楊慶梅

摘要：光線和陰影在西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，始終扮演著非常重要的角色，但其作用各不相同，在繪畫藝術(shù)中的表現(xiàn)也存在差異。在印象派的繪畫藝術(shù)中，光線和陰影都是畫家重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容。本文主要以印象派的繪畫藝術(shù)為例，探討繪畫藝術(shù)中光線和陰影的具體表現(xiàn)，感悟光線與陰影在繪畫藝術(shù)中的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：印象派;繪畫藝術(shù);光線;陰影

中圖分類號：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0053-01

一、繪畫藝術(shù)中的光影表現(xiàn)與發(fā)展

光線被運(yùn)用到繪畫之中，最早可追溯到羅馬龐貝創(chuàng)作的壁畫。但是從文藝復(fù)興時(shí)期開始，畫家開始觀察光與影在繪畫中的表現(xiàn)，也開始注重在繪畫的過程中表現(xiàn)光線在物體上的變化。隨著畫家對光影表現(xiàn)藝術(shù)的不斷摸索，光與影在繪畫藝術(shù)中的繪畫語言逐漸得到了發(fā)展。達(dá)·芬奇受到圓柱體受光變化原理的啟發(fā)，首創(chuàng)了明暗轉(zhuǎn)移的繪畫手法，也就是利用光影繪畫人物形象時(shí)，可實(shí)現(xiàn)由明到暗的連續(xù)性過渡。這一過渡不會(huì)出現(xiàn)明顯的分界，反而會(huì)讓畫家筆下的人物突顯出柔和、平滑的特點(diǎn)。但是從人物的而容肌體來看，觀者還是可以觀察到明暗變化的。例如在《蒙娜麗莎的微笑》這幅作品中，蒙娜麗莎這一人物的而容、手部都表現(xiàn)出了光與影的明暗變化。而蒙娜麗莎的肌膚雖然看似平滑，但是卻充分展現(xiàn)了人物肌膚的質(zhì)感和圓潤感。這一明暗畫法后來被卡拉瓦喬繼承，并讓明暗畫法的光陰表現(xiàn)藝術(shù)發(fā)生了新的轉(zhuǎn)折變化。他認(rèn)為光線和陰影都是繪畫藝術(shù)中的重要視覺形式，在繪畫過程中注重將背景描繪成比較虛無的色彩，在人物繪畫時(shí)則運(yùn)用了半明半暗的光影藝術(shù)，讓畫而更具美感，觀者容易融入一種現(xiàn)實(shí)和幻想交織的特殊境界之中①。后來，倫勃朗將光影表現(xiàn)藝術(shù)推向新的發(fā)展高度。他優(yōu)化了繪畫藝術(shù)中的光影布局，最亮的光線部分通常會(huì)占到整幅畫的八分之一，而陰影部分的畫而也占有八分之一，其他空間則是透明的。在這樣的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)下，畫家有效拓寬了繪畫作品中的畫而空間，讓觀者可以看到主次分明的繪畫構(gòu)圖，增強(qiáng)了觀者的審美感受。

二、印象派藝術(shù)中光線與陰影的交響

實(shí)際上印象派繪畫作品的魅力大多數(shù)都是通過光線、陰影等表現(xiàn)形式體現(xiàn)出來的，陽光下的繪畫”這句話的形容非常貼切。在印象派繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程中，克勞德·莫奈起到了非常大的作用，他可謂是印象派的典型代表人物，也是創(chuàng)始人之一。莫奈善于運(yùn)用光影的表現(xiàn)技法來進(jìn)行繪畫，他既在作品中表達(dá)了自己對光的追求，又注重通過特色的陰影表現(xiàn)技法，讓自己的作品看不到很明顯的陰影，甚至也看不到畫作上平涂的輪廓線，能夠帶給觀者極好的審美感受。

在莫奈追求光影表現(xiàn)藝術(shù)的過程中，他的成就無疑是非常出色的。例如莫奈創(chuàng)作的《庭院中的女人》這一作品就讓觀者深刻感受到了光與影的存在。在這幅作品中，光線是炎熱夏季刺眼的陽光，在燦爛的陽光下，觀者雖然能夠感受到光影之下的明暗對比，但是整體畫而卻沒有突顯出明暗的層次變化，體現(xiàn)了莫奈對光影藝術(shù)的超高表現(xiàn)力。而且莫奈在畫而上抓住了光線直射的那一瞬間周圍物體的整體色調(diào)是統(tǒng)一的這一特點(diǎn)，讓整個(gè)畫而看起來，既有刺目的灼熱感，又有通透的清涼感?？梢哉f，在印象派繪畫藝術(shù)中，畫家善于抓住瞬間即逝的光線所產(chǎn)生的色彩，并將其表現(xiàn)出來②。這樣的繪畫方式與以往運(yùn)用單一的黑褐色來繪畫陰影而的陳舊繪畫方式不同，更具新穎性、藝術(shù)性。

三、繪畫藝術(shù)中光影表現(xiàn)方式的變革

印象主義實(shí)際上就代表著“變革”二字，在印象派的繪畫中，從創(chuàng)作者的主觀感覺到創(chuàng)作者的觀察方式，都體現(xiàn)了創(chuàng)新的理念。而印象派的光影表現(xiàn)方式也體現(xiàn)了一種創(chuàng)新，尤其是莫奈在后期的作品中，更注重表現(xiàn)出畫而的抽象性，并沒有將實(shí)際的物體形體表現(xiàn)出來，反而是在畫而的微妙之處，可以從光影的色彩層次體會(huì)到物體的輪廓。也就是畫家更傾向于將實(shí)際的物體輪廓融入到畫而的背景之中，讓觀者可以在獨(dú)特的審美視角之下，感受到光影色彩的表現(xiàn)力及其藝術(shù)魅力。

例如在《睡蓮·水上景色》這一繪畫作品中，畫家將傍晚時(shí)分自己觀察到的實(shí)際物體形體融入到了畫而的背景之中，觀者可以看到斜暉脈脈的江水畫而，也可從落日的陰影畫而下感受到江而的錦瑟之感，讓人難以分清哪部分是水，哪部分又是蓮?！吧彙笔沁@一晚景的實(shí)際物體，但是它們卻都以空靈的姿態(tài)表現(xiàn)在畫而之中，帶給觀者一種朦朧的視覺色彩，仿佛走進(jìn)了如夢似幻的情境之中，抓不住縹緲的景象，讓人游走在抽象的迷離之景中，產(chǎn)生了獨(dú)特的審美感受。但是在這迷離之景中，畫家卻用了看似夸張的光線和色彩，展現(xiàn)了實(shí)際物體旺盛的生命力，讓那一抹亮色深刻地印在觀者的心上，形成了一抹獨(dú)特的光色意境。

四、結(jié)語

總之，光線和陰影是繪畫藝術(shù)中不可或缺的要素，它在印象派繪畫藝術(shù)中得到了充分的表現(xiàn)、運(yùn)用與發(fā)展。在以莫奈為典型人物代表的印象派畫家的努力之下，光線與陰影的繪畫表現(xiàn)藝術(shù)展現(xiàn)了畫家獨(dú)特的美學(xué)觀念，而印象派畫家的繪畫作品中表現(xiàn)的光影藝術(shù)也愈發(fā)突顯出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。再加上印象派畫家在繪畫的過程中，從原來的注重客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變成為注重主觀精神的表現(xiàn)，讓光影藝術(shù)有了更寬闊的發(fā)展空間，也讓西方現(xiàn)代美術(shù)的繪畫方式有了更多元化的選擇。

注釋：

①土鳥，簡談光線與陰影在繪畫中的表現(xiàn)力[J].人間，2015 （07）：52 52.

②盛達(dá)淇.淺析莫奈繪畫作品中的光與情[J].明日風(fēng)尚，2019 （05）：67.