中國鋼琴作品《皮黃》的曲式特征與藝術(shù)特性

摘? 要：中華民族具有五千年的文明歷史，在中國的文化藝術(shù)領(lǐng)域中，以藝術(shù)語言方式表達(dá)情感往往更傾向于內(nèi)斂、意會而充滿詩意，因此會激發(fā)起更為豐富的想象力。張朝這位中國現(xiàn)代鋼琴家、作曲家，他創(chuàng)作的作品一直以來都具有一種濃烈的中國民族風(fēng)格。其作品也是眾多鋼琴演奏家，音樂評論家和廣大音樂愛好者熱衷的話題。《皮黃》是張朝選取帶有民族鮮明特征的中國傳統(tǒng)劇目代表——“京劇”，將當(dāng)中運(yùn)用到的“西皮”、“二黃”板腔體體裁，作為旋律發(fā)展的材料，是他眾多鋼琴曲創(chuàng)作中在西方樂器演奏中國風(fēng)格樂曲極其具有震撼與張力的代表作品之一，其以精準(zhǔn)的技巧難度，和鮮明的民族色彩廣為流傳。本文從張朝的生平和民族化鋼琴作品的發(fā)展歷史;研究張朝《皮黃》的曲譜，結(jié)合音樂理論及自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，探析其曲式特征;探析《皮黃》和藝術(shù)特性中的旋律特性和情感特性;這三個(gè)章節(jié)對張朝以及其作品《皮黃》進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：張朝;鋼琴作品《皮黃》;曲式特征;藝術(shù)特性

一、《皮黃》的創(chuàng)作背景

張朝（Zhang Chao）是我國當(dāng)代作曲家之一，其作品具有強(qiáng)烈中國民族特色。他出生在云南滇池邊少數(shù)民族彝族家庭中，七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十歲登臺獨(dú)奏，16歲創(chuàng)作處女作《海燕》，18歲與交響樂隊(duì)合作成功地演出了《山林》鋼琴協(xié)奏曲。1984年以作曲、鋼琴雙專業(yè)考入中央民族大學(xué);正是這種成長環(huán)境，和在中央民族大學(xué)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，為張朝之后的民族音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

在鴉片戰(zhàn)爭后中國淪為半殖民半封建國家，鋼琴作為西方樂器，其演奏、曲譜、西方的作曲技巧，逐漸為進(jìn)步的知識分子所接受，研究。在改革開放后全國整理思維熱潮并不斷學(xué)習(xí)國外優(yōu)秀文化洪流下，為了加快與世界文化接軌的步伐，我國作曲家們將鋼琴音樂創(chuàng)作“民族化”為目標(biāo)，開創(chuàng)了一條中西音樂文化相互交流融合的嶄新道路。在鋼琴民族化的進(jìn)程當(dāng)中無論是學(xué)堂樂歌時(shí)期愛國救亡的民族主義，還是二十世紀(jì)末期和平年代下的新民族主義的時(shí)代背景，鋼琴民族化從對傳統(tǒng)民歌曲調(diào)，民族器樂曲，少數(shù)民族歌舞音樂，再到本文研究的戲曲的改編，或?qū)Ξ?dāng)中的音樂素材提取進(jìn)行創(chuàng)作，都是一個(gè)積極的方向與態(tài)度，更加立體地通過音樂作品展現(xiàn)中華民族的美。

《皮黃》在1995年完成初稿之后經(jīng)過多年的修改推敲，2005年定稿后于07年參加了中國第一屆“帕拉天奴”杯中國音樂創(chuàng)作鋼琴作品大賽，從眾多參賽作品當(dāng)中脫穎而出，并奪得頭魁。在賽后張朝對作品進(jìn)一步地傾注藝術(shù)追求，在修改兩年后2009年定稿。作為標(biāo)題音樂，這首曲子的標(biāo)題來自于京劇的別名“皮黃”，皮黃二字代表戲曲聲腔系統(tǒng)中的西皮腔、二黃腔，作曲家抓住“西皮”和“二黃”各自不同的音樂結(jié)構(gòu)，將二者的特點(diǎn)結(jié)合西方作曲技巧有機(jī)的相融合并貫穿全曲。在張朝的作品當(dāng)中，大多帶有一種中國民族音樂的東方韻律，其中《皮黃》就是這樣一首帶有鮮明民族色彩的中國鋼琴曲。

二、《皮黃》的曲式特征

京劇當(dāng)中用到的腔體系統(tǒng)中以皮黃腔為主，所以“皮黃”也代指京劇。皮黃腔是以“西皮”和“二黃”兩種腔調(diào)為主的戲曲聲腔，興起于安徽、湖北一帶，清代中葉流傳至我國南北各地。皮黃腔的音樂結(jié)構(gòu)屬板腔變化體，西皮和二黃各有其板式類別。從音樂風(fēng)格上看，西皮的曲調(diào)鏗鏘有力，音程浮動較大，節(jié)奏形式多樣，具有高亢活躍的特點(diǎn);二黃流暢融合，節(jié)奏穩(wěn)定，有端莊凝重之勢。

《皮黃》在一定程度上跳脫西方傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)思維，取而代之的是以京劇戲曲結(jié)構(gòu)作為一個(gè)曲式的核心，由“導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板、垛板、尾聲”十個(gè)小段落所共同組成，而這些都是京劇戲曲音樂結(jié)構(gòu)當(dāng)中最具具有鮮明特點(diǎn)的板腔體結(jié)構(gòu)。

此曲采用混合式曲式結(jié)構(gòu)，全長294個(gè)小節(jié)，由引子，主題部分，第一部分，第二部分，第三部分，結(jié)束部六個(gè)部分組成全曲，京劇中的西皮二黃腔體音調(diào)材料為整曲的主題材料，由引子部分開始，節(jié)奏放緩引入西皮腔“板眼”的主題旋律;到第一部分對主題變奏，進(jìn)行展開;在第二部分融入二黃腔新的織體，高音重復(fù)清脆旋律簡單，低音深沉進(jìn)行，高低音相互交織，以密集四音列接入第三部分;第三部分將第二部分中的二黃腔體進(jìn)行“緊拉慢唱”等形式變奏，而后在末尾將西皮二黃有機(jī)的結(jié)合起來，直至推動全曲高潮部分;尾聲借助主題的主要?jiǎng)訖C(jī)加入新的音樂元素在內(nèi)，再而變化主題結(jié)束?？梢?，這首《皮黃》已經(jīng)將中國民族鋼琴的音樂風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。

筆者將京劇板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和西方作曲技法思維相結(jié)合，綜合多方文獻(xiàn)進(jìn)一步剖析，對全曲的這十個(gè)小段落進(jìn)行一個(gè)更直觀的劃分，具體分為六個(gè)部分：引子（導(dǎo)板）、主題部分（原板）、第一部分（二六、流水、快三眼）、第二部分（慢板）、第三部分（快板、搖板、垛板），結(jié)束部（尾聲）。

曲式分析

1.引子：（第1-7小節(jié)）

【導(dǎo)板】

在京劇中，這一部分稱為 “叫板”。京劇中引子是表演人物上場時(shí)采用的一種程式，用來表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)，敘述出其情緒，地位，處境，性格，報(bào)負(fù)等并對劇情源頭作出交代。中國人很講究彈性，這是中國音樂的特點(diǎn)。在京劇里面的導(dǎo)板節(jié)奏都很自由，起到引導(dǎo)的作用，渲染氣氛。此部分以bE宮調(diào)式的京腔音調(diào)作為主調(diào)式展開全曲，作為全曲的引子部分，一開始就給整個(gè)作品奠定一幅如流水般淡墨畫地情感基調(diào)。

2.主題（第7-25小節(jié)）

【原板】

原板是整個(gè)曲目的主題段落，經(jīng)過引子散拍子之后，這一部分展現(xiàn)的2/4拍節(jié)奏，在民族音樂中慣稱“板眼”，一板一眼的強(qiáng)弱對比，原板多用于敘事段落。在京劇的各種聲腔中，原板是變化的基礎(chǔ)，與西方變奏曲里面的主題類似。此段采用bE宮調(diào)式復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，為“西皮”原板，娓娓道來一對一答的主題音調(diào)，平靜中蘊(yùn)含著悠長的深意。在趙瑾對作曲家張朝的采訪中提到，張朝喜歡回憶過往事物，筆者認(rèn)為這一部分的原板就蘊(yùn)含著其童年內(nèi)心感知，給人一種質(zhì)樸的優(yōu)雅之感。

3.第一部分（26-85小節(jié)）

【二六】

西皮腔中二六這個(gè)板式和原板同樣也是屬于2/4的節(jié)拍、一板一眼的形式。旋律材料來自于原板，是根據(jù)原板主題進(jìn)行變奏。首先以bE宮開始，后以轉(zhuǎn)為F商調(diào)式結(jié)束。節(jié)奏屬中速節(jié)奏，比西皮原板略顯緊湊，字多腔少，雖然曲譜上依舊是2/4拍，但速度提到高了原板的三倍。

【流水】

本段為一拍子二拍子交替，但由于速度加快，形成了有板無眼的效果。調(diào)性轉(zhuǎn)為A商調(diào)式。左手的分解和弦在和聲織體上發(fā)生轉(zhuǎn)變，使左手跟右手形成兩個(gè)不同的調(diào)性，采用了西方現(xiàn)代的復(fù)合調(diào)性的作曲手法，增加音樂片段的戲劇沖突感。

【快三眼】

“快三眼”中的三眼指的是京劇中的一板三眼類，即這一段由之前的二拍子轉(zhuǎn)為四拍子。第一拍為板，三眼為頭、中眼，末眼?！翱烊邸奔礊樗俣壬钥斓乃呐淖樱V面上的標(biāo)記為4/8拍，八分音符每分鐘二百四十拍的速度。調(diào)性由bE宮調(diào)式轉(zhuǎn)為bB徵調(diào)式進(jìn)行展開，此段速度較之二六樂段更加活躍，但是依舊是將原板旋律主題的進(jìn)行一個(gè)再變奏，并且模仿了打擊樂和京胡的音響，速度加劇，力度增強(qiáng)，創(chuàng)造出了第一部分雄心壯志的高潮。

4.第二部分（86-100小節(jié)）

【慢板】

這一部分由慢板單獨(dú)組成，它在此曲當(dāng)中起到一個(gè)承前啟后的作用。此段開始采用“皮黃”當(dāng)中二黃腔，二黃的慢板一般是指在其原板的基礎(chǔ)上，用延伸的手法拉長節(jié)奏發(fā)展形成，將京劇主題以慢速的形式呈現(xiàn)，從而細(xì)致委婉的抒情和敘事。在京劇中這個(gè)段落的節(jié)奏通常是四拍子規(guī)整進(jìn)行，和“快三眼”同樣是一板三眼。此段接入上段落轉(zhuǎn)入的bG宮調(diào)式，模仿的是京劇中彈撥樂器的演奏。在之后模仿鐘聲的片段中（Largo campana），旋律線由高音向下，使鐘聲似乎由遠(yuǎn)方至到跟前。

5.第三部分（101-279小節(jié)）

【快板】

快板在京劇中常表現(xiàn)為爭執(zhí)和抗?fàn)幍染哂袕埩Φ那榫w。此段為二黃音律的變奏，其調(diào)性則是一句一轉(zhuǎn)，由A徵調(diào)式--B羽調(diào)式--C徵調(diào)式--D羽調(diào)式，即由D宮系統(tǒng)調(diào)式向上方小三度轉(zhuǎn)為F宮系統(tǒng)調(diào)式。由于調(diào)式的多變造成的情緒激昂急切，音樂表現(xiàn)力極強(qiáng)，充沛的張力展現(xiàn)出抗?fàn)帟r(shí)的果斷精神，提升了全曲的戲劇性色彩。

【搖板】

此樂段為“慢板”中二黃音律的第二次變奏，以F羽調(diào)式為主調(diào)式。在京劇中搖板最大的特點(diǎn)，是唱腔與伴奏樂器兩者之間不同的速度情感形成的一個(gè)板式，簡言之即為“緊拉慢唱”。

【垛板】

此段采取了“有板無眼”的結(jié)構(gòu)，其節(jié)奏鮮明，句式短小緊湊，類似于西方的急板，用于表現(xiàn)指責(zé)控訴和憤慨，矛盾沖突比較強(qiáng)烈等急切的情緒。右手與左手從譜面調(diào)號上看出現(xiàn)了不一致，左手為bA大調(diào)，右手為C大調(diào)，實(shí)際巧妙的融合了西皮二黃兩種音調(diào)。

6.結(jié)束部分（280-294小節(jié)）

【尾聲】

作為整首樂曲的收尾，西皮音調(diào)完全再現(xiàn)，調(diào)性回歸到bE調(diào)。分為兩部分：前一部分在旋律主題下擴(kuò)大了原板的三音動機(jī)，左手低音襯托下，右手與左手的和弦切分相互交織有力的呈現(xiàn)出明朗輝煌的效果。后一部分速度加快通過連續(xù)向上的琶音和雙手帶來的極具音樂表現(xiàn)力的震音，將音樂推入又一個(gè)頂點(diǎn)。

三、《皮黃》的藝術(shù)特性

1、旋律特性

《皮黃》有著張朝對童年生活情境和學(xué)生時(shí)代經(jīng)歷的回憶，以及后來受到民族教育的影響，同時(shí)懷著民族主義情懷的抱負(fù)，從而創(chuàng)作了這樣一首借以京劇戲曲音樂素材，帶有鮮明中國民族色彩的鋼琴作品。這一成功壯舉也影響了其之后的音樂家的廣泛應(yīng)用。這部作品是對京劇戲曲的一種藝術(shù)化再現(xiàn)，所以在音符的寫作上運(yùn)用了雙手對比鮮明的對話式旋律，帶有皮黃腔特色的民族旋律。節(jié)奏上以散拍子、單拍子為主，有許多音符的快速演奏及四音列的進(jìn)行，八分音符的八度和三度音程的快速轉(zhuǎn)變，使得演奏者及聽眾能感受到流水般流暢激昂的畫面。

戲曲當(dāng)中蘊(yùn)含的中國民族音樂的呈示性寫意性等美感，在這部作品中展現(xiàn)的得恰到好處，旋律婉轉(zhuǎn)悠長，而又慷慨激昂，整曲以音量在有彈性的變化處理。這也是中華民族講究的彈性，并不主張將音響的聲音一味擴(kuò)大，或是持續(xù)徘徊地內(nèi)斂含蓄，而是更加注重在適宜的地方做到柔韌的處理。

2、情感特性

中國民族鋼琴作品在19世紀(jì)中期國門被打開接收到西方的文化時(shí)出現(xiàn)，由于鋼琴的音域廣，音色變化能力強(qiáng)，而中華民族又有悠長博大精深的文化，這兩者奠定了之后的民族化鋼琴的盛興。民族主義風(fēng)格在與整曲的約束力較小，應(yīng)彈性文化的自由，所以音樂也不受約束。在多個(gè)部分樂段中的散拍子、無小節(jié)的劃分、自由延長，更加證明了這一點(diǎn)。這首作品傾注了作者對童年時(shí)期生活情境的回憶，以及過往的人生歷程的叩問，更加豐富了整個(gè)樂曲。整曲的情感處理是：自由地，保留地處理。民族主義音樂更加注重寫意性，強(qiáng)調(diào)意境上的情感處理，高音的旋律突出，及低音的深沉描寫，抑或雙手高音低音交織的恢宏展現(xiàn)。

結(jié)? 論

文章從《皮黃》的創(chuàng)作背景及其影響、曲式特征、藝術(shù)特性三個(gè)方面來整體的把握這首作品。前面的張朝的生平與民族化鋼琴作品創(chuàng)作背景與影響是為后面的藝術(shù)特性分析做了一個(gè)鋪墊，曲式特征和藝術(shù)特性是本文的重點(diǎn)。在曲式特征的分析中，對該樂曲的一個(gè)整體結(jié)構(gòu)做出了結(jié)構(gòu)圖示，并對于每個(gè)部分的特點(diǎn)進(jìn)行了闡述，大致研究了調(diào)性的走向，但是并沒有逐個(gè)小節(jié)對其調(diào)性及和聲進(jìn)行研究。在旋律特征和和聲特征這一方面，筆者從譜例舉例進(jìn)行研究，將技術(shù)層面上升到了理論層面，是對其藝術(shù)特征分析的一個(gè)深入。

《皮黃》是張朝中國鋼琴作品中具代表性的一首，本文從樂曲的分析和樂曲的演奏上對這部作品進(jìn)行了完整的分析，結(jié)合張朝所處的歷史時(shí)期，挖掘張朝的個(gè)人氣質(zhì)。在西方音樂的影響以及鋼琴的普及率上升，民族傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的影響力上升，文化自信等多種文化背景下，這首作品是東西方文化碰撞的一個(gè)新的高峰。

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作者簡介：李路遠(yuǎn)（1995—），男，漢族，湖南永州，學(xué)生，研究生在讀，湖南工業(yè)大學(xué)，湖南省株洲市，412000，音樂學(xué)。