朱芊芊

圖1 橄欖壺

江南宜興地處太湖之濱，充沛的水氣帶來(lái)了無(wú)限的靈氣，宜南的天目山余脈綿延千里，賦予了宜興這座水鄉(xiāng)小城少有的厚重和韌性。在這片土地之下，埋藏著舉世無(wú)雙，獨(dú)此一家的紫砂礦料，在民間傳說(shuō)之中，是一位外地來(lái)訪的僧人發(fā)現(xiàn)了黃龍山及其附近蘊(yùn)藏著豐富的紫砂，于是指引著當(dāng)?shù)厝苏业搅诉@比黃金還要珍貴的“富貴土”，賦予了紫砂傳奇和神秘的色彩。勤勞聰慧的宜興紫砂藝人無(wú)比的珍惜這看起來(lái)普普通通的紫砂泥料，再把它與其他的藝術(shù)形式融合起來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了紫砂藝術(shù)新的發(fā)展方向。特別是清代的陳曼生擅長(zhǎng)書(shū)法、篆刻，邀請(qǐng)楊彭年、楊鳳年兄妹一起設(shè)計(jì)制壺，并形成了充滿人文藝術(shù)的經(jīng)典紫砂器“曼生十八式”，直到如今依然是文人紫砂壺的扛鼎之作，吸引著無(wú)數(shù)的后來(lái)者不斷的學(xué)習(xí)、臨摹、專研其中的技巧和奧妙。“曼生十八式”不僅僅是十八個(gè)壺樣，而是這一類壺的泛指。陳曼生把做官的苦悶和遠(yuǎn)離家人的孤寂都投入到紫砂壺的樣式和銘文的設(shè)計(jì)之中，把自己對(duì)于紫砂藝術(shù)的理解和中國(guó)傳統(tǒng)文化之中的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等完美的融于一把小小的紫砂壺中，充滿了無(wú)窮無(wú)盡的人文雅趣。

筆者的這件“橄欖壺”靈感來(lái)源于橄欖果實(shí)的造型（見(jiàn)圖1），飽滿結(jié)實(shí)的壺身線條流暢，簡(jiǎn)潔明了的勾勒出傳統(tǒng)經(jīng)典紫砂圓器的特征。壺嘴彎流，修長(zhǎng)挺拔，出水特別的爽利，也易于控制。壺把的圈卷也是一個(gè)比較大的耳形設(shè)計(jì)，端握特別的舒適，和壺嘴一張一弛，相得益彰。壺蓋和壺口如同雙唇輕抿一般，嚴(yán)絲合縫，通轉(zhuǎn)流暢。小小的珠形壺鈕圓潤(rùn)可愛(ài)，拿捏非常的稱手。從整體上來(lái)看此壺，雋永挺拔的壺身留出了大片的空白來(lái)進(jìn)行陶刻藝術(shù)的自由創(chuàng)作和發(fā)揮，于是筆者用充滿清新自然的畫(huà)面和細(xì)致入微的手法來(lái)進(jìn)行裝飾，彰顯出濃濃的紫砂韻味。畫(huà)面的構(gòu)成比較簡(jiǎn)單，一只小貓咪站立在草地上回頭看，嚇得兩只小蝴蝶飛走了，讓人觀之很容易就聯(lián)想到豐子愷先生的小畫(huà)，寥寥幾筆，簡(jiǎn)單幾個(gè)人物就能呈現(xiàn)出趣味盎然的生動(dòng)畫(huà)面。在刻繪的過(guò)程中也盡量的采用了比較輕松愉快的手法和形態(tài)來(lái)描繪出其中的趣味。從下面的草地山石的形態(tài)勾勒，到小貓全身的細(xì)細(xì)毛發(fā)，纖毫畢現(xiàn)，都是用刻刀點(diǎn)點(diǎn)的刻繪出來(lái)，小貓瞪得大大的眼睛如同銅鈴一般，尖尖的耳朵筆挺筆挺，幾支貓須虎虎生威，筆直的尾巴翹起來(lái)如同鐵棒一般，真有些惹人害怕的樣子，也難怪原本翩翩起舞的一雙小蝴蝶嚇得趕緊飛走了。在設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的過(guò)程中，在傳統(tǒng)陶刻技法的運(yùn)用之上，又融入了現(xiàn)代的藝術(shù)手法，讓這件紫砂“橄欖壺”呈現(xiàn)出來(lái)一種渾然天成的質(zhì)樸之味，更好的體現(xiàn)出了其中蘊(yùn)含的人文雅趣。

貓是我們?nèi)粘Ｉ钪凶顬槌Ｒ?jiàn)的寵物之一，因?yàn)槠涓呃涞淖藨B(tài)和獨(dú)來(lái)獨(dú)往的生活習(xí)性被越來(lái)越多的人們所喜愛(ài)，也成為了許多畫(huà)家筆下的題材，活靈活現(xiàn)的展示出貓貓的萬(wàn)千姿態(tài)。蝴蝶則是美麗的象征，常常用仙子來(lái)形容。經(jīng)過(guò)破繭蛻變的蝴蝶翩翩起舞，令人觀之如癡如醉。把貓和蝴蝶二者結(jié)合起來(lái)的畫(huà)面，既充滿了活力四射的蓬勃生命力，又有“耄耋”的諧音之意，寓含著健康長(zhǎng)壽的吉祥祝福。諧音的文化表達(dá)特別在中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)之中運(yùn)用廣泛，蝙蝠和“遍?！薄⑹梁汀笆隆钡鹊榷寄軌蛟谒囆g(shù)創(chuàng)作之中找到類似的題材。這件陶刻作品“橄欖壺”也是把紫砂的造型藝術(shù)和我國(guó)南方常見(jiàn)的橄欖果結(jié)合起來(lái)，把明式經(jīng)典器型橄欖壺的大片留白用貓和蝴蝶的形式組合呈現(xiàn)，讓人們?cè)谛蕾p美壺的同時(shí)，更能夠感受到其中的吉祥長(zhǎng)壽美好祝福和其樂(lè)融融的人文雅趣。

紫砂“橄欖壺”作為經(jīng)典器型，在明代的時(shí)候就非常的流行，這種多見(jiàn)于廣東一帶的茶客喜歡的造型，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約內(nèi)斂的特征和風(fēng)格，讓愛(ài)壺之人能夠感受到南國(guó)氣息。恰如著名歌手齊豫在《橄欖樹(shù)》歌曲中唱到的一樣，夢(mèng)中的橄欖樹(shù)寄托著人們對(duì)于故鄉(xiāng)的思念，紫砂壺變幻萬(wàn)千的造型也深刻的反映出一個(gè)地域的風(fēng)土人情和文化特征，引起了人們內(nèi)心深處的強(qiáng)烈共鳴，促進(jìn)了紫砂藝術(shù)綿延不絕的世代傳承。