陳永亮

(陳永亮紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

“不惜渾侖次第僉，把將來語太無厭。而今一片落誰手，管取甜時徹蒂甜”。短短幾句話沒有一個“瓜”字，卻道盡了其中的甜美。在我國文藝創(chuàng)作之中總是帶有一些共性，很多文學描述將“瓜”的特點極盡凝練，而造型則通過文字的轉(zhuǎn)化就形成了工藝創(chuàng)作中獨特的理解。紫砂瓜形壺顯然就是其中比較典型的例子。

1 “瓜韻壺”的工藝介紹

作品“瓜韻壺”的創(chuàng)作就是在創(chuàng)作時根據(jù)自身對“瓜”的理解來進行的。這把壺色彩偏嫩，紅棕色調(diào)，壺體表面十分細膩，些許的顆粒感需要靠近觀察才能夠感受得到，一些隱含的金色顆粒蘊含在光潤的表皮之下，摸上去帶有溫潤感。壺身由八瓣組成，在制作的時候首先采用紫砂圓形器的制作工藝，先將切好的泥條拍打成泥片，隨后按照需要裁切成長方形，在均勻地拍打過程中壺面的一側(cè)比另一側(cè)多拍打5下，在裁切好之后采用圍身筒法進行身筒制作。具體在圍攏的過程中，確定壺身直徑，用刀切割掉多余的泥片，然后小心的在泥片邊緣涂抹上一層脂泥，鑲接在一起以后將泥片圍成一個圓柱形，再與底片鑲接，同樣是先涂抹一層脂泥，隨后上下鑲接在一起，稍等一段時間后，等待脂泥水分的蒸發(fā)，鑲接部位會自行收縮變得牢固，這一步完成之后需要小心處理掉鑲接痕跡，刮走內(nèi)部多余的脂泥。

圓形器身筒的制作基本上大同小異，根據(jù)壺身所設(shè)計的高度借用轉(zhuǎn)子用竹拍均勻地拍出壺面曲線，筋紋器造型要有張力，壺面的曲線角度就要相應(yīng)變大，在壺身形成所要求的曲面后，再以事先用矩車裁切好的泥片封口，封口以后內(nèi)部的空氣會向外膨脹，所以這個時候用明針再進行壓身筒的制作，這一步在瓜形壺制作當中至關(guān)重要，壓出的棱線就是瓜形壺自身的囊瓣筋紋，通常來說棱線越深，制作的難度就越大。

作品“瓜韻壺”的壺身上棱線顯示出不深不淺的清晰痕跡，很多人會誤將制作難度等同于審美高度，這顯然是一種錯誤的認知。作品“瓜韻壺”的壺身所要表現(xiàn)的是瓜的飽滿、豐腴，在現(xiàn)實生活中都知道，新鮮的瓜果其囊瓣筋線并不是很深，這是因為剛剛采摘下來的瓜果由于水分充足，內(nèi)部的囊瓣正處于最飽滿的時刻，而只有當水分流失，其上的囊瓣筋線才會向內(nèi)收縮，所以從審美和表達主題的角度來說，瓜形壺上的筋線并非是越深越好。

2 “瓜韻壺”的裝飾工藝

作品“瓜韻壺”壺面的裝飾主要來自于壺把延伸出來的莖葉貼塑，是一種十分傳統(tǒng)的裝飾結(jié)構(gòu)布局，壺把本身被塑造成莖桿的樣式，絲絲的線條是用刻刀一根根雕琢而成，需要注意的是在制作壺把表面肌理的時候，刻線不能過深，過深則會使壺把表面在燒制的過程中容易開裂，線條的走勢中間不能中斷，線與線之間要考慮到壺把本身的粗細分布，在較細的壺把上端線條靠的較為緊密，而在較粗的壺把下端線條逐漸分開，這遵循了植物自然的生長規(guī)律，奠定了形體上下的造型基礎(chǔ)。在這個基礎(chǔ)上，貼塑的樹葉就如同從下往上成長而來，裝飾本身有了實際的形體支撐，所以雖然壺面貼塑帶有典型的紫砂瓜

形壺的夸張變化，但只要壺把的塑造符合邏輯，這種夸張反而易為觀賞者所接受。

圖1 瓜韻

圓形的壺口與壺蓋在整體的造型中是共生的關(guān)系，圓形的蓋面嵌入壺口，蓋面光潤線條和緩，壺身筋線在快到壺口的時候隱沒入壺體，整個壺蓋部分就如同視覺上的盲點，而在壺蓋的中心處，消失的筋線以另一種方式凸顯出來，囊瓣感強烈桔鈕帶有自然的膨脹和蓬勃的生命力，整齊的斷面讓人聯(lián)想到這是剛剛采摘下來的果實，通轉(zhuǎn)的壺蓋這個時候起到一個潤滑劑的作用，上下的筋線在這里并不需要嚴格的對應(yīng)，因為在這把壺上省略掉了中間不能產(chǎn)生美并顯得繁瑣的部分，讓觀賞者的視角更為集中，從而更加注重作品“瓜韻壺”的整體造型。

3 結(jié)語

通常來說，在一般人的潛意識中，對于“瓜”這個形態(tài)是一種十分熟悉的形象，傳統(tǒng)瓜形壺的塑造正是手工藝人敏銳的捕捉到這一點，對“瓜”的形象進行了簡化和美化，在紫砂瓜形壺上，不再有哪些突兀的表面花紋，并不嚴格的對稱，以及真實的肌理所帶來的種種瑕疵。在瓜形壺上呈現(xiàn)的永遠是紫砂自身美好的材質(zhì)，從視覺和觸覺兩個方面去強化人們想象中的質(zhì)樸芬芳。通過看似簡單的形體組合，由內(nèi)而外的展開“瓜”形，這一自然生態(tài)的美學意蘊，提升紫砂壺本身的工藝性和人文性。