1奧拉維爾埃利亞松是當(dāng)今最多面也最具影響力的藝術(shù)家之一。

在與藝術(shù)家本人的密切合作下，此書回顧了埃利亞松過去三十年間的藝術(shù)實(shí)踐。清晰的圖版展示了埃利亞松的裝置、雕塑、繪畫、攝影、電影、建筑項(xiàng)目，以及他對公共空間的介入，細(xì)致的說明則有助于讀者理解這些作品。在數(shù)百幅插圖前，是一篇由藝術(shù)史家郭恰安撰寫的論文和一篇對埃利亞松的采訪。兼顧埃利亞松的代表作如《綠河》和許多不那么廣為人知的作品，大型裝置如《天氣計(jì)劃》和體量較小的水彩、羅盤、玻璃作品，此書提供了對埃利亞松藝術(shù)創(chuàng)作的前所未有的概述。

2盧西恩弗洛伊德是現(xiàn)代最讓人眼前一亮的具象畫家之一，肖像畫始終處在他藝術(shù)創(chuàng)作的中心。

此書收錄世界各地公私收藏中的精品，全面回顧了弗洛伊德跨越七十年的藝術(shù)生涯，探討了藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展變化和他令人嘆服的精湛技法。在大量作品圖版之外，此書還附有邁克爾·奧平與弗洛伊德在2009年5月至2011年間的幾場對話，以及配有插圖的藝術(shù)家年表，可謂私人藝術(shù)圖書館的必備書目。

3在1949年創(chuàng)刊后的60多年里，《巴黎競賽畫報(bào)》拍攝和采訪了大批舉世矚目的藝術(shù)家，為我們留下了彌足珍貴的資料。

現(xiàn)在，知名攝影師讓一弗朗索瓦·謝尼奧打開塵封的《巴黎競賽畫報(bào)》攝影檔案，挑選了近150張或彩色或黑白的照片結(jié)集出版，呈現(xiàn)了20世紀(jì)藝術(shù)家們在“幕后”的生活和工作。培根、巴塞利茲、布拉克……不過是一長串名單的開頭。這些攝影作品與8篇摘自《巴黎競賽畫報(bào)》的采訪一起，帶讀者走進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的神秘地帶。畢加索在朱昂海灣的沙灘上描畫鬼臉、夏加爾踩著腳手架在巴黎歌劇院繪制天頂畫、達(dá)利在文森斯動(dòng)物園邂逅珍稀的白犀?！粡垙堈掌?，記錄下杰作背后的世事人情。

4多羅西婭·蘭格的照片《移民母親》是“灰碗”（黑色風(fēng)暴）時(shí)代最不可磨滅、最具辨識(shí)度的圖像之一。但她的職業(yè)生涯不僅僅局限于大蕭條時(shí)期，在同情心的驅(qū)使下，她長期關(guān)注加州人和加州土地，拍攝了大量照片。此書從蘭格于上世紀(jì)二三十年代拍攝的灣區(qū)肖像開始，接著概述了她為農(nóng)業(yè)安全管理局（FSA）拍攝的照片，以及她拍攝的在珍珠港事件后被關(guān)進(jìn)集中營的日裔美國人，最后收錄了蘭格與安塞爾·亞當(dāng)斯合作完成的戰(zhàn)時(shí)造船廠系列，反映美國司法系統(tǒng)不公、修筑水壩給加州社群帶來的損失的戰(zhàn)后項(xiàng)目，以及一些在愛爾蘭拍攝的照片。德魯·約翰遜等人為此書撰文，討論了蘭格作品的藝術(shù)價(jià)值、人道主義關(guān)懷、在攝影史上的地位等。

5“艱難歲月”是愛德華·斯泰肯于1962年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃的一場意義深遠(yuǎn)的攝影展的名字。此書是于201 2年、為紀(jì)念攝影展50周年而制作的。展覽展示了美國農(nóng)業(yè)安全管理局（FSA）攝影師在1935-41年間拍攝的照片209幅。作為羅斯福新政的一部分，F(xiàn)SA成立，雄心勃勃的FSA攝影項(xiàng)目也應(yīng)運(yùn)而生，一些攝影師的職業(yè)生涯自此展開，沃克·埃文斯和多蘿西婭·蘭格無疑是其中最著名的兩位。展覽展示了包括二人在內(nèi)的十余位FSA攝影師的作品。這些照片可謂紀(jì)實(shí)攝影中最引人注目的一些，是受經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩沖擊、干旱和沙塵暴影響的危機(jī)中的人們的證詞。此書收錄了1962年展覽中的所有照片，書的結(jié)構(gòu)和照片的順序也遵循斯泰肯的展覽設(shè)計(jì)。

6風(fēng)格派，以皮特·蒙德里安為旗手，集結(jié)藝術(shù)家特奧·范杜斯堡、巴特·范·德·萊克和維爾莫什·胡薩爾，建筑師赫里特·里特韋爾、羅伯特·范特·霍夫和J.J.P奧德等人，堪稱二十世紀(jì)初最具影響力的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師團(tuán)體?？偟膩砜矗@場運(yùn)動(dòng)將蒙德里安的繪畫語言應(yīng)用到了服裝、家具、室內(nèi)、房屋、公寓樓乃至整個(gè)城鎮(zhèn)的設(shè)計(jì)中去。

此書放眼蒙德里安的整個(gè)藝術(shù)生涯，從他用新印象主義和光色派筆調(diào)創(chuàng)作的早期作品寫起，一路討論到他的新造型主義抽象作品，并追溯了風(fēng)格派如何將蒙德里安的藝術(shù)發(fā)展成了一個(gè)涉及多種學(xué)科的烏托邦設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

7漢娜·呂根是斯堪的納維亞藝術(shù)史上最重要的人物之一，卻在最近幾年才獲得國際上的普遍認(rèn)可。她備受歡迎的織繡作品使用挪威當(dāng)?shù)氐奶烊徊牧?，結(jié)合民間藝術(shù)與現(xiàn)代意識(shí)，表現(xiàn)了數(shù)不勝數(shù)的主題：墨索里尼在埃塞俄比亞的活動(dòng)、她的丈夫?yàn)榧{粹集中營拘留的遭遇、戰(zhàn)后核武器的發(fā)展、媒體對越戰(zhàn)的報(bào)道等等。

憑借對藝術(shù)家的深入了解，馬里特·帕舍將呂根的生平、作品和二十世紀(jì)藝術(shù)史交織起來，為讀者提供了認(rèn)識(shí)這位越來越受關(guān)注的女藝術(shù)家的機(jī)會(huì)。

8上世紀(jì)九十年代，希林·內(nèi)斯哈特驚人的黑白錄像為她贏得了大量贊譽(yù)，在這批作品中，她以詩意的筆調(diào)拍攝伊朗女性、反映革命后的伊朗生活。此后二十五年間，她堅(jiān)持討論古今伊朗歷史，并最終觸及流亡生活、人類對政治變革的影響等更具普遍性的問題。

此書兼顧內(nèi)斯哈特早期錄像、攝影作品和最新項(xiàng)目，還收錄了由伊朗文化名人撰寫的文章，以及一篇對藝術(shù)家本人的采訪。閱讀此書，讀者將進(jìn)一步了解內(nèi)斯哈特自己的情感、心理、政治身份如何幫助她創(chuàng)作了這些富有同情心的作品。

9此書關(guān)注畢加索在1915-1925年間的創(chuàng)作。彼時(shí)，畢加索已經(jīng)是一位著名的藝術(shù)家了。他在十年間大膽實(shí)驗(yàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作了一些裝飾性很強(qiáng)的拼貼、帶著立體主義因素的靜物、有著古典趣味的肖像等等，成功地雜糅了不同的藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)出一種不同于達(dá)達(dá)、未來主義、結(jié)構(gòu)主義的現(xiàn)代主義面貌。

10根據(jù)聯(lián)合國藍(lán)色計(jì)劃，在未來20年中，僅土耳其和西班牙沿海地區(qū)，每年將建造約2.05億第二居所，以容納3.5億游客。游客的大量涌入和移民的回返助長了宗教和政治激進(jìn)化，并成為重大經(jīng)濟(jì)變化和生態(tài)壓力的支點(diǎn)。荷蘭攝影師阿德·馮·登德倫拍攝了100名非法移民，他們在西班牙南部用橡皮艇登陸。這本書是他的嘗試，旨在理解圍繞歐洲、亞洲和非洲因競爭共享了幾個(gè)世紀(jì)的開放空間而發(fā)生的巨大的經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)宗教和生態(tài)變化。