鄭增琴

話劇《樸園》由南京大學藝術(shù)碩士劇團出品，改編自曹禺先生的《雷雨》。。該劇于2018年4月13日到14日在南京大學仙林校區(qū)的張心瑜劇場演出兩場， 4月在南京鼓樓區(qū)文化館白云亭文化藝術(shù)中心演出一場，5月在南京高淳區(qū)文化館小劇場演出一場。尚偉擔任導(dǎo)演，朱泰龍擔任制作人，馬俊山教授擔任監(jiān)制。劇中男主角周樸園由貴州省話劇團演員楊豐飾演，劇中人物周萍由青年演員、安徽大學青年教師曹磊飾演，劇中女主角魯侍萍由遼寧人名藝術(shù)劇院魏麗萍老師飾演，劇中的四鳳一角由我飾演。這次的改編比較大膽。在原著中，周樸園似乎始終不知曉周萍與繁漪偷情的秘密。但在尚偉的改編中，周樸園事先就已經(jīng)知曉了周萍與繁漪偷情的秘密。為了維系住大家庭的秩序和體面，他沒有主動揭發(fā)。這是非常巨大的變動，有很大的爭議，但似乎也能自圓其說。另外，在人物上把魯大海進行了刪減，突出了周樸園，增加了年輕的梅侍萍等。在舞美方面還原了年代感，給人以厚重感，同時在舞臺的上空設(shè)計了一個斡旋，周、魯兩家每個人員都深陷其中。預(yù)示著暴風雨前的寧靜?！稑銏@》這部作品是對原著的瞻仰，也是現(xiàn)代戲劇人對《雷雨》作品的再致敬。

筆者扮演了“四鳳”這一角色。與《樸園》整個作品的探索性質(zhì)不同的是，這一角色相對而言比較符合原著，并沒有太大的改動。筆者在人物塑造的過程中，意識到肢體語言的重要性，并專門對此做了探索和思考。因此，將以“肢體語言”為核心，闡釋自己的實踐創(chuàng)作。

戲劇的起源便是對行為的模仿。戲劇經(jīng)過了幾千年的進化，形式變得多種多樣，呈現(xiàn)方式千差萬別，但對動作的依賴是離不開的。無論是歌劇、舞劇還是啞劇、默劇，肢體的作用從來都是非常重要的。在表演中，肢體語言的作用是不容小覷的，表演者之間的信息傳遞，有百分之六十以上都需要通過肢體語言來表述。語言雖然在一定程度上可以清晰地表達一個人的觀點，但相應(yīng)的肢體語言卻能夠給予對方更深刻的感染力。肢體語言的使用相對來說比較簡便，而且較為靈活，有時甚至會先于語言獲得接受者的認可。演員可以透過靈活多變的表情、動作、體態(tài)詮釋一個人物的形象，給觀眾留下更為深刻的印象。

另一方面，筆者本科學習的是舞蹈編導(dǎo)專業(yè)方向，多年在舞臺上實踐，有一定的肢體訓練基礎(chǔ)，因此在四鳳角色飾演的過程中，特別注意到通過自己的身體幫助塑造人物形象。筆者將結(jié)合本科所學的專業(yè)知識以及在研究生階段習得的知識，結(jié)合舞臺實踐，闡述如何運用肢體語言塑造人物及其重要意義。

魯四鳳的性格特點主要表現(xiàn)在單純、勇敢、自知三個方面。

首先，四鳳是一個單純的女子。而這一角色最為主要的發(fā)光點恰恰也在于她單純的個性與復(fù)雜的身世所呈現(xiàn)出來的悲劇人生。四鳳去周家做侍女的年紀正是女子一生中最好的年華，對生活充滿希望和夢想。在周公館里，她沒有受過高等教育，作為侍女，她只能唯命是從，想的都是怎樣服侍好自己的主子。當遇到周萍時，她心生憐憫，周萍的性格與四鳳的性格形成鮮明的對比，故她選擇了性格幽暗的周萍而不是陽光少年周沖。

其次，四鳳是一個善良的女孩子，她天真、活潑、陽光、充滿朝氣。雖然沒有受過太多的教育，但是對人非常真誠，給人以希望和快樂。周萍對四鳳的喜歡也是源于對四鳳最初的印象很新奇，能夠在四鳳身上看到其他女子沒有的純凈之感。四鳳對待愛情非常勇敢，有勇氣做自己喜歡的事情，從與周萍戀愛開始，她就一直沉浸在周萍為她編織的美麗的夢想里。她為愛情奮不顧身，之后的懷孕、私奔都顯示出了她的敢愛敢恨。

最后，四鳳對自己的身份、地位的自知。在環(huán)境的熏染下，在與周萍的交往過程中，四鳳的內(nèi)心也有了小小的僥幸心理。四鳳也曾設(shè)想過自己是否可以改變自己的命運，躋身于上層社會。但一段時間的相處后，四鳳很快認識到他們的關(guān)系無法見光，身份有差距，地位有懸殊，四鳳也為如何擺脫這種困境絞盡腦汁，這些都是四鳳自知的表現(xiàn)。四鳳生活在社會的最底層，因為家庭貧困才會選擇去周家做侍女。她對自己的處境很清楚，對權(quán)貴絕不高攀，對自己的未來也沒有遙不可及的設(shè)想，一心想過安穩(wěn)的日子，是一個樸實、純潔的女子。

四鳳在《樸園》這部劇中是一個非常重要的悲劇形象，四鳳的形象簡單而又復(fù)雜，在不同的人眼中她表現(xiàn)出不同的一面。雖然出身低微，作為周公館的侍女，與身份高貴，具有“雷雨”式性格的繁漪有著異常明顯的區(qū)別。由于外形姣好，她成了父親魯貴眼中能和周家搭上關(guān)系的“搖錢樹”，父親魯貴認為憑借她的姿色可以攀上富貴人家。成為他可以利用的一筆財富和籌碼。四鳳與周萍戀愛，雖然對周萍并非非常了解，但她的性格卻可以給予周萍生存的安全感，尤其她具有自我犧牲的母性情懷，這是從小缺少母愛的周萍所十分渴求的。為了愛情，她欺瞞了母親和哥哥，但作為傳統(tǒng)的女性形象，她卻依然沒有沖破父權(quán)家庭的束縛。最后得知真相，已經(jīng)為時已晚，她能逃離家庭的制裁，卻逃脫不了命運的捉弄。四鳳的命運悲劇在于她與周萍的相愛，四鳳對周萍的愛是真誠的，他對四鳳也有愛，卻不過三分。雷雨之夜，她沖出家門，觸電線而死。單純的四鳳或許只想獲得一份真摯的感情，但命運的悲劇卻沒有放過她，讓她付出了生命的代價。

四鳳原本是一個無憂無慮的女子，正值人生中最美的年華，但劇中一切的矛盾點都指向了她。她的單純、善良、勇敢并沒有為她爭取到幸福，等著她的是一段錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。她沒辦法逃離，仿佛是命運的驅(qū)使，她偏偏愛上了性格憂郁的“哥哥”，并懷上了他的孩子。嚴酷的現(xiàn)實讓四鳳無法承受，她沖向雨夜，觸電而死。

雖然魯四鳳是這部劇中的配角，但是她的命運卻與各條關(guān)系線息息相關(guān)，四鳳的戲份是推動整部劇敘事前進的不可或缺動力。周家大少爺周萍與二少爺周沖的矛盾直接來源于四鳳，周萍和繁漪的矛盾更是因為有了四鳳的存在，沒有四鳳的角色，這些矛盾都是不成立的。另外，父親魯貴和母親侍萍的矛盾也主要是因為四鳳，哥哥魯大海和父親的矛盾也與四鳳有一定的關(guān)系，所有的矛盾都是圍繞著四鳳。最后，為了擺脫這些錯綜復(fù)雜的矛盾糾纏，她選擇遠離這些最親的人，到另一個世界找尋一份平靜。四鳳的死其實是注定的，如若她不被魯貴瞞著母親去周家做侍女，如若沒有愛上大少爺周萍，如若沒有被二少爺愛戀……假設(shè)太多，但命運就是命運，無法改變。四鳳的結(jié)局也深化了整部劇的主題，表現(xiàn)了人作為人的的這種局限性。劇中的種種巧合的連接也是一種宿命，雖然四鳳沒有什么大的過錯，她只是像當年的母親一樣愛上了自己服侍的人，她的死是無辜的，悲慘的命運也加重了戲中的悲劇色彩。