【摘 要】隨著當(dāng)代社會文化多樣性的發(fā)展，藝術(shù)同樣開始走向新的發(fā)展天地。在當(dāng)代藝術(shù)思潮的影響下，新具象油畫成為當(dāng)代主要發(fā)展領(lǐng)域之一。藝術(shù)家們通過對新具象油畫的創(chuàng)作題材、表現(xiàn)形式、繪畫語言、材料技法上的積極探索和創(chuàng)新，收獲了具有中國本土傳統(tǒng)意象油畫的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家在對意象油畫的創(chuàng)新發(fā)展和推崇下，使其成為當(dāng)代新具象油畫藝術(shù)中頗具代表的藝術(shù)樣式，為廣闊的藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力。

【關(guān)鍵詞】中國當(dāng)代 新具象油畫 意象油畫 意象表現(xiàn) 表現(xiàn)形式

引言

新具象油畫嘗試在中國本土的傳統(tǒng)繪畫和西方當(dāng)代繪畫中探索和學(xué)習(xí)，使油畫兼具了東方藝術(shù)中寫意抒情的表現(xiàn)特點，形成了中國當(dāng)代新具象油畫獨特的繪畫語言。通過寫意的繪畫表現(xiàn)方式來營造“詩情畫意”的畫面氛圍，使畫面具有極強的表現(xiàn)性，展現(xiàn)了中國當(dāng)代新具象油畫的藝術(shù)魅力。

一、由具象到意象

具象油畫在西方歷經(jīng)幾個世紀(jì)的發(fā)展，歷史十分悠久。但隨著西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的興起和中國改革開放政策，具象油畫的主流地位受到打擊。在此情況下，藝術(shù)家們開始重新思考、積極探索，努力開創(chuàng)出一條適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新藝術(shù)形式，他們在思想觀念、表達手法上、藝術(shù)形式上嘗試打破傳統(tǒng)觀念，主張通過具體事物來強調(diào)和表達自己內(nèi)心的感受，我們把這種全新的藝術(shù)語言表達稱為新具象油畫。在提出“新具象”這個名詞后，便形成了一種新的藝術(shù)思潮，引起了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注和認(rèn)可。

新具象油畫將當(dāng)代藝術(shù)觀念引入畫面，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了多元化發(fā)展方向，開創(chuàng)了從傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展道路。這一時期的藝術(shù)家，為了尋求油畫在中國的發(fā)展，在繼承具象傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上積極探索適合中國本土化發(fā)展的油畫語言及其形式。在西方油畫形式上融入中國傳統(tǒng)繪畫表達的道路上并不斷實踐與嘗試，在有強大中國傳統(tǒng)寫意繪畫的文化背景下，最終形成了新具象油畫的意象表現(xiàn)特征。[1]

二、意象油畫的語言特征

（一）筆法的意象。新具象油畫具有寫意的表現(xiàn)特點，是中國當(dāng)代新具象油畫一種特別的表現(xiàn)方式。寫意是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表達，強調(diào)描繪的物象要有詩意，注重筆法的抒情性而忽略客觀的寫實性。不同的寫意筆法傳達著藝術(shù)家對事物獨特的思想感情，這種意象筆法所表達的畫面效果不是西方油畫要嚴(yán)格遵循的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，而是反映藝術(shù)家情感狀態(tài)的主觀性表達。[2]這種意象的筆法是新具象油畫語言形式的創(chuàng)新，更是當(dāng)下大文化背景下的發(fā)展。新具象油畫融入了中國傳統(tǒng)繪畫中的筆墨精神和繪畫技巧，是中國當(dāng)代藝術(shù)家所傳達情感的重要手段之一。

（二）造型的意象。意象造型注重對物象形體的重新審視，是指藝術(shù)家放棄對自然物象的摹寫，而對客觀物體進行夸張、簡化、變形，扭曲等等的創(chuàng)作手法將客觀的物象與主觀感受相結(jié)合，在頭腦中形成所謂的意象。這里的意象已經(jīng)不是客觀物體，而是超越物體高于原形的一種精神所在。意象油畫的造型，借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫中的觀念和創(chuàng)作手法，從而使意象油畫獲得了一種有意味的形式，在似與不似之間保留客觀物象、但又注入主觀思想，并在認(rèn)識客觀物體的基礎(chǔ)上進行主觀的創(chuàng)作，從而達到抒情表意的目的。

（三）色彩的意象。在新具象油畫中色彩的表現(xiàn)可以使畫面更具有表現(xiàn)力，通過烘托氣氛而達到某種意境的表達效果。這種色彩，不是具象的色彩，而是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中頭腦意識中主觀的隨類賦彩。[3]在中國傳統(tǒng)繪畫中，謝赫曾提出“隨類賦彩”的繪畫原則，意象油畫正是從中國傳統(tǒng)色彩中吸取營養(yǎng)。因此，意象油畫的色彩是超越了物象本身的顏色，藝術(shù)家將自身的情感與體驗融入其中，體現(xiàn)出很強的隨意賦彩的性質(zhì)，有著寫意的特征，并隨著情感的需要，意境的需要，主題的需要而發(fā)生改變。

（四）意境的意象。中國傳統(tǒng)寫意技法歷史悠久，無論在思想觀念還是造型語言上都追求在畫面“意境”上的表達。當(dāng)代藝術(shù)的主題表達已經(jīng)從單一的客觀形象轉(zhuǎn)向含有暗喻的形象象征，強調(diào)通過對客觀事物的觀察，創(chuàng)作出表達自己的主觀感受和內(nèi)在情感的語言表現(xiàn)形式。藝術(shù)家在創(chuàng)作中，將情感依托于所描繪的物象，即借物抒情，借客觀事物來抒發(fā)自己主觀情緒的表達，呈現(xiàn)出一種若有若無，只可意會而不可言傳的主客合一的無限境界。

三、意象油畫的發(fā)展意義與價值

在現(xiàn)當(dāng)代社會語境下，藝術(shù)的發(fā)展受新舊觀念的沖擊，面對社會文化的需求，藝術(shù)家們在藝術(shù)觀念和藝術(shù)實踐方面始終面臨著新的挑戰(zhàn)。在眾多藝術(shù)家們的共同努力下，最終將新具象油畫推向當(dāng)代藝術(shù)主流。新具象油畫不是憑空出現(xiàn)，所謂的“新”是為了和過去傳統(tǒng)的具象藝術(shù)區(qū)分開來，它不是對傳統(tǒng)藝術(shù)的拋棄和遺忘，而是對舊藝術(shù)觀念的一種借鑒和學(xué)習(xí)，并在借鑒學(xué)習(xí)上開拓創(chuàng)新，是對繼承傳統(tǒng)具象油畫表現(xiàn)形式的一種升華，并在這基礎(chǔ)之上融入了自己的時代個性和油畫語言，使其在表現(xiàn)力上呈現(xiàn)出豐富多樣的形式風(fēng)格。

任何藝術(shù)形式都離不開時代的發(fā)展，而中國意象油畫的本土化回歸，無疑是中國當(dāng)代新具象油畫又一進步的體現(xiàn)。新具象油畫的意象表現(xiàn)特點彌補了傳統(tǒng)具象油畫過分注重摹寫客觀現(xiàn)實生活，和缺乏個性語言和審美趣味的表達，更好的適應(yīng)了當(dāng)代社會多元化的藝術(shù)形態(tài)，使藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展充滿生機與活力。我國當(dāng)代藝術(shù)家只有充分發(fā)揮自己獨具一格的油畫表現(xiàn)形式，才能展現(xiàn)中國當(dāng)代新具象油畫發(fā)展的廣闊空間。

參考文獻：

[1]丁墨池.“新具象”的傳播與誤讀[D].：四川美術(shù)學(xué)院， 2018.

[2]張萌.試論油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的意象表現(xiàn)語言[D].：蘇州科技大學(xué)， 2019.

[3]胡宏濤.論油畫風(fēng)景寫生中的主觀處理[D].：西北民族大學(xué)， 2016.

作者簡介：

魏夢瑤（1996.04）女，漢族，籍貫：河南省內(nèi)黃縣，學(xué)歷：碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)油畫方向。