馮 娟

圖1 福祿壺

“福祿”是中華民族傳統(tǒng)紋樣之一，象征吉祥如意、幸福綿長的美好含義，是中國吉祥文化的組成部分?！案５摗笔且环N抽象的概念，在外在表現(xiàn)形式上是具象且多樣的，諸如龍、蝙蝠、竹子、葫蘆等具有吉祥內(nèi)涵的動植物皆可象征“福祿”，這決定了藝術(shù)創(chuàng)作成為事物與“福祿”之間的橋梁，藝術(shù)作品就成為承載“福祿”內(nèi)涵的主要形式之一。

紫砂壺與中國吉祥文化之間的聯(lián)系尤為緊密，“福祿”也可以說是紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)造中的一個(gè)經(jīng)典主題，圖1“福祿壺”就是一件手工藝人在繼承傳統(tǒng)紫砂壺造型的基礎(chǔ)上，結(jié)合獨(dú)特裝飾，表現(xiàn)“福祿”文化內(nèi)涵的一件作品。在紫砂壺較為有限的空間之中，手工藝人力圖呈現(xiàn)紫砂壺技藝的精湛、中國傳統(tǒng)文化的深厚，通過紫砂壺展現(xiàn)藝術(shù)與文化相互交融、共同進(jìn)步的宏大場景。

唐代李泌云：“方如行義，圓如用智?！笨此坪唵蔚囊环揭粓A實(shí)際上包含著古人們的大智慧，在紫砂壺中，方器與圓器是兩種基本造型，前者有俊美明快之風(fēng)，后者圓潤而不失氣度，代表著兩種中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)度?！案５搲亍边x擇了圓器造型，圓形通常象征圓滿、完美，用于表現(xiàn)“福祿”這一內(nèi)涵是十分貼切的。壺身造型中規(guī)中矩，極為端正，壺面的弧度在構(gòu)成飽滿圓潤之勢的同時(shí)又不會使壺過于憨厚。平緩的肩部有可靠寬容之美，壺下部線條與壺身兩側(cè)線條自然過渡，漸漸匯聚形成圓形平底，這樣就穩(wěn)定了壺的氣韻，又使壺具有靈活智慧的美感。從造型上看，此壺使傳統(tǒng)圓器剛?cè)峤Y(jié)合、外圓內(nèi)方的特點(diǎn)得到完美呈現(xiàn)，在展示紫砂壺傳統(tǒng)工藝的同時(shí)揭示了傳統(tǒng)造型的豐富內(nèi)涵。

壺蓋圓潤飽滿，線條流暢，置于壺身中部，與壺身連接部分十分細(xì)致。除壺蓋部分，壺嘴與把手皆與壺身鑲嵌而成，要保證連接的緊密與線條承接之間的自然順暢，使壺如同一體制成，提高了壺的工藝水準(zhǔn)。一彎嘴與把手粗細(xì)一致，盡顯紫砂壺藝線條的靈活變化，二者與壺身鑲嵌的角度是極有講究的，能夠在結(jié)構(gòu)上起到穩(wěn)定壺重心的作用，是壺結(jié)構(gòu)美體系的一部分。

圓潤的造型與結(jié)構(gòu)部分已初步構(gòu)建出“福祿”的輪廓，要使這一主題更加具體，就要依靠一些藝術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)。首先是壺鈕部分。手工藝人將壺鈕塑造成瓜果藤蔓狀，壺鈕位于壺蓋中間，有“拔地而起”的新生美感，壺鈕上紋理清晰，有仿生效果，更為生動的是壺鈕左側(cè)有一只小蝸牛，使壺的自然效果更加強(qiáng)烈，為欣賞者們提供了一種觀賞的趣味，細(xì)致體會自然的生命感。另一部分裝飾在壺面右側(cè)。寬大卷曲的葉片從把手處生長而出，細(xì)細(xì)的藤蔓在壺面上延伸，同樣是自然生命魅力的展現(xiàn)。結(jié)合這兩部分裝飾來看，壺身像是一個(gè)生機(jī)勃勃的葫蘆，使“福祿”這一主題得到具體化。

這兩部分裝飾的最大特點(diǎn)是立體感，在視覺上十分明顯，在觸覺上更加真實(shí)細(xì)致，這種裝飾技法稱之為“捏塑”。手工藝人首先要捏制出所需圖案，再配合鑲嵌于壺面上，最后強(qiáng)化細(xì)節(jié)，達(dá)到壺中呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，捏塑是一種較為復(fù)雜和考驗(yàn)手工藝人觀察能力、技藝水平的裝飾技法。壺選用色澤醇厚的紫泥燒制而成，古樸厚重更顯中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。手工藝人運(yùn)用自然動植物詮釋“福祿”，意在提醒人們應(yīng)從平淡的生活和自然中發(fā)現(xiàn)美，感受世間的和諧與美好，這就是一種吉祥與福氣，且易于被人們理解與接受，有利于“福祿”文化及紫砂壺藝術(shù)的傳播。

“福祿壺”在承載“福祿”這一主題的同時(shí)，也是對這一圖騰或吉祥文化的豐富與發(fā)展。手工藝人將視角置于廣闊自然中，憑借個(gè)人高超的工藝，無論是在形的塑造還是裝飾的配合上，均十分嚴(yán)謹(jǐn)，是手工藝人藝術(shù)態(tài)度的表現(xiàn)?！案５搲亍蹦軌蜃屓藗冊谝环N平和輕快中感受吉祥幸福，品味中國傳統(tǒng)文化與紫砂壺藝術(shù)的博大精深，最終使“福祿壺”獲得更加豐富的意義與情感。

“福祿壺”采取一種簡約與精致相配合的策略，空間分布較為合理，在壺表面開辟廣闊的自然空間，內(nèi)部則深入文化傳統(tǒng)。本文通過對其造型裝飾進(jìn)行分析，一方面是體會紫砂壺藝術(shù)水準(zhǔn)，另一方面在于細(xì)致揭示“福祿“內(nèi)涵，同時(shí)為紫砂壺藝術(shù)賞析增添新的視角，為紫砂壺藝術(shù)及其他優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展提供新的思路。