劉亞楠

〔摘 要〕寫生是中國畫自古至今的傳統(tǒng)，中國傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作首先要對景寫生，臨摹花鳥的具體形態(tài)，做到傳神寫照。方楚雄是中國當代花鳥畫的領軍人物，他的花鳥作品清新自然、格調(diào)高雅。他在創(chuàng)作過程中注重寫生，在寫生的基礎上加以升華，畫面具有詩一般的美感。

〔關鍵詞〕寫生；方楚雄；花鳥畫

一、方楚雄與他的藝術創(chuàng)作

1.創(chuàng)作背景

方楚雄，自幼長于廣東省汕頭市，擅畫花鳥走獸，現(xiàn)任廣州美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師，是當代中國花鳥畫的領軍人物。他幼年受教于海派畫家王蘭若和劉昌潮，成年后主要在廣州美術學院學習和工作，這使他深受海派和嶺南畫派的影響。方楚雄將海派和嶺南畫派相融合，對寫生理念以及寫生與創(chuàng)作的關系作了深入細致的研究，以兼工帶寫的筆墨技法把清雅明麗、淳樸真摯的繪畫面貌呈現(xiàn)在大眾面前。

2.藝術風格

方楚雄的繪畫格調(diào)高雅，形式新穎，題材廣泛，清新雅麗，畫面豐富，布局講究，用線肯定準確，對筆墨具有精準的可預見性。首先，他注重畫面厚重、蒼郁氛圍的營造；其次，他繼承了“沒骨”技法所營造的空靈朦朧感，并在畫面中加入了白描的元素，使得繪畫客體的造型更加明確具體。在他幾十載的藝術探索過程中，方楚雄極其注重寫生，他把寫生融入繪畫創(chuàng)作中，注重寫實性，從繁復的自然里提取素材，主動地安排畫面、布局取舍，感受生活與自然，對自然秉持一種永恒的熱情，從而使得他逐步形成了一種極具生命力與感染力的獨特藝術風格。

二、方楚雄花鳥作品中寫生的藝術表現(xiàn)力

1.題材的豐富多樣性

方楚雄在寫生過程中選取的繪畫題材多樣，既有嶺南地區(qū)的亞熱帶常綠植物如棕櫚、芭蕉，也有云南西雙版納的熱帶花草植物，另外海南地區(qū)山野之中的古樹野藤、珠江農(nóng)家小院的小景也經(jīng)常出現(xiàn)在他的畫面中。方楚雄的花鳥作品不拘一格，凡是讓他具有感觸的畫面他都會拿起筆墨，對景直接寫生。云南昆明植物園、景洪西雙版納熱帶花卉園、昆明植物園都是方楚雄采景與寫生創(chuàng)作的常去之地。他畫古藤搖曳生姿、繁密而又有條理；他畫向日葵，朝氣蓬勃盎然向上；他畫山野中的密林，“云霧繚繞，古木參天，濃蔭覆蓋，藤蘿掩映，蟲鳴鳥語”，使觀者仿佛直面深山美景，真實動人；他畫鳥禽走獸，姿態(tài)生動，平淡天真，絕不矯揉造作；他畫捆綁著的柴禾，或有干枝，或有細葉，既概括又有內(nèi)容，宏大而又細微。這些繪畫語言特征最終都在方楚雄的花鳥繪畫作品中成為他獨特的語言符號。

究其根本，方楚雄深入自然中觀察，廣泛研究，探索不同種類的動植物形態(tài)，對待某一物象絕不是概念化地去復制，而是堅持寫生，在寫生過程中用創(chuàng)造的思維去思考。這才使得他既保持了源源不斷的繪畫創(chuàng)新能力，又帶有極其濃烈的個人風格特征。

2.造型的自然生動性

王翚曾云：“作畫繁不可密，密不可窒，要伸手放腳，寬閑自在?！碑敶萍嫉陌l(fā)展使得照相技術的更新?lián)Q代日新月異，但照片在花鳥創(chuàng)作中卻不能取代對景寫生。方楚雄在花鳥寫生創(chuàng)作過程中并非完全面對實景照抄照搬，而是“移花接木”，按照畫面需要對眼前繁雜的花草樹木進行刪減移動。在構圖上既講究“經(jīng)營位置”，又保留了大自然天生的靈性韻味。通過寫生對景物的直接描繪，方楚雄對自然更加親近，在他的花鳥畫中更體現(xiàn)出了對大自然的深刻感受。他對自然的熱愛、對生命力的追求、對自由的贊美都在繪畫作品中一一展示給所有的觀眾。

過去的某些文人畫過分注重神韻，相對忽視了對造型的追求，這就不可避免使得有些畫家在長期創(chuàng)作過程中缺乏深入觀察自然、閉門造車，導致所繪花鳥陷入程式化與格式化，落入俗套，缺乏畫面感受與靈性。而方楚雄在其花鳥繪畫作品中，通過寫生使其心中所感與筆下所畫高度統(tǒng)一，他擺脫了某些花鳥造型太過概念、簡單，缺乏細節(jié)且單薄的弊端，他對客觀形象的內(nèi)在形體之結(jié)構、造型都有深入的了解，并在畫面中有所體現(xiàn)，在他的作品中體現(xiàn)出的花草植物也更加結(jié)實、生動，體現(xiàn)出力量之美，展示出了鮮活的生命感染力。這正是方楚雄通過寫生自然對客體深入理解所獲所得，這也是他過一系列藝術處理后使得其作品中的花鳥造型更加靈動活潑、雋永美好所做出的努力。

3.情感的質(zhì)樸真摯性

方楚雄的花鳥創(chuàng)作中，既有著理性的思考精神，又充滿著審美情趣的高雅。在他的畫面中可以感受到希望回歸自然的愿望，他通過經(jīng)營一種靜謐的氛圍，從而達到景我合一。正是這種情感使得方楚雄從寫生出發(fā)，從傳統(tǒng)寫實出發(fā)，并且超越了簡單的寫實性繪畫，表達了一種熱愛自然的精神力量。在他的作品中，往往通過寫生抓住了對生活最美好的向往，表達了真摯的情感——對自然的向往，對美的追求，對生活的熱愛。

三、方楚雄花鳥作品中寫生的藝術啟示

1.以萬物為師

方楚雄主張“以萬物為師、以生機為運、以心象為神”。中國花鳥畫從寫生到創(chuàng)作的過程，并不是完全分裂無關的兩個過程，而是升華統(tǒng)一的行為進程。從方楚雄的花鳥作品中可看到：其一，從寫生到創(chuàng)作，要以萬物為師，在大自然中思考與探究，提升觀察客觀事物的能力，對客體的描繪要做到眼、手、心協(xié)調(diào)相統(tǒng)一，做到“寫其真”“傳奇神”；其二，從選景、取景到構圖，只有寫生才能不斷提升畫者的相應的能力；其三，在具體的寫生過程中，畫者可以從自身感悟和主觀情感表達出發(fā)，去體會領悟大自然，通過進一步的觀察、取舍后進行藝術創(chuàng)作，使其審美水平得到提高，審美思想得到深化，創(chuàng)作出更好的藝術作品。

張璪云“外師造化”?？陀^地描繪物象，忠實于畫家所見之物，藝術家需要師法自然，通過寫生貼近自然、貼近生活，發(fā)現(xiàn)萬物之美，發(fā)現(xiàn)平凡之美。這是一個漫長的學習過程，用發(fā)現(xiàn)美的眼睛發(fā)現(xiàn)自然界的各種細節(jié)與魅力，強化美的形式感、構成感，在前人已經(jīng)表現(xiàn)過的題材中挖掘這個題材的獨特之處，在前人未表現(xiàn)過的題材里挖掘自身的獨特審美性，培養(yǎng)個人藝術風格，這樣才能在藝術發(fā)展道路上走得更遠。

2.人文情感的表達

“耳目既飫，心中有喜，天倪所動，妙不能已?！币磺欣L畫都需為畫家的情感抒發(fā)所服務，任何繪畫都不是機械乏味的，是充滿靈性的。方楚雄的花鳥作品中既有著來自寫生的純樸形象，表現(xiàn)了寫實繪畫的具體與生動，也有著傳承自古代文人畫里那種充滿瀟灑與飄逸自在的獨特氣質(zhì)。他既忠于現(xiàn)實對象的質(zhì)樸自然，在畫面中也體現(xiàn)了他個人平和、秀麗、穩(wěn)重的獨特個人魅力。

方楚雄以花鳥傳情，在寫生創(chuàng)作中以自然之美傳達了他對自然的熱愛，表達了對生活的感受，天人合一、道法自然，這些都以筆墨的形式在畫面中展示出來。同時他也注重提煉表達生活的詩情畫意，表現(xiàn)出了現(xiàn)代花鳥畫家對傳統(tǒng)花鳥畫的繼古開今，是推動當代人文精神勇于表達的成功實踐。

結(jié) 語

寫生已成為當代中國畫家研究繪畫技法以及訓練構圖造型能力的重要基礎能力，學習方楚雄的寫生精神并不僅僅在于學習一種簡單的技法能力，也是學會對客觀物象進行積極表達的態(tài)度。這種強調(diào)寫生、強調(diào)深入自然并且挖掘生活的方法是科學的，中國當代畫家有責任有義務突破以往已有的舊程式，在寫生基礎上開拓創(chuàng)新，弘揚中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術，在當代世界藝術畫壇中帶來更多的影響力與感染力，開啟當代中國花鳥畫新征程。

（責任編輯：牧鑫）

參考文獻：

[1]邵大箴，《高格調(diào)的藝術——方楚雄的花鳥畫》，[J].榮寶齋，2006

[2]方楚雄，《以萬物為師以生機為運——談花鳥畫寫生》，[J].美術學報，2008

[3]傅抱石，《中國繪畫理論》[M].天津人民出版社，2017