《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱解析

張亞芳

一、創(chuàng)作背景

《海風(fēng)陣陣愁煞人》是一首旋律豐富、情感飽滿的抒情詠嘆調(diào)，歌劇中的音樂取材大多采用民族戲曲音樂，加入了河南的地方戲曲元素，并借鑒和吸收西方音樂手法進行創(chuàng)作的，期間還融合了沿海漁船號子，最終創(chuàng)作出一部獨具特色的聲樂作品。

原著故事發(fā)生在東南沿海的珊瑚島上，該劇講述了《海風(fēng)陣陣愁煞人》的故事女主人公珊妹，從小生活于貧苦家庭，幼時母親離她而去，與父親相依為命，年老的父親靠打漁度日，但還是支付不起漁霸的租金，生活勞頓使其一病不起，此時戀人阿青哥也被逼逃往大陸，珊妹別無出路無奈含悲忍淚去漁霸家為爹爹賒藥救爹爹性命。這部歌劇是由海政歌劇團劇作家趙忠、忠藝兵等編劇，作曲家王錫仁、胡士平作曲，趙忠等導(dǎo)演，蔣曉軍主演?！逗ｏL(fēng)陣陣愁煞人》汲取了民間小調(diào)與中國戲曲元素，作曲家運用我國戲曲板腔體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作出，以主要人物珊妹的核心詠嘆調(diào)《海風(fēng)陣陣愁煞人》而取得卓越成績，被公認(rèn)為 ?我國歌劇的代表性佳作之一，1960年8月首演于海政歌劇團，大放異彩并取得一致好評。

二、演唱解析

《海風(fēng)陣陣愁煞人》全曲以戲曲音樂為主，行腔自如，大量融合了豫劇聲腔中的大板唱腔，即“板腔體”，全曲由散板、慢板、快板、中板結(jié)合而成。借鑒豫劇唱腔中吐字與咬字特點，語言通俗易懂，極具地方特色與口語化，感情真摯樸實，貼切自然。樂曲的開頭，引子部分以旋律自由的散板開腔。樂曲開頭句中，“海” 字的吐字與咬字果斷干脆。緊接著之后的“風(fēng)”字在與“海”字保持在統(tǒng)一唱腔的同時，運用像劇中“噴口”的演唱方式將其甩開，“風(fēng)" 字要重咬狠咬，運用“拋腔”的技巧將女主人公憤恨的情緒表現(xiàn)出來，之后再慢慢拉開，咬字靈活而干脆。將珊妹內(nèi)心的悲憤之情與對現(xiàn)實社會的不滿表現(xiàn)地淋滴盡致。散板引子部分的唱腔，演唱時要講究聲音的輕重緩急?！瓣囮嚒?的第二個字上運用與融入了戲曲聲腔，并帶有豫劇音樂中的哭腔元素，低回吟唱，催人淚下，烘托出主人公悲苦與無奈的心境?！俺钌贰钡囊ё指砂逦?。飽滿有力?！叭恕?字頭重咬。將感情推向高潮，然后緩緩拉開，此處運用了豫劇中的“拖腔”元素，將珊妹內(nèi)心的憤慨惆悵與悲痛生動鮮明的表現(xiàn)出來。這一句也是整首樂曲的點睛之筆，有點題之意，奠定了全曲的感情基調(diào)。

歌曲在引子部分用了散拍子，譜面上的自由延長符號，給了演唱者充分自由的發(fā)揮，就是我們前面提到的拖腔，這個自由的發(fā)揮，輔助演員無論在角色上，還是在技術(shù)上都是一一個很好的展示與亮相。再如，在唱“海風(fēng)”時強度不要太大，咬住“風(fēng)”字再慢慢地拉開，第二個“陣”字在6這個音上做一下戲曲哭腔的處理，“愁煞"兩個字在演唱時咬字要果斷、不猶豫，唱出“愁煞"后斷然收住，此時的無聲勝似有聲，伴隨越來越快的單皮鼓節(jié)奏，使情感得以充分的醞釀，之后的緊拉慢唱，要注意演唱技巧的運用，掛住位置，滿上情感，用氣息把聲音慢慢推到最高音時再弱下來，到句尾處加以甩腔，欲強先弱的有效處理，像是把所有的悲憤全都發(fā)泄出來，有淋漓盡致之感，在音最高之處顯得更加精彩、更抓人心。.

接下來的旋律音樂以級進為主，顯然沒有大跳，演唱時像說話一樣把劇情要表達的情緒表達出來。此時的語言一定要生動，要把字頭拿住。如“風(fēng)浪它不憐打漁的人”這一句，把“不”字字頭處理得短促有力，找到噴口的力量;對"打”字的處理，同樣要求字頭的阻氣要短而有彈性，在情緒中帶著哭腔有力地噴出。這樣，語氣和音樂的緊密連接，既能準(zhǔn)確表達出女主人公珊妹無奈、悲憤的心情和暗含的反抗力量，同時使演唱者的表現(xiàn)力更強。

間奏的音樂，拉開了珊妹對遠(yuǎn)方情人的思念，一些戲曲功底深厚的藝術(shù)家在原有的譜面上加一個倚音并帶上哭腔的處理，更突出了無奈的情緒。在演唱“爹爹染重病，他臥床昏沉沉"這句不是太強的語句時，此句著重突出“昏沉沉"三字，同樣敘述當(dāng)時的無奈之情?！皾O船擱沙灘，漁債逼死人”這一-句在演唱時要注意腰腹間氣息的對抗，聲音要往前送，重點突出“逼”字，注意語氣的配合。緊接下來的兩個連續(xù)問句“漁霸的天下何日了？漁家苦難幾時盡？ "更加突出漁民被逼不能出海的無奈和悲憤之情。演唱時要注意譜面上的自由延長記號和情緒的推進。在演唱“何日了”時，語氣要肯定，收住聲音，氣斷情不斷，稍微地停頓后再推出下半句，主要突出“苦"字，在唱時要注意橫膈膜要給以往下墜壓的感覺?！半y”字的第=拍中間加一個氣口，并帶以哭腔唱出“苦難"的含義，這樣情中有聲、聲中有情的交融，使情感得到一定的升華。

從“聽說是”開始曲子轉(zhuǎn)入了行板，節(jié)奏較之前稍快，描述當(dāng)時主人公聽說解放軍要來那種期盼的喜悅心情，輕快的音樂和之前形成鮮明的對比。在演唱時，情緒的解放，要求吐字輕快有力，語氣肯定。說到“救窮人"三字，速度要跟著情緒的變化而稍微放慢，“此話想必都是真"一句速度要突然放慢，情緒要表現(xiàn)出若有所思，“真"字要表現(xiàn)出無限的期盼，同時加重字頭的力量，這樣的處理就相對精彩了。“淚眼望穿"把旋律音樂推向了另一個小高潮，此時音樂回到原速，但在唱“但愿救星早降臨"時速度要漸快，唱得輕巧且又有彈性。音樂在這一部分要感覺輕松歡快。這一部分的音樂起伏較大，表現(xiàn)出主人公思想情感較明顯的波動。

唱段最后一段音樂，在一段快板間奏的烘托下，音樂也變得快速。演唱時語氣要肯定，在唱"恨”字時，咬字的噴口要強調(diào)字頭，“恨”字上的倚音不要按譜面上來處理，把倚音唱成一拍后再唱出此句的最高音，這樣處理更加突出主人公當(dāng)時堅定和無奈之情。此時伴奏會突然慢下來，顯得很靜，一直到“登豪門"三字后氣氛才慢慢出來渲染情緒?！暗?二字在演唱時，為了突出語氣，第一個“爹"字要處理得短而有彈性，第二個“爹"字相對長，在位置上停住，不要音量，只要感覺，到此句的十六分音符才稍微把聲音放出。最后一“門”字是一個比較長的拖腔，音不高，只要求歌唱者注意氣息的連貫，在兩拍附點后稍作停頓，但要做到聲斷氣不斷，氣斷情不斷，結(jié)尾處加以顫音的處理，會顯得有韻味，使音樂與唱腔的結(jié)合更加完美。

總結(jié)

《海風(fēng)陣陣愁煞人）這個經(jīng)典唱段既有豐富的人物性格，又具有強烈的情緒變化，演唱中對聲音的控制與處理要求很高，力求在情感的處理上做到細(xì)膩，這樣才能抓住人物，抓住觀眾，繼而使作品成功。因此，演唱者除了具備相當(dāng)?shù)难莩夹g(shù)外，同時把握好劇中人物的個性特點和人物背景，從而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的性格和思想，成功塑造歌劇的人物形象。