國(guó)產(chǎn)劇如何走出“粉紅現(xiàn)實(shí)主義”

譚飛

作家毛尖近日在一篇專訪中提到，當(dāng)下大量國(guó)產(chǎn)影視劇立足于表現(xiàn)矛盾的次要方面而不是主要方面，比如偶像劇在談?wù)撆槭裁催^(guò)不上好的生活時(shí)，把原因歸在原生家庭和個(gè)人的不努力，這樣的“粉紅現(xiàn)實(shí)主義”離《平凡的世界》式的“硬（真）現(xiàn)實(shí)主義”還差得遠(yuǎn)。這個(gè)觀點(diǎn)頗有意思。

現(xiàn)在的情感劇，雖然不再搞“假胸肌”了，但一定得有厚厚的粉底和重重的濾鏡，加上碎片化傳播的需要，創(chuàng)作者并不需要一氣呵成地去刻畫人或人生，而是把人物解構(gòu)成一個(gè)一個(gè)有噱頭的點(diǎn)。

能刻畫情感并給人深刻印象的影視作品，第一要素肯定是真實(shí)。就像《牽手》講的是女性為了家庭放棄事業(yè)相夫教子，卻因?yàn)橹饾u脫離社會(huì)而與丈夫產(chǎn)生隔閡，丈夫則因?yàn)楣ぷ鞯牟豁樇芭c妻子越來(lái)越缺乏共同語(yǔ)言而選擇接受出軌，如今看來(lái)是頗為寫實(shí)的。從男女哪個(gè)角度來(lái)看各自都有道理，也各自都沒(méi)道理。這就讓男女觀眾群有了話題。

編劇得食人間煙火，起碼能隨時(shí)轉(zhuǎn)換男女立場(chǎng)。例如《來(lái)來(lái)往往》里出身草根的男主角，被一個(gè)高干家庭的女人看中，生活有轉(zhuǎn)機(jī)，事業(yè)有了提升。成功的中年男人回憶年輕時(shí)的愛(ài)情，又迫于“恩情”不得不維系婚姻，卻也不妨礙他在外面繼續(xù)尋找“愛(ài)情”。這是生活中也會(huì)存在的婚姻模式。男主角有錯(cuò)嗎？肯定有。該同情他嗎？也有點(diǎn)。讓人恨也恨得不是太深，可見(jiàn)編劇功力及對(duì)人性的通透。

近段時(shí)間引起討論的《三十而已》傳遞給觀眾，尤其是已經(jīng)年滿30歲的第一波“90后”女性觀眾的，是“焦慮”。作為一部能夠引起廣泛關(guān)注的劇集，《三十而已》品質(zhì)不低，至少其所呈現(xiàn)的時(shí)代女性情感生活已經(jīng)較為寫實(shí)了。比如王漫妮來(lái)上海8年，努力往上爬，希望在上海扎根。她面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是每個(gè)北漂、滬漂共同面對(duì)的。

筆者生活中接觸的很多女性朋友，只要是來(lái)大城市拼搏生活的，或多或少地都帶著些王漫妮的影子。渲染女性焦慮，尤其是臨近中年女性的焦慮，確實(shí)更容易獲得話題熱度。但一則故事的完整性依靠的不僅僅是塑造一個(gè)角色的焦慮情感，還有其周圍環(huán)境的合理性以及價(jià)值觀取向，有對(duì)人性的刻畫和描寫，起碼在現(xiàn)實(shí)中，大概率不會(huì)有太多人為了深造放棄奮斗很久的高薪職位。人性，恰恰是一部情感劇能否抓住觀眾并得到認(rèn)可的關(guān)鍵。

這不是一次游輪奢華游或是淺白的富太太聚會(huì)能表現(xiàn)出來(lái)的。畢竟生活，尤其是一個(gè)奮斗多年的“三十而已”女性的生活，不會(huì)是“僅僅如此”。為了結(jié)局而結(jié)局的故事會(huì)存在一個(gè)問(wèn)題：觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活及劇情所表現(xiàn)出來(lái)的寫實(shí)度對(duì)比。

網(wǎng)友評(píng)分的走向更能說(shuō)明觀眾的成熟度在提升。起碼，觀眾在看一部劇時(shí)，在代入的同時(shí)更會(huì)發(fā)出疑問(wèn)：現(xiàn)實(shí)里真的如此嗎？

能讓觀眾群體爆發(fā)熱議的劇肯定不錯(cuò)，至少有值得推敲和學(xué)習(xí)的地方，而國(guó)產(chǎn)情感劇從“粉紅現(xiàn)實(shí)主義”向“真現(xiàn)實(shí)主義”的探索道路，要會(huì)越來(lái)越懂得把握現(xiàn)實(shí)才好?！ㄗ髡呤遣邉澣?、監(jiān)制、《四味毒叔》創(chuàng)始人）