（遼陽市公共文化和體育服務(wù)中心,遼寧遼陽 111000）

魔術(shù)是種運用特制的魔術(shù)道具，綜合表演學(xué)、刑偵學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)及視覺傳達等不同學(xué)科知識的表演藝術(shù)，能夠抓住觀眾求知、好奇的心理特征，制造出變幻莫測、不可思議的視覺現(xiàn)象，以此達到如夢如幻的藝術(shù)效果。而音樂在魔術(shù)表演中擁有難以替代的重要性，可以烘托氣氛，調(diào)動緊張感，使觀眾在心理暗示的情況下，獲得更好地感官體驗。

一、魔術(shù)類型與情景魔術(shù)

（一）魔術(shù)類型

根據(jù)魔術(shù)的表演形式，可將魔術(shù)劃分為近景魔術(shù)、沿桌魔術(shù)、街頭模式、酒吧魔術(shù)、舞臺魔術(shù)等模式類型，其中近景魔術(shù)主要以近距離表演為主。然而由于場地限制的因素，要求魔術(shù)師需要擁有較為嫻熟的表演技巧，所采用的道具主要為各類生活用品（撲克、錢幣等）。其次是沿桌魔術(shù)，沿桌魔術(shù)與近景魔術(shù)相似，但需要表演著沿著餐桌進行表演，道具主要以餐具、食物為主。再次是街頭魔術(shù)，街頭魔術(shù)主要以人行道、廣場等戶外場所為表演場所，表演方式靈活，與觀眾的互動性較強。然后是酒吧魔術(shù)，酒吧魔術(shù)要求表演者用小型道具來演出，主要適用于生日會、周年晚會、夜總會、酒吧等場所，擁有較高的娛樂性。最后是舞臺魔術(shù)，舞臺魔術(shù)要求魔術(shù)表演者配合音響、燈光、舞蹈、道具來演出，需要特殊的服裝及道具，表演方式較為靈活。

（二）情景魔術(shù)

情景魔術(shù)屬于舞臺魔術(shù)的一種，能夠巧妙地講戲劇、音樂、舞蹈、魔術(shù)有機地融合在一起，以情景展現(xiàn)的方式，進行魔術(shù)表演，因此，觀眾能夠在完全融入情景氛圍的情況下，充分地感受到魔術(shù)的奧妙與神秘，可以充分地體會到魔術(shù)表演所帶來的震撼感與神秘感。由于情景魔術(shù)是較為新穎的魔術(shù)類型，需要以戲劇故事為基礎(chǔ)，在我國魔術(shù)表演領(lǐng)域還處于探索與發(fā)展階段，相關(guān)理論研究較少。但我們依舊能歸納出情景魔術(shù)的特征及特點。首先，故事性，情景魔術(shù)有一定的情節(jié)，魔術(shù)表演者通常在故事中扮演重要的角色，通過戲劇張力與戲劇沖突的方式，為觀眾營造出特殊的故事情景，這種情景可以是生活場景（如修理家電），也可以是刺激場景（如救火、抓盜賊等），情景類型較為多樣，能夠覆蓋所有的戲劇類型。其次是感染性，由于情景魔術(shù)擁有較強的故事性，所以觀眾能夠很快地融入故事情景中，進而在氛圍營造、角色表演的過程中，凸顯魔術(shù)表演的神秘性，使觀眾獲得更好、更強的感官體驗。最后是綜合性，情景魔術(shù)能夠綜合近景魔術(shù)、沿桌魔術(shù)、街頭模式、酒吧魔術(shù)、舞臺魔術(shù)等多種魔術(shù)類型，將視頻類、科技類、心理類、器械類、手法類等魔法原理有機地融入故事情節(jié)中，使各種魔術(shù)表演充分地呈現(xiàn)在觀眾面前。[1]

二、情景魔術(shù)音樂的重要性

（一）烘托氛圍

音樂在魔術(shù)表演中，能夠營造現(xiàn)場氣氛，使魔術(shù)現(xiàn)場變得幽默、神秘、緊張、歡快，讓觀眾更快、更好地融入魔術(shù)表演的過程中。而在情景魔術(shù)表演中，音樂不僅能夠起到烘托魔術(shù)表演氛圍的功能和作用，還擁有強化戲劇張力，增強帶入感的作用。首先在情節(jié)推進與鋪設(shè)時，恰當(dāng)?shù)奈枧_音樂能夠有效地提高故事情節(jié)的帶入感，使觀眾被故事情節(jié)所吸引。進而當(dāng)魔術(shù)師表演魔術(shù)時，觀眾會獲得如夢如幻的驚奇感。由于情景魔術(shù)與傳統(tǒng)魔術(shù)存在明顯的區(qū)別和差異。它是將魔術(shù)表演嵌入到戲劇演出之中，通過戲劇的烘托與包裝，襯托出魔術(shù)表演的如夢如幻。因而，情景魔術(shù)需要兼顧魔術(shù)表演和戲劇演出兩部分，出色的戲劇表演，能夠為魔術(shù)師展現(xiàn)眼花繚亂的魔術(shù)節(jié)目提供基調(diào)與氛圍。因而在戲劇表演層面，音樂需要具備氣氛烘托與信息揭示的功能和作用，通過氛圍烘托的方式，將觀眾融入舞臺表演中，帶進角色的內(nèi)心，進而使觀眾由內(nèi)而外地感受到戲劇表演的藝術(shù)魅力與魔術(shù)表演的視覺奇觀。譬如在傳統(tǒng)美國某情景魔術(shù)中，女主角被反派吊在鐘樓上，男主角經(jīng)歷重重阻礙，來到教堂，可剛趕到現(xiàn)場，女主角身上的繩索便出現(xiàn)了斷裂。此時音樂節(jié)奏加快，嚴(yán)峻而危及的氛圍被烘托得淋漓盡致，而當(dāng)男主角用魔幻手段（魔術(shù)表演）營救女主角時，觀眾便得到了極大的滿足感。其次是增強魔術(shù)表演的張力，在情景魔術(shù)表演時，節(jié)奏緊促的音樂會讓觀眾屏住呼吸，將注意力集中到魔術(shù)師身上，進而幫助魔術(shù)師更好地利用視覺原理、心理原理，來實現(xiàn)變幻莫測的魔術(shù)表演效果。在情景魔術(shù)表演時，觀眾通常不會注意到魔術(shù)表演的“時刻”，往往會在戲劇表演的過程中忽視魔術(shù)表演的瞬間，而在音樂的作用下，觀眾會馬上捕捉到魔術(shù)師表演的時刻，并將注意力集中到魔術(shù)師的身上，使魔術(shù)師的表演完整地呈現(xiàn)在觀眾的面前。[2]

（二）增加互動

在情景魔術(shù)表演的過程中，表演者和觀眾容易出現(xiàn)脫節(jié)、錯位等問題，進而難以幫助觀眾充分地參與到魔術(shù)的表演中。而利用輕松、歡快的音樂，可以將舞臺氛圍有效地傳達給觀眾，使觀眾不由自主地、積極地參與舞臺互動的過程中，極大地提高了魔術(shù)表演的舞臺效果。而在音樂的渲染下，魔術(shù)師可以利用情景魔術(shù)的情節(jié)來控制觀眾的情緒，使觀眾的關(guān)注重點，完全放到魔術(shù)師的身上，使魔術(shù)師在轉(zhuǎn)移視線或心理暗示的過程中，更從容地操控魔術(shù)道具，使魔術(shù)表演行云流水。在理論研究上，音樂能夠使人放下防備心理，充分融入特定的情景中，并在表演者的引導(dǎo)下，獲得不一樣的體驗，如果舞臺音樂不夠出色，不夠恰當(dāng)，便難以調(diào)動觀眾的積極性，更無法使觀眾融入舞臺表演的過程中。此外，出色的情景魔術(shù)音樂，能夠?qū)⒂^眾融入舞臺氛圍中，會跟隨情節(jié)和角色，做出反應(yīng)。譬如在德國某情景魔術(shù)表演中，觀眾會被舞臺音樂所營造的氛圍所感染，會牽掛著主角的命運。而這時，扮演吸血鬼的魔術(shù)師在與觀眾互動時，觀眾會積極響應(yīng)魔術(shù)師，甚至?xí)H自登臺，參與表演。在這個過程中，觀眾的互動性是以音樂的氛圍營造為抓手的。而在我國，情景魔術(shù)在觀眾互動環(huán)節(jié)，通常以改變音樂風(fēng)格，用音樂營造愉快的氛圍，邀請觀眾來到舞臺，進行互動。隨后切換回原來的音樂風(fēng)格，繼續(xù)表演魔術(shù)。雖然這種音樂變換有明顯的“突兀”感，但在增加互動上，效果卻非常顯著。

（三）把握節(jié)奏

魔術(shù)從音樂開始到結(jié)束，都擁有特定的速度和節(jié)奏。魔術(shù)表演者可依根據(jù)魔術(shù)音樂安排自己的表演速度及節(jié)奏，控制舞臺張力，使魔術(shù)表演更加自然，更加生動。尤其在情景魔術(shù)表演中，魔術(shù)師不僅要扮演角色，還要表演魔術(shù)。如果缺乏有效的“標(biāo)志物”，魔術(shù)師會難以控制表演節(jié)奏，導(dǎo)致情景魔術(shù)表演的重心發(fā)生偏移。而將音樂融入魔術(shù)表演中，能夠使魔術(shù)師根據(jù)音樂類型、節(jié)奏及旋律來控制表演速度，使其更好地將街頭模式、舞臺魔術(shù)、酒吧魔術(shù)等魔術(shù)技巧呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在情景表演的過程中，感受到魔術(shù)藝術(shù)的魅力。這就好比傳統(tǒng)舞臺劇表演時，導(dǎo)演需要在舞臺上設(shè)置“標(biāo)的物”，以此指引演員的走位，站位及表演時的層次關(guān)系。然而要想更好地把握節(jié)奏，提高情景魔術(shù)表演的流暢性與觀賞性，還需要以音樂的方式，來提升演員對劇情的節(jié)奏感。究其原因在于，在傳統(tǒng)魔術(shù)表演時，魔術(shù)師的節(jié)奏主要以魔術(shù)節(jié)目的表演時間和次序為主，魔術(shù)師能夠有效地控制不同魔術(shù)表演環(huán)節(jié)的時間。然而在情景魔術(shù)中，由于演員眾多，魔術(shù)師難以“以一人之力”控制節(jié)奏，因此必須要求所有的演員，以音樂節(jié)奏為“標(biāo)的物”，唯有如此，才能更好地提高情景魔術(shù)的節(jié)奏性和藝術(shù)感。而在這個過程中，搭檔(情景魔術(shù)中的配角)能夠根據(jù)音樂節(jié)奏，及時地將魔術(shù)道具傳遞給魔術(shù)師，并配合魔術(shù)師進行表演，使魔術(shù)表演能夠更好、更有效地進行下去，不必向其他舞臺表演那般，出現(xiàn)流程或程序上的失誤。[3]

三、情景魔術(shù)音樂的應(yīng)用原則

（一）適應(yīng)性

與傳統(tǒng)魔術(shù)背景音樂不同，情景魔術(shù)音樂需要服務(wù)于故事情景、主題揭示、角色塑造、魔術(shù)表演及氛圍營造。要符合情景魔術(shù)的表演情景，如果忽視音樂的適應(yīng)性，將導(dǎo)致情景魔術(shù)所營造的情景難以深入人心，無法調(diào)動觀眾的視覺、聽覺及情感等感官體驗。因此在選擇或配置情景魔術(shù)音樂時，需要從故事情節(jié)、場景氛圍及魔術(shù)表演的角度出發(fā)。唯有如此，才能使情景魔術(shù)煥發(fā)出真正的藝術(shù)魅力。

（二）神秘性

情景魔術(shù)音樂的神秘性主要指魔術(shù)表演時的神秘感，需要有緊湊的節(jié)奏、神秘的旋律，但又要照顧故事情節(jié)與場景氛圍的發(fā)展需求，幫助觀眾更好地帶入到魔術(shù)表演的過程中。譬如在兒童情景魔術(shù)劇《爸爸的擁抱》（表演者李佳儀）中，音樂旋律以歡快為主，悠然自在、富有童趣，而在魔術(shù)表演的過程中，音樂旋律忽然變得緊湊，配樂中夾雜著緊張而神秘的旋律，當(dāng)魔術(shù)表演后，音樂再次恢復(fù)到輕松愉快的旋律中。因此魔術(shù)音樂的神秘性，主要是“為營造魔術(shù)表演氛圍而服務(wù)”的。

（三）多樣性

根據(jù)情景魔術(shù)的概念界定及魔術(shù)表演的類型，能夠發(fā)現(xiàn)常規(guī)魔術(shù)表演所采用的音樂主要以緊張、神秘、節(jié)奏緊湊的音樂為主。而情景魔術(shù)的音樂類型，較為廣泛，涵蓋“爵士樂”“交響樂”“古典樂”“民族樂”“現(xiàn)代電子樂”等多種類型。這取決于情景魔術(shù)的情景類型及表演風(fēng)格。因此在情景音樂選擇上，魔術(shù)表演者需要結(jié)合情景魔術(shù)的主題，選擇與之相適應(yīng)的音樂類型，以此提升魔術(shù)表演的藝術(shù)感染力。

四、結(jié)語

情景魔術(shù)音樂在氛圍營造、觀眾互動、節(jié)奏把控上，擁有難以替代的功能和作用，能夠更好地幫助魔術(shù)師調(diào)動觀眾的情緒，為觀眾帶來如夢如幻的視覺體驗。而在魔術(shù)音樂的應(yīng)用原則上，應(yīng)以適應(yīng)性、神秘性、多樣性等原則為主，唯有如此，才能讓魔術(shù)表演與情景演出有機地結(jié)合起來。