【摘要】十七世紀(jì)興起了相對輕松短小的歌劇——輕歌劇，其演繹風(fēng)格歡快活潑，充滿喜劇色彩?！厄稹肥瞧渲凶顬榫赖淖髌?，不同于許多輕歌劇制作內(nèi)容粗糙、俗鄙的慣性，《蝙蝠》憑借其精彩的劇情、精湛的音樂以及精良的設(shè)計，成為打破陳規(guī)、進(jìn)入大歌劇院演繹的作品，且流傳至今經(jīng)久不衰。本文通過分析《蝙蝠》中的音樂編排和人物刻畫，來一窺輕歌劇的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】輕歌劇;蝙蝠;音樂;藝術(shù)風(fēng)格

【中圖分類號】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0093-02

【本文著錄格式】黃靜.對輕歌劇《蝙蝠》藝術(shù)風(fēng)格的賞析[J].北方音樂，2020，06（11）：93-94.

一、輕歌劇《蝙蝠》的故事性

輕歌?。∣peretta）泛指編排相對短小型、情節(jié)輕松有趣、結(jié)構(gòu)短小精煉的小型歌劇[1]。不同于正歌劇的宏大和嚴(yán)謹(jǐn)，輕歌劇往往詼諧幽默，更為歡快，一般不會在大劇院隆重上演，而這部輕歌劇《蝙蝠》，憑借其高超的藝術(shù)魅力、精湛的音樂編排、巧妙的故事翻轉(zhuǎn)，打破了這一禁忌，成為大型歌劇院的保留劇目。

《蝙蝠》（Die Fledermaus）是奧地利作曲家約翰·施特勞斯（Johann Baptist Strau?）最出名的作品。他出身音樂世家，與父親同名，擅長圓舞曲的創(chuàng)作。1874年，《蝙蝠》在維也納劇院首演，獲得巨大成功[2]。該劇共有三幕，每一幕的場景設(shè)置精巧、銜接連貫，又充滿戲劇性和沖突性。劇中人物關(guān)系清晰而多重，主角和配角均有大量戲份，人物性格突出，相互之間有著連接，使整個故事的結(jié)構(gòu)完整而富有邏輯[3]。

第一幕，故事發(fā)生在主人公艾森斯坦子爵的府邸。子爵因為辱罵官員被處以入獄八天的刑罰。而子爵的朋友法爾克醫(yī)生，在一次舞會上扮成蝙蝠，喝醉后被艾森斯坦扔到廣場至天明，受到眾人嘲笑，一直尋機(jī)報復(fù)，遂游說他推遲入獄去參加王子的舞會。艾森斯坦的妻子羅莎琳達(dá)在入獄當(dāng)晚同情人阿爾弗雷多幽會，情人卻被誤認(rèn)作子爵帶入獄中。收到舞會邀請的還有家中仆人阿黛勒，她向主人告假時卻遭到拒絕而心懷怨恨。故事帶著種種矛盾和錯亂進(jìn)入到第二幕。

第二幕，場景切換到假面舞會，情節(jié)起伏和喜劇效果在這里得到了充分的展現(xiàn)。艾森斯坦進(jìn)入“蝙蝠醫(yī)生”法兒克的圈套，在不知情的情況下對盛裝打扮后的妻子大獻(xiàn)殷勤，卻在掏出懷表的一刻就被妻子識破了身份。他對帶著面具的女仆阿黛勒心存狐疑，卻被她的一曲《笑之歌》弄得分外難堪。

第三幕，眾人陰差陽錯皆出現(xiàn)在監(jiān)獄。妻子與情人的關(guān)系被撞破，法兒克坦誠了他對艾森斯坦的報復(fù)和戲弄，而艾森斯坦也承擔(dān)了自己的過錯，完成在獄中的刑罰。

整個故事的邏輯線條十分清晰，又多重并進(jìn)，使劇情完整而豐滿。三幕劇中均有反轉(zhuǎn)的情節(jié)和搞笑有趣的橋段，讓整個故事頗具吸引力，有張有弛的節(jié)奏每一刻都抓住了觀眾的眼球。在荒誕的故事中折射社會現(xiàn)象，并輕松地傳遞出要表達(dá)的精神內(nèi)核，給觀眾正面、積極且無壓力感的價值觀引導(dǎo)。

二、《蝙蝠》中的音樂賞析

劇中的音樂藝術(shù)是讓該劇大放異彩的關(guān)鍵，也是約翰·施特勞斯高超功底的體現(xiàn)[4]。劇目開始的《蝙蝠序曲》連接了整個劇中的主要旋律，并在華麗喧鬧的尾曲中結(jié)束，連接緊密、巧妙?！厄鹦蚯芬卜Q為音樂會上大受歡迎的表演曲目，風(fēng)格歡騰輕松，非常容易調(diào)動觀眾的情緒[5]。如圖1所示，序曲開頭就是一個活潑的快板、諸多跳音以及高八度的轉(zhuǎn)音，將故事背景歡快熱鬧的情緒立馬就烘托出來。

第二幕的故事發(fā)展中，仆人阿黛勒在面對子爵艾森斯坦的質(zhì)問時大膽反擊，用一曲詠嘆調(diào)的《笑之歌》（又名《侯爵請聽》）大膽挑戰(zhàn)男主人，女高音的花腔高亢而婉轉(zhuǎn)，需要將其中“hahaha”的笑聲進(jìn)行多種形式的演繹，對演員的要求極高，世界上著名的女高音基本均對該曲進(jìn)行過演唱。如圖2所示的《笑之歌》片段，曲風(fēng)調(diào)皮活潑，既能讓舞會的氣氛活躍，又使人物形象更加立體。

全劇的音樂并沒有過分緊張的情緒，卻通過合理的編排和快慢有序的節(jié)奏，將細(xì)節(jié)心理、內(nèi)容場景烘托得淋漓盡致。劇中多次利用重唱，將每一個人物角色的內(nèi)外矛盾深入演繹，既能引導(dǎo)觀眾去聆聽、投入，又能推動故事的發(fā)展，每一個音符都用得精妙絕倫、恰到好處。

三、《蝙蝠》中的人物賞析

劇中的主要人物都在說謊，而最后又都?xì)w于真實。

艾森斯坦是一位典型的中產(chǎn)階級貴族，既喜歡膚淺歡快的舞會游戲，又想要維持紳士的體面。盡管已經(jīng)面臨入獄的刑罰，卻被法爾克醫(yī)生抓住了縱情享樂的心思，被游說去參加充滿圈套的舞會。以至于對妻子撒謊，假扮成侯爵，并對妝后難以辨認(rèn)的妻子極盡諂媚之能，百般調(diào)情。對自己的朋友法爾克醫(yī)生照顧不周，也不充分尊重自己的仆女，導(dǎo)致后面被嘲弄，自己雖有尷尬卻無可奈何。這一形象立體豐滿，發(fā)生在人物身上的種種矛盾和人物性格的種種沖突相呼應(yīng)。因為對愛情不忠，導(dǎo)致妻子心生二心;因為對友人不義，導(dǎo)致友人伺機(jī)報復(fù);因為對員工不善，導(dǎo)致女仆當(dāng)眾嘲諷。人物是鮮活的，既有殘缺點也有良好的一面，而正是存在的善意幫助他最后承擔(dān)起自己的責(zé)罰與責(zé)任，并收獲真情實意。

羅莎琳達(dá)充分發(fā)揮了女性的魅力。她出身良好，受過教育，有著看似不錯的婚姻，卻心有不甘。丈夫在紙醉金迷的享樂生活中流連忘返，自己也不安分地想著在丈夫入獄時私會舊情人。仆人阿黛勒前來告假，她卻狠心拒絕。而后自己又盛裝出席舞會撞破丈夫。這個人物角色雖不是戲份最亮眼的，也看似在與丈夫的兩性關(guān)系中占據(jù)上風(fēng)，但其實高大的階級形象與她卑微渴望愛的內(nèi)心形成了強(qiáng)烈的反差，這也是今天我們許多女性在愛情中迷失、尋找的真實寫照。