuō)，很難制造出完全一致的兩個(gè)笛子，笛子管身上空的大小與間距、笛塞深度等都會(huì)對(duì)音準(zhǔn)情況產(chǎn)生相應(yīng)程度的影響。所有的笛子吹奏相同的作品，在聲音的音準(zhǔn)上都會(huì)存在一定差異，絕對(duì)音準(zhǔn)的笛子很難找到。因此，人們通常對(duì)笛子進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和修補(bǔ)，以此應(yīng)對(duì)音不準(zhǔn)的問(wèn)題;另一方面，演奏者還可以憑借自身的聽(tīng)覺(jué)對(duì)氣息進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)還可以通過(guò)指法技巧的改變保持音準(zhǔn)效果，在日常練習(xí)的時(shí)候注意應(yīng)用正確的演奏技法并形成良好習(xí)慣，如此即可演奏得更加流暢。

（二）氣溫因素

正如上文所說(shuō)，笛子是由竹材制成的，其音準(zhǔn)效果會(huì)受到天氣冷熱的影響，隨著氣溫的變化而出現(xiàn)一定程度的熱脹冷縮。因此，不同的季節(jié)、不同的室溫、不同的舞臺(tái)燈光等環(huán)境下進(jìn)行演奏，都會(huì)使笛子管管中的空氣密度發(fā)生變化，繼而對(duì)笛子的音準(zhǔn)效果產(chǎn)生影響。溫度增加，笛子管筒中的空氣柱震動(dòng)加速，笛音就會(huì)更高一些;相反，如果溫度較低，則音準(zhǔn)就會(huì)稍低些。在氣溫因素的影響下，笛子所發(fā)出的所有音都會(huì)發(fā)生一定變化，并非只是對(duì)其中某個(gè)因產(chǎn)生影響[4]。如在溫暖的陽(yáng)光下吹奏，笛子所發(fā)出的音高會(huì)高達(dá)明顯偏差，而采用音高效果不一致的樂(lè)器進(jìn)行作品的共同演奏，其效果并不會(huì)十分理想。具體來(lái)講，笛子主要是通過(guò)管筒內(nèi)空氣柱的變化而發(fā)音的，在吹奏時(shí)，從演奏者腔內(nèi)呼出的氣體具有一定溫度，隨著笛子管筒內(nèi)溫度的升高，其發(fā)音頻率也隨之改變。所以，演奏者可以先將笛子吹熱，然后再進(jìn)行校音，以此降低氣溫因素對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響，而這一點(diǎn)正是很多演奏者所忽略的。除此之外，在季節(jié)氣溫?zé)o法變化的條件下，可以嘗試以下方法：在夏季或者其他氣溫較高的情況下，可在吹奏前將笛子拔長(zhǎng)，避免受到太陽(yáng)直射，同時(shí)將定音到音高的極點(diǎn)吹得飽滿，留有余地，這樣可以更好地控制音準(zhǔn);平時(shí)注意笛子的保存，防止其暴露在烈日下受到日曬風(fēng)吹。在冬季或者其他氣溫較低的情況下，在吹奏之前可以先將笛子預(yù)熱，可以將其放在貼身的地方預(yù)熱，也可以向管筒內(nèi)部近距離吹氣，以此升溫。吹奏停止的時(shí)候也需將笛子貼身以保持溫度。

（三）其他因素

除上述因素之外，還有一些其他的因素也會(huì)對(duì)笛子演奏的音準(zhǔn)產(chǎn)生一定程度的影響，例如對(duì)笛子的保護(hù)不足、受到日曬或者雨淋等，致使音高產(chǎn)生變化。尤其是在笛子受到長(zhǎng)時(shí)間暴曬的情況下，管身容易開(kāi)裂，影響音準(zhǔn)效果。一旦笛子產(chǎn)生縫隙問(wèn)題，即便是將其粘合也很難使其音準(zhǔn)恢復(fù)到最初的狀態(tài)。因此，演奏者一定要注意笛子的日常保管，在使用之后將管內(nèi)殘留的水分擦拭干凈，并在通風(fēng)狀態(tài)下放置晾干。除此之外，笛膜的松緊度對(duì)演奏音準(zhǔn)也會(huì)產(chǎn)生一定的影響，演奏者要經(jīng)常調(diào)試笛膜的松緊度，為演奏音準(zhǔn)提供保障[5]。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，笛子作為我國(guó)重要的傳統(tǒng)樂(lè)器，受到眾多藝術(shù)愛(ài)好者的青睞。為保證笛子的演奏效果，演奏者一定要注意音準(zhǔn)問(wèn)題，明確各種影響因素，細(xì)致研究不同因素對(duì)音準(zhǔn)效果產(chǎn)生作用的原理，并采取合適的方法解決音準(zhǔn)問(wèn)題。同時(shí)，演奏者還需在日常演奏過(guò)程中加強(qiáng)基本功練習(xí)，更好地掌握笛子演奏技巧，提高判斷及處理音準(zhǔn)問(wèn)題的能力，滿足笛子演奏對(duì)音準(zhǔn)的具體需求，才能不斷提高自身演奏水平，帶給廣發(fā)受眾更加精彩的笛子演奏體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]韓建燁.笛子演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題與影響因素分析[J].北方音樂(lè)，2018，38（1）：55.

[2]高松.笛子演奏中影響音準(zhǔn)的主觀因素分析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（3）：66-67.

[3]樊建慶.笛子演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題的研究[J].音樂(lè)時(shí)空，2015（17）：98，115.

[4]楊志堅(jiān).淺析笛子演奏中音準(zhǔn)問(wèn)題的主觀因素探究[J].北方音樂(lè)，2014（7）：95-96.

[5]袁永杰.笛子演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題的主客觀因素探討[J].藝術(shù)研究，2013（1）：112-113.

作者簡(jiǎn)介：韓雷（1982—），男，漢族，黑龍江省富錦市，上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，竹笛演奏員，研究方向：竹笛基本功訓(xùn)練方法及演奏。