侯曉漪

摘要：隨著電視節(jié)目的交互性特點(diǎn)越來(lái)越突出，體態(tài)語(yǔ)言已經(jīng)成為節(jié)目主持人貼近受眾、強(qiáng)化傳播效果的一項(xiàng)重要的基本技巧。對(duì)于主持人而言，體態(tài)語(yǔ)言不僅是一種外在的工具，更是一種展現(xiàn)內(nèi)在真我的有效方法，能夠與觀眾拉近距離，增加節(jié)目主持的感染力，還能幫助主持人樹(shù)立自身氣質(zhì)，對(duì)節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行更好的詮釋。本文從體態(tài)語(yǔ)言的基礎(chǔ)概念入手，分幾個(gè)方面對(duì)體態(tài)語(yǔ)言的內(nèi)涵進(jìn)行闡述，并討論體態(tài)語(yǔ)言在主持實(shí)務(wù)中的重要意義，提出了提升主持人體態(tài)語(yǔ)言運(yùn)用效果的方法路徑。

關(guān)鍵詞：電視;主持人;體態(tài)語(yǔ)言;受眾

一、理解體態(tài)語(yǔ)言

電視是一門(mén)視聽(tīng)兼?zhèn)涞膫鞑ニ囆g(shù)，電視節(jié)目主持人的工作本質(zhì)上是面向?qū)ο蟮男畔鞑ヅc情感交流，凡交流者總是通過(guò)一定的語(yǔ)言符號(hào)和形式進(jìn)行的，這些形式和符合可以是語(yǔ)言的，也可以是非語(yǔ)言的（體態(tài)語(yǔ)言），即有聲語(yǔ)言和無(wú)聲語(yǔ)言。眾所周知，構(gòu)成傳播行為的三要素是傳者、受者和傳播效果，有傳播學(xué)研究表明：人們?cè)诿鎸?duì)面進(jìn)行一條信息傳遞的過(guò)程中，只有35%是通過(guò)語(yǔ)言獲得的，而65%是通過(guò)非語(yǔ)言獲得的。電視節(jié)目主持人總是通過(guò)有聲語(yǔ)言和體態(tài)語(yǔ)言的相互作用，密切配合，取得最佳的傳播效果的。一旦離開(kāi)了體態(tài)語(yǔ)言，就違背了視聽(tīng)藝術(shù)的規(guī)律，是不完善不成功的傳播，缺乏體態(tài)語(yǔ)言的電視主持人就失去了魅力。

體態(tài)語(yǔ)言大致可以分為以下幾類(lèi)：

1.眼神語(yǔ)言

人的眼神目光可以表達(dá)豐富的思想，俗話說(shuō)“眼睛是心靈的窗戶”、所謂“眉目傳情”，對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)就是要善于運(yùn)用眼神語(yǔ)言交流感情，在主持過(guò)程中應(yīng)時(shí)刻牢記眼中有受眾，現(xiàn)代體態(tài)語(yǔ)言將目光凝視分為公務(wù)凝視、社交凝視、親密凝視和側(cè)掃視四類(lèi)，無(wú)論從理論上還是從實(shí)踐運(yùn)用中，了解這些凝視方法，對(duì)主持人而言都是頗為有益的，根據(jù)不同節(jié)目的性質(zhì)和內(nèi)容采用不同的眼神語(yǔ)言，如內(nèi)容嚴(yán)肅的新聞節(jié)目，可使用公務(wù)凝視為宜;內(nèi)容輕松歡快的綜藝性節(jié)目，則可采用社交凝視;經(jīng)濟(jì)類(lèi)和知識(shí)類(lèi)的節(jié)目，可以采用介于兩者之間的眼神語(yǔ)言表達(dá)方式。

2.面部表情語(yǔ)言

人類(lèi)面部的表情變化非常豐富，一般認(rèn)為，人臉能夠做出大約25萬(wàn)種不同的表情。電視節(jié)目主持人要善于運(yùn)用豐富的表情語(yǔ)言來(lái)“說(shuō)話”，受眾通過(guò)“察言觀色”可以獲知主持人復(fù)雜情感的細(xì)微變化。比如《朗讀者》第3期徐靜蕾朗讀《奶奶的星星》時(shí)，那種對(duì)于祖輩的記憶、親人間難忘卻回不去的過(guò)往也讓董卿感動(dòng)，董卿能通過(guò)面部表情讓觀眾感受到這兩種感動(dòng)帶給自己的不同，從而感染觀眾;再以快樂(lè)家族在《快樂(lè)大本營(yíng)》中為例，主持人們每次都以喜笑顏開(kāi)、青春朝氣面對(duì)鏡頭，讓人一看就倍感輕松。但是當(dāng)有嘉賓說(shuō)起辛酸經(jīng)歷時(shí)，主持人就能夠通過(guò)面部表情來(lái)烘托情境，感染觀眾。主持過(guò)程中面部表情應(yīng)自然放松，表現(xiàn)為內(nèi)心真情實(shí)感的真實(shí)流露，應(yīng)避免矯揉造作、刻意表演式的“做”出表情。面部表情的使用同樣應(yīng)符合節(jié)目類(lèi)型和應(yīng)用場(chǎng)景，新聞節(jié)目主持人的表情應(yīng)表現(xiàn)得莊重嚴(yán)肅、沉著冷靜;少兒節(jié)目主持人則適合帶著甜美純真的微笑、親切和善。透過(guò)內(nèi)涵豐富的表情語(yǔ)言，可以窺見(jiàn)主持人真實(shí)細(xì)膩的思想感情和內(nèi)心世界，也是其主持功底和經(jīng)驗(yàn)的直接體現(xiàn)。

3.肢體姿勢(shì)語(yǔ)言

肢體姿勢(shì)語(yǔ)言是電視節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)言中最豐富的部分，手勢(shì)則是主持人肢體語(yǔ)言中最常使用的，盡管手勢(shì)語(yǔ)具有許多優(yōu)勢(shì)，但要注意用得恰當(dāng)，既不要過(guò)分頻繁，也要防止手勢(shì)單一生硬，要有適當(dāng)?shù)淖兓?，講究手勢(shì)語(yǔ)的造型美感。我們常常看到有些主持人雙手緊握、雙臂抱在胸前等姿態(tài)，這是焦慮不安、缺乏自信心理的外在表現(xiàn)，善于使用肢體語(yǔ)言的有經(jīng)驗(yàn)的主持人，雙手應(yīng)自然分開(kāi)、下垂，必要時(shí)輔以單手或雙手手勢(shì)，表現(xiàn)出穩(wěn)中有變、瀟灑自如的姿態(tài)，使主持人整體形象顯得落落大方、自然得體。主持人姿勢(shì)語(yǔ)言的風(fēng)格應(yīng)當(dāng)在不影響節(jié)目基調(diào)的前提下，以自己日常生活中習(xí)慣的姿勢(shì)語(yǔ)言進(jìn)行原生態(tài)展現(xiàn)，配合適當(dāng)張揚(yáng)的手勢(shì)與體姿，形成具有個(gè)人特色的肢體語(yǔ)言風(fēng)格。

4.空間語(yǔ)

空間語(yǔ)指主持人利用空間來(lái)表達(dá)某種意義的一種社會(huì)語(yǔ)言，屬于無(wú)聲語(yǔ)言范疇。在主持工作實(shí)務(wù)中注重空間語(yǔ)、調(diào)整空間方位對(duì)主持人的工作具有現(xiàn)實(shí)意義，比如在民生類(lèi)新聞節(jié)目中，常常有一位主持人端坐口播報(bào)道，另一位主持人或評(píng)論員則站立在大屏幕前手持提示棒進(jìn)行新聞評(píng)論進(jìn)行聯(lián)袂主持，這樣的方位設(shè)定，更適合于營(yíng)造主持人與觀眾之間彼此交流、傾訴與互動(dòng)的氣氛，顯得自然融洽。在一些現(xiàn)場(chǎng)主持活動(dòng)中，主持人根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)需要靈活走動(dòng)，使主持人與活動(dòng)參與者之間形成多方位的空間關(guān)系，更有助于烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，達(dá)到更好的主持效果。

二、體態(tài)語(yǔ)言的運(yùn)用原則

1.配合協(xié)調(diào)，整體和諧

體態(tài)語(yǔ)言與有聲語(yǔ)言的表達(dá)配合協(xié)調(diào)，可以給有聲語(yǔ)言表達(dá)錦上添花，能夠給受眾留下整體和諧美的傳播效果。如何處理好體態(tài)語(yǔ)言和有聲語(yǔ)言的關(guān)系，對(duì)主持人來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。若兩者和諧協(xié)調(diào)，相互呼應(yīng)，可起到互為效果的疊加效應(yīng)。體態(tài)語(yǔ)言和節(jié)目特色相和諧，主持人的體態(tài)語(yǔ)要隨著定位不同、內(nèi)容形式也各不相同的欄目特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)節(jié)和選擇。氣象節(jié)目、農(nóng)村節(jié)目、少兒節(jié)目各有自身的明確定位，主持人的體態(tài)語(yǔ)也要受節(jié)目類(lèi)型和宗旨的制約，不能游離于節(jié)目規(guī)范之外。一般來(lái)說(shuō)，益智類(lèi)、競(jìng)技類(lèi)節(jié)目中體態(tài)語(yǔ)使用頻率較高，節(jié)奏變化也更大;而知識(shí)性、專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的節(jié)目中體態(tài)語(yǔ)使用的就較為細(xì)膩;新聞評(píng)論類(lèi)節(jié)目中體態(tài)語(yǔ)要求端莊沉穩(wěn)等等。

2.自然得體，恰到好處

體態(tài)語(yǔ)言的運(yùn)用首先要適度得體，掌握分寸;又要切合情境，自然而發(fā)。受環(huán)境制約，不同的民族習(xí)俗、不同的場(chǎng)合和情景，靈活運(yùn)用，做到合理自然，切忌不合時(shí)宜，不分場(chǎng)合的照搬和濫用。面對(duì)不同的訪談對(duì)象，主持人要靈活運(yùn)用不同的體態(tài)語(yǔ)，從自然得體的體態(tài)語(yǔ)中表現(xiàn)出對(duì)人的尊重和主持人自身的人品修養(yǎng)。比如崔永元在主持談話節(jié)目中有時(shí)碰到他站的地方比采訪對(duì)象高出一排時(shí)，為避免談話會(huì)給對(duì)方心理上造成壓力，他都是彎著腰舉著話筒，讓對(duì)方心理能平靜下來(lái)遇到現(xiàn)場(chǎng)采訪殘疾人時(shí)，尤其是下半身殘疾的人，他會(huì)走到對(duì)方身旁，以最快的速度蹲著給他舉話筒。這些得體自然的體態(tài)語(yǔ)言體現(xiàn)了主持人的溝通技巧和對(duì)他人的尊重關(guān)心。

3.以個(gè)性化體態(tài)語(yǔ)言塑造個(gè)性魅力

主持人根據(jù)不同節(jié)目類(lèi)型和對(duì)象的需要充分發(fā)揮自身體態(tài)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，每個(gè)主持人相貌、體態(tài)各異，生活習(xí)慣、文化修養(yǎng)和審美情趣也各不相同，所表現(xiàn)出的體態(tài)語(yǔ)言特點(diǎn)自然也就會(huì)有顯著差異，這種差異性必然會(huì)反映為主持人之間的體態(tài)語(yǔ)言的個(gè)性差異。主持人在培養(yǎng)自身體態(tài)語(yǔ)言體系過(guò)程中，不應(yīng)一味去模仿他人，向別人學(xué)習(xí)貴在學(xué)而為己所用，創(chuàng)造出一種有著鮮明個(gè)性特點(diǎn)又符合節(jié)目特色需要的體態(tài)語(yǔ)言。

4.多層次展示，注重整體效果

衡量體態(tài)語(yǔ)言的社會(huì)客觀效果一般可分為四個(gè)層次，即信息層次、感情層次、態(tài)度層次和行為層次。這四個(gè)層次既有密切的內(nèi)在聯(lián)系，又有不斷的遞進(jìn)關(guān)系。電視節(jié)目主持人要善于通過(guò)體態(tài)語(yǔ)言讓觀眾準(zhǔn)確地獲得信息，建立起彼此間的情感交流橋梁，增加共識(shí)，從而起到影響公眾態(tài)度行為的最佳傳播效果。因此，主持人要隨時(shí)注意受眾反饋，不斷調(diào)整和改進(jìn)體態(tài)語(yǔ)言符號(hào)，切實(shí)提高運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)言的整體水平。

三、結(jié)論

大量的主持業(yè)務(wù)實(shí)踐表明，個(gè)性化的體態(tài)語(yǔ)言具有的魅力是多方面的，包含著深刻的豐富的內(nèi)涵，在表情達(dá)意中可以顯示出深度、力度及美感。各種體態(tài)語(yǔ)言的有機(jī)融合才能體現(xiàn)出主持人在主持藝術(shù)方面的綜合優(yōu)勢(shì)。主持人體態(tài)語(yǔ)言的重要性不言而喻，能夠直接對(duì)節(jié)目的質(zhì)量產(chǎn)生影響，因而主持人需要深化對(duì)自身的體態(tài)語(yǔ)言特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)，才能在節(jié)目中更好的發(fā)揮這一優(yōu)勢(shì)。新時(shí)期電視節(jié)目主持人在提高有聲語(yǔ)言表達(dá)能力的同時(shí)，應(yīng)該自覺(jué)地加強(qiáng)體態(tài)語(yǔ)言的修養(yǎng)，以適應(yīng)新時(shí)期電視節(jié)目主持的需要，應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)視頻給傳統(tǒng)電視節(jié)目帶來(lái)的沖擊與挑戰(zhàn)。要從觀念上、培養(yǎng)理念上切實(shí)改變以往不重視體態(tài)語(yǔ)言的習(xí)慣，采取必要措施提高主持人體態(tài)語(yǔ)言的基本素質(zhì)。