淺析山水畫寫生的情感圖式創(chuàng)新與筆墨的時(shí)代感

摘要：對(duì)當(dāng)代山水畫進(jìn)行創(chuàng)新的過程中，山水畫寫生作為重要的途徑之一，目前已經(jīng)被廣泛的接受和認(rèn)可，傳統(tǒng)的山水畫中提倡“師造化”，山水畫寫生傳承了這一倡導(dǎo)。但是我國自明清時(shí)代開始直至近現(xiàn)代的山水畫發(fā)展，目前仍舊在固定的模式上，通常是偏重于筆墨技巧的圖式面貌，千篇一律，和山水畫的本源與自然之間的關(guān)系相偏離，應(yīng)創(chuàng)新山水畫的圖式，在其中融入筆墨情感，以符合當(dāng)代人的審美訴求，本文對(duì)山水畫寫生中的情感寫實(shí)和筆墨意趣進(jìn)行了討論。

關(guān)鍵詞：山水畫：寫生：情感：圖式創(chuàng)新：筆墨

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0039-01

一、山水畫寫生中的情感寫實(shí)

山水畫寫生是山水畫家必須要具備的基本功之一，面對(duì)大自然山水的奇特景色和鬼斧神工，山水畫寫生過程中會(huì)將作者內(nèi)心的情感和思想觸發(fā)，在大自然山水和創(chuàng)作者之間形成一種情感上的共鳴，再將其通過筆墨的技法呈現(xiàn)在作品中，通常情況下，山水畫寫生的情感圖式創(chuàng)新主要分為以下三個(gè)境界，分別是觸景生情、融情于景和物我兩忘。其中觸景生情境界中，由于每一幅山水畫寫生作品中都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的情感、思想和思緒，因此情感正是山水畫寫生的藝術(shù)靈魂，在山水畫寫生過程，觸景生情是情感寫實(shí)中十分常見的，將創(chuàng)作者的情感映襯在自然情境中，通過筆墨技法娓娓道來，把自然景象和思想情感鋪陳敘述于紙上，當(dāng)代山水畫的創(chuàng)作通過山水畫寫生的方式，將創(chuàng)作者從畫室內(nèi)引導(dǎo)至畫室外，和所要繪畫的對(duì)象形成近距離的接觸，強(qiáng)化對(duì)山水細(xì)節(jié)的描繪，相較于臨摹經(jīng)典畫作來說，山水畫寫生的價(jià)值更高，在山水畫寫生作品中充滿了自然和創(chuàng)作者之間的接觸律動(dòng)，筆墨線條更加靈動(dòng)，山水畫寫生繪畫中的構(gòu)圖層次豐富，情感和自然景色形成了深刻的共鳴。

融情于景境界，體現(xiàn)了山水畫寫生中的情感不僅僅是局限于個(gè)人的愛恨情仇，其中還表達(dá)了創(chuàng)作者的自我價(jià)值取向，借景抒情、融情于景、以畫明志，和中國的書法、詩作等同源同法，山水畫中也講究“以形寫神”，通過對(duì)物品的描繪將創(chuàng)作者自身的世界觀、人生觀和價(jià)值觀表達(dá)出來;物我兩忘境界，是山水畫家加深了對(duì)筆墨技法的理解后，隨著情感抒發(fā)的大開大合，形成了獨(dú)特的寫手觀，實(shí)現(xiàn)了人和自然景象的相互融合，創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作者主體渾然成為一體而兼忘，使作品成為了山水畫作中的精品，這三種情感寫實(shí)境界促進(jìn)了山水畫寫生的情感圖式創(chuàng)新①。

二、山水畫寫生中的筆墨意趣

山水畫寫生中追求筆墨的意趣，這也是創(chuàng)作者對(duì)國畫藝術(shù)的追求和向往，筆墨意趣中，既包括了外在點(diǎn)線造型和筆墨技法的相融合，也包括了展現(xiàn)內(nèi)在的文化意蘊(yùn)和情感意境，山水畫寫生中的筆墨意趣包括書寫過往經(jīng)歷、表達(dá)價(jià)值取向和追求天人合一②。山水畫寫生的審美標(biāo)準(zhǔn)中，筆墨意趣是不可忽視的重要組成部分，山水畫寫生要在筆墨技法中融入時(shí)代的要素，將新的山水畫技法開創(chuàng)出來，增強(qiáng)創(chuàng)作意趣，具體到山水畫寫生的實(shí)踐過程中，時(shí)代感和筆墨技法的相結(jié)合通常是圍繞自然山水和技法的相互融合來展開的，真正感悟到自然山水中的內(nèi)涵韻味，才能夠達(dá)到山水畫的逼真境界，促進(jìn)神韻的形成，要求創(chuàng)作者具有較高的景象整合能力和構(gòu)圖能力。

山水畫寫生創(chuàng)作者推崇筆墨意趣，將所要描繪對(duì)象的意境和自身內(nèi)心的思緒情感深入融合在一起，結(jié)合筆墨技法，將自己的價(jià)值觀念表達(dá)于繪畫技藝中，山水畫寫生作品的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在山水畫中天人合一的藝術(shù)意蘊(yùn)，意蘊(yùn)作為山水畫藝術(shù)作品價(jià)值的核心體現(xiàn)，需要通過筆墨技法來表達(dá)和實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作山水畫寫生作品中，創(chuàng)作者精湛的筆墨技法實(shí)現(xiàn)了目識(shí)心記，在筆墨技法中融入了情、景、物，山水畫寫生的過程既是積累創(chuàng)作輔助素材的過程，同時(shí)也提高了創(chuàng)作者的筆墨技法，其中體現(xiàn)了山水畫家的思想意境、思緒和情感，例如著名的《富春山居圖》中，通過細(xì)膩的細(xì)節(jié)描繪，依托山體進(jìn)行構(gòu)圖，對(duì)山體的勾勒運(yùn)用渴筆畫法，將墨色生動(dòng)體現(xiàn)于宣紙上，形成了淡雅、秀潤的風(fēng)格③。

三、結(jié)語

綜上所述，山水畫寫生的方式多種多樣，不論運(yùn)用哪種方式，將當(dāng)代的審美需求表達(dá)出來，在其中充分展現(xiàn)出山水畫的時(shí)代感、當(dāng)代人們的精神面貌和生活情感，是山水畫寫生必然的發(fā)展方向，目前，當(dāng)代山水畫的寫生已經(jīng)進(jìn)入了多元化新時(shí)期，山水畫寫生作為山水畫創(chuàng)新發(fā)展過程中必不可少的重要環(huán)節(jié)，需要提升思維觀念和手法的多元性，在傳統(tǒng)的藝術(shù)門類中體現(xiàn)時(shí)代氣息，將情感和筆墨時(shí)代感融入到山水畫作品中。

注釋：

①付涵.山水畫寫生中的情感寫實(shí)與筆墨意趣[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（02）：3031+46.

②姜寶昌，山水畫寫生的幾點(diǎn)思考[J].美術(shù)觀察，2019 （09）：132 133.

③楊鋒.淺析山水畫寫生的情感圖式創(chuàng)新與筆墨的時(shí)代感[J].美與時(shí)代（中），2016（02）：11-13.

作者簡(jiǎn)介：王秋林（1990-），男，河南開封人，美術(shù)碩士，助教，河南大學(xué)民生學(xué)院，研究方向：國畫。