魏治明，2012年碩士畢業(yè)于安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，師從陳林教授。2016年研修于“當(dāng)代新工筆創(chuàng)作人才繪學(xué)計劃”高研班，師從張見教授。現(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、北京工筆重彩畫會會員、中國書畫雜志社書畫院院聘畫家。現(xiàn)任教于安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。作品曾參加2018廈門全國工筆畫雙年展（獲獎）、第六屆安徽美術(shù)大展中國畫展（獲獎）、青春心印——2019關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫展、對岸·新工筆又十年一中國藝術(shù)研究院工筆畫院提名展、學(xué)院新方針第十二屆年展等。

欄目主持人陳林推介詞

藝術(shù)家的創(chuàng)作，應(yīng)該是一個不斷超越自我、不斷前行的過程，雖然這種超越會面臨諸多困難。十多年來，不論是在題材、畫面構(gòu)成上，還是在作品的最終呈現(xiàn)方式上，魏治明都一直在進(jìn)行著探索。不論用何種方式表達(dá)，他都能以細(xì)膩精致的用筆、溫潤典雅的色彩、富于詩性的空間構(gòu)建繪出恬淡清麗的畫境，作品的意蘊雋永、詩意綿長。

魏治明創(chuàng)作自述

在畫面構(gòu)建上“以主觀觀念化的闡釋方式”替代“傳統(tǒng)自然主義的觀照方式”的敘述方式是新工筆的繪畫創(chuàng)作理念。這種理念深受當(dāng)代年輕畫家的喜愛，正如王維“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”的詩句，字面上寫的是風(fēng)景，實則是在表達(dá)心境。在我看來，這種借物抒情（“隱”的手法）比平鋪直敘（“顯”的手法）給予人聯(lián)想和解讀的空間要大得多，也更加高級。

我有幸從習(xí)畫到創(chuàng)作一直跟隨新工筆幾位領(lǐng)軍老師學(xué)習(xí)，深受這種創(chuàng)作理念的影響。從《女青年肖像系列》《黑烏鴉系列》到《質(zhì)本潔來還潔去》《清風(fēng)依微》，其間我還創(chuàng)作了《黜游》《松潔》《跡》等作品。綜觀這幾年的創(chuàng)作，我的畫面基本都是圍繞女性為母題展開，運用傳統(tǒng)的工筆繪畫語言和技法闡述新的工筆繪畫觀念，多為隱喻的傳達(dá)，不預(yù)設(shè)概念，不急于下定義，也不打算下定義，而是適時而言，順勢而言，透進(jìn)一絲光亮。誠如杜尚所說，藝術(shù)是“一面人生的鏡子”，這面鏡子能折射出對人生、藝術(shù)、文學(xué)的感悟，有時候還轉(zhuǎn)向?qū)φ芾淼乃急妗?/p>

新工筆繪畫創(chuàng)作的表達(dá)方式，雖然注重對現(xiàn)實觀念的詮釋，但是，生成作品的背后就需要畫家具有更加系統(tǒng)、縝密的理論知識體系作為支撐。同時，畫家應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)為根基進(jìn)行創(chuàng)作，更要立足于對當(dāng)下生活的體驗而創(chuàng)作。這也是我在進(jìn)行每一次創(chuàng)作前的思考和未來努力探索的方向。

約稿、責(zé)編：金前文