從自然屬性角度分析曲線在建筑形態(tài)上的運用

王軒

摘? ? 要：隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們對建筑要求增高，建筑更多的融入自然形式。曲線作為自然界最基本的形態(tài)運用在建筑上，具有其獨特的自然屬性，同時體現(xiàn)人們對自然認知的提升，表明人們不僅渴望回歸自然，而且促進建筑的可持續(xù)發(fā)展。本文通過分析曲線在建筑形態(tài)上的運用手法，探討了曲線建筑的自然屬性，體現(xiàn)曲線建筑的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：自然形式;自然屬性;可持續(xù)

一、曲線在建筑上的發(fā)展及現(xiàn)狀

當生活質(zhì)量達到一定高度后人們的精神需求會隨之增大，人們對建筑的呆板形象體現(xiàn)出乏味，同時對新鮮的，與眾不同的世界充滿渴望，這種個性化追求促使設(shè)計師探索不同的創(chuàng)作方法和新的建筑領(lǐng)域，曲線具有不確定性，流動性，柔和性，符合現(xiàn)代人的審美。

不同于直線的現(xiàn)代感與穩(wěn)定感，曲線富有女性特征，具有柔軟、優(yōu)美和彈力的感覺。曲線分為二類：一類是幾何曲線，另一類是自由曲線。幾何曲線的種類很多，如橢圓曲線、拋物曲線、雙曲線。幾何曲線能給人彈性、嚴謹、理智、明確的現(xiàn)代感覺，同時也有機械的冷漠感。自由曲線是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍的線形，能表達豐滿、圓潤、柔和、富有人情味。

英國園藝家、建筑家威廉.肯特所說“自然是厭惡直線的”。曲線美和對稱美是建筑兩大美感來源。曲線的靈動、可塑、自由相比較直線的直接、簡潔更具有流行性，弧形更加給人以優(yōu)美感和向心感的體驗，曲線建筑給人以視覺上體現(xiàn)了建筑的柔和感和科技感。

二、建筑的自然屬性表達

自然屬性是自然科學中自然界、生物界方面的事物本質(zhì)的面貌、規(guī)律、現(xiàn)象，對大腦的反應和認識。也可以叫做：大腦對自然界事物的面貌、規(guī)律、現(xiàn)象本質(zhì)屬性的反應和認識。

1、環(huán)境要素

傳統(tǒng)的建筑一部分在消耗自然環(huán)境且給環(huán)境帶來負面影響。隨著人們生態(tài)意識增強，慢慢將對建筑的注意力轉(zhuǎn)移到與之密切相關(guān)的周圍環(huán)境上。建筑設(shè)計的本質(zhì)即為人類創(chuàng)造一個可以使其工作學習的環(huán)境，所以在進行建筑設(shè)計的時候，不僅僅是滿足其功能上的需求，而且要迎合周圍環(huán)境達到和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。任何建筑只有和環(huán)境融合才能體現(xiàn)其價值和表現(xiàn)力，建筑的服務對象為人，所以要注重人性化的表達，當從整體環(huán)境考慮，建筑與之周圍的樹木、河流、山川等元素都有密不可分的聯(lián)系，即建筑本身的設(shè)計都應考慮建筑的本源，即自然屬性，它應當是環(huán)境的一部分。

2、功能特征

建筑的自然屬性及對應人的社會屬性，雖以“人性化”為主題，但建筑的基本功能特征是自然有機的設(shè)計。由曲線、曲面組成，運用自然材料的建筑只屬于有機建筑的一部分，有機的建筑也并非是對自然界中的物體進行模仿，而是有更深層次的內(nèi)涵。地區(qū)的建筑可以體現(xiàn)該區(qū)域的自然環(huán)境，而適應環(huán)境方便生產(chǎn)即為建筑存在的第一要求。自然是有機建筑的靈感來源，建筑的構(gòu)成、形式功能都要依據(jù)建筑本身的內(nèi)在因素，這種思想的核心就是“道法自然”，即為由內(nèi)到外的，功能與形式相統(tǒng)一的“活”的建筑。優(yōu)美的曲線，通過線條的懸挑與扭轉(zhuǎn)創(chuàng)造出簡潔流暢的建筑美學，同時形成建筑的主要使用功能部分。

3、外部形體

藝術(shù)家在“師法自然”的過程中尋找一種抽象，以運動感的線條作為形式美的基礎(chǔ)。形體特征打破“歷史性風格”的建筑傳統(tǒng)—中軸對稱或強烈的紀念性形式特征以及文藝復興時期發(fā)展起來的幾何構(gòu)圖等格律的束縛，按照建筑的機能需求和建筑內(nèi)在的變化規(guī)律來進行設(shè)計。外部形態(tài)豐富自然，曲線形式甚至了成為主要的建筑語言，形態(tài)自然仿生。

在直來直往的世界，各種直線的建筑，給人們一種直觀而便捷的感覺，但同時，也帶給人們了冰冷。弧線是一種美妙的線條，它既有曲度上的變化，方向上的變化，長度上的變化，具有很強的表現(xiàn)性和藝術(shù)性，在建筑中有很大拓展和應用，視覺上有一種優(yōu)美感及向心感。

4、空間形態(tài)

空間形態(tài)主要表現(xiàn)為流動的內(nèi)部空間形態(tài)。內(nèi)、外空間相互滲透，使得內(nèi)、外空間成為連續(xù)的、相互緊密融合的整體空間。不同的空間形態(tài)對建筑有不同的影響，建筑空間形態(tài)不只包括建筑功能一個因素，首先建筑的空間形態(tài)需滿足人們的審美，其次根據(jù)人們的審美要求做進一步的分析，從結(jié)構(gòu)、材料、技術(shù)等方面影響建筑空間形態(tài)。在現(xiàn)代，建筑更應該講究人與自然的和諧發(fā)展以便于協(xié)調(diào)建筑與人、環(huán)境，建筑的空間形態(tài)也應該遵循該原則。

三、曲線在建筑形態(tài)上的運用方法

1.模仿自然產(chǎn)物

向自然學習亞里士多德認為藝術(shù)起源于模仿，藝術(shù)是模仿的產(chǎn)物。我們看到的建筑并不是憑空產(chǎn)生的，而是建筑師們向自然學習的結(jié)果。正如高迪所說，他對建筑的靈感 “一切都源于自然這本大書?？拷夜ぷ鏖g的那棵樹就是我的老師！”自然是高迪靈感的源泉。在巴塞羅那的薩戈拉達·伐米利亞大教堂中，高迪將自然界中美好的曲線形態(tài)通過精湛的手工勞作搬到建筑上，使建筑看上去像一座精美絕倫的藝術(shù)品。

2.與環(huán)境相容

與環(huán)境相容生產(chǎn)力的發(fā)展，機器化大生產(chǎn)的普遍使用，使現(xiàn)代主義建筑的物質(zhì)性和普適性表現(xiàn)的越來越突出，甚至可以像工業(yè)產(chǎn)品一樣批量生產(chǎn)。建筑忽略了與周圍的環(huán)境的交流，強硬的植入場地，失去了建筑的藝術(shù)性特征，形成了千篇一律，死氣成成的城市景象。曲線建筑形式的出現(xiàn)，給建筑界注入了新的生命力。高迪設(shè)計的米拉公寓，建筑立面的波浪形態(tài)起伏波蕩，與背景山脈交相呼應，使整個建筑像一件大自然鬼斧神工的藝術(shù)品，完美的融入到當?shù)丨h(huán)境之中。

3.抽象的藝術(shù)加工

抽象的藝術(shù)加工藝術(shù)源于生活高于生活，任何形式的藝術(shù)創(chuàng)作，都不可能僅僅停留在模仿階段，都是經(jīng)過人主觀加工創(chuàng)作后的產(chǎn)物。當然曲線建筑也不例外，高迪和扎哈在建筑表現(xiàn)上，都在一定程度上運用了抽象的藝術(shù)手法。哈迪德的建筑作品給人感覺更為的脫離現(xiàn)實，但在她看似毫無邏輯的建筑形態(tài)中依舊蘊含著扎哈對建筑形式的獨特理解和表達。在設(shè)計LFone 園藝展廊時她將當?shù)靥赜械淖匀恍螒B(tài)，抽象出來，形成了整個建筑的構(gòu)思概念。使建筑本身的形態(tài)與周圍景觀擁有一樣的流動感。

四、總結(jié)

在這個高速發(fā)展的社會，呆板單一的建筑形態(tài)已然不受人推崇，建筑形式也不再單一。曲線作為一種靈活性、可塑性高的表現(xiàn)元素越來越普遍運用于人們的生活中。曲線元素也會越來越多的運用在建筑中。在未來，曲線不僅被用于建筑、家具、產(chǎn)品，而會被用于更多的領(lǐng)域，讓更多的領(lǐng)域充滿創(chuàng)造感。