春趣秋實(shí)花鳥香　三蘇立業(yè)國畫強(qiáng)

薄躍華

認(rèn)識(shí)徐立業(yè)已有多年，他的畫風(fēng)早已熟悉。然而要全方位地展現(xiàn)他的藝術(shù)成就，恐怕用只言片語是說不清道不明的。在此，斗膽從一個(gè)側(cè)面說說徐立業(yè)創(chuàng)作的一些畫作。

徐立業(yè)早些時(shí)候在長春廣播函授學(xué)院對國畫進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，后來在煤炭部直屬單位從事宣傳工作。他自幼酷愛書畫，堅(jiān)持不懈，工作之余從未放下手中的畫筆，在藝術(shù)的道路，上不斷執(zhí)著前行。刻苦努力與汗水的澆灌始終伴隨著他每一天的創(chuàng)作。在日積月累中，徐立業(yè)對花鳥畫、，人物畫（車馬出游圖）熟稔于心，了然于胸。同時(shí)，他受廖靜文、婁師白、喻繼高、段谷風(fēng)、賀成、吳俊友、鄭正、周長海等老師的指教，融合了許多藝術(shù)元素，比如水彩的渲染、水粉的噴張、油畫的逼真等，從中不難看出徐立業(yè)繪畫功底的深厚。

在花鳥畫的世界，徐立業(yè)不是單純地用中國黑來表現(xiàn)國畫的底蘊(yùn)，而是把水彩和水粉渲染出來的效果毫無保留地施展在宣紙上，肆意揮灑與收放自如的筆觸，一經(jīng)結(jié)合就展現(xiàn)出無窮的美來。就像在你面前的這幅《春趣》，老枝吐新芳，小鳥欲飛翔，春意盎然，紅的花，綠的葉，棕的鳥，黑的枝，色彩運(yùn)用豐富，搭配極為合理，對比明暗交織，留白恰到好處，畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)，虛實(shí)結(jié)合得當(dāng)，面對如此吸睛的畫作，我想每一位懂畫的人都會(huì)駐足觀看一番?！洞喝ぁ窞槲覀冋宫F(xiàn)了一個(gè)鳥語花香的春天，聽到春的聲音，看到春的身影，讓人賞心悅目，陶然忘我，不失為一種藝術(shù)享受。

俗話說：“行家一出手，便知有沒有?！贝嗽捯稽c(diǎn)不假，徐立業(yè)在創(chuàng)作過程中很注重整體布局，在創(chuàng)作《蘭竹香純正》這幅畫的時(shí)候，在傳統(tǒng)花鳥畫講求大幅畫面的基礎(chǔ)上，他大膽運(yùn)用簡筆畫法，用寥寥數(shù)筆勾勒出小鳥和竹子之間相互依存的關(guān)系，惟妙惟肖地把小鳥的含羞、依依不舍、流連忘返等動(dòng)作、神情表現(xiàn)出來，竹子的茂盛和雜亂顯示了這方凈土還沒有人類干預(yù)，也從側(cè)面表現(xiàn)了新時(shí)代社會(huì)下人與自然的和諧關(guān)系。除此之外，這幅作品運(yùn)用的枯筆畫法在創(chuàng)作竹子的過程中發(fā)揮了很大作用，看似枯筆，其實(shí)是對實(shí)筆畫法的補(bǔ)充。天藍(lán)鳥多，是人類的一個(gè)福祉;地肥水沃，是人類生存的一大條件。畫家徐立業(yè)把看到的美好景色用這種方法展現(xiàn)是值得推崇的。

在《深秋神趣》中，徐立業(yè)展現(xiàn)的手法更為獨(dú)特，他用幾塊突兀的石頭表現(xiàn)深秋時(shí)節(jié)落葉知秋、萬物將沉寂的特點(diǎn)。需要特別指出的是，這幅作品的山石畫法突破了傳統(tǒng)單色烘托的技法，以墨色為主、赭色為輔，突出了山石在整幅畫作中的主導(dǎo)作用，也從側(cè)面反映了花草飛鳥頑強(qiáng)生存的精神。這幅畫用筆不多，但飽含深情，每一筆都是不可或缺的，除了山石之外，兩只小鳥也是亮點(diǎn)，僅有的兩只小鳥東張西望，好像隨時(shí)做好了飛翔的準(zhǔn)備，而石頭，上的幾株黃花告訴我們雖已進(jìn)入深秋，但是萬物還是有生機(jī)的。這幅作品用的皴染較為出色，既抓住了作品所要表現(xiàn)的主題，也體現(xiàn)了皴染的魅力。這幅畫把“簡筆畫萬象”表達(dá)得淋漓盡致，讓人耳目一新。

喜鵲登梅是中國傳統(tǒng)畫中最為有名的一種，徐立業(yè)在創(chuàng)作這類題材的時(shí)候，不僅繼承了傳統(tǒng)畫法中梅花的造型，而且大膽采用多枝并現(xiàn)、錯(cuò)綜交織的手法和墨色元素，為這種美好的寓意增加了新的內(nèi)容。他創(chuàng)作的《喜望圖》，全圖用三只喜鵲、數(shù)枝墨梅表現(xiàn)內(nèi)容，這三只喜鵲有兩只是身子在前、腦袋在后，個(gè)頭稍大的應(yīng)該是喜鵲父母，而那只偏小的喜鵲正在專注地覓食。

喜鵲父母向后看，表現(xiàn)出對小喜鵲的保護(hù)和愛憐。保護(hù)孩子不受傷害是動(dòng)物的一種本能，在這幅畫作中很好地體現(xiàn)了這個(gè)主題，也為傳統(tǒng)的喜鵲登梅注入了新的含義。

車馬出游圖多是古代社會(huì)的內(nèi)容，比如，孔子周游列國、周穆王西巡、中山出游圖等。古代達(dá)官顯貴出游多乘坐車馬，所以就有了車馬出游圖。徐立業(yè)的車馬出游圖較之“以往不同之處是，他把漫畫的技法融入其中，簡略勾畫出馬奮鬣揚(yáng)蹄的動(dòng)作之后，緊接著用粗線條把馬車和乘坐之人繪制出來，車馬人物銜接自然，布局簡單大方，有“言有盡意無窮”的解讀空間。對于畫中的歷史人物，作者有時(shí)候會(huì)注明，有時(shí)候不說，但都是古代的裝飾。所以徐立業(yè)創(chuàng)作的這類畫作也很受大家歡迎。

徐立業(yè)在堅(jiān)守中，把花鳥畫、車馬出游圖搞得風(fēng)風(fēng)火火，這其中付出的努力可想而知。今天，我們站在這些異彩紛呈的畫作面前，深深地為它們散發(fā)出來的獨(dú)特氣息所吸引。我有理由相信，假以時(shí)日，徐立業(yè)的大名一定會(huì)傳遍大江南北、海內(nèi)海外，成為徐州書畫界的一張名片。

徐立業(yè)簡介：

徐立業(yè)（1958-），男，江蘇徐州人，臻藝齋主、墨農(nóng)。自幼酷愛書畫。1986年畢業(yè)于長春市廣播函授學(xué)院國畫山水?？啤?/p>

徐立業(yè)擅長寫意國畫，精于花鳥畫、人物畫（尤擅車馬出游圖）。曾受廖靜文、婁師白、喻繼高、段谷風(fēng)、賀成、吳俊友、鄭正、周長海等老師的指教。

徐立業(yè)現(xiàn)任蘇東坡文化藝術(shù)館館長、三蘇畫院院長、中國蘇軾研究會(huì)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、愛心社畫苑藝術(shù)顧問。作品曾數(shù)次發(fā)表于《新華日報(bào)》《揚(yáng)子晚報(bào)）《煤炭建安報(bào)》《畫訊》《語文報(bào)》《國家濕地）《岷州文學(xué)》《九天文學(xué)》《名家名作》《衛(wèi)品視界》《畫語錄》等報(bào)刊。中央電視臺(tái)、地方電視臺(tái)做過專題報(bào)道，各大傳統(tǒng)媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體廣泛刊登、宣傳、報(bào)道，如國粹藝術(shù)網(wǎng)、中國報(bào)道網(wǎng)、中國視窗網(wǎng)、墨寶收藏網(wǎng)、搜狐文化、優(yōu)酷視頻、人民網(wǎng)、網(wǎng)易等。受邀參加《改革開放40年國禮世界珍郵》《新時(shí)代新思路一帶一路中國珍藏郵冊》《杰出華人藝術(shù)家紀(jì)念珍藏冊》等珍藏郵冊的發(fā)行。