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      淺析舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》中主題材料的一致性

      2020-08-13 07:22:29張理想
      神州·上旬刊 2020年8期
      關(guān)鍵詞:即興曲舒伯特彼得

      摘要:即興曲是產(chǎn)生于浪漫主義時期的一種抒情性樂曲體裁。本文通過對弗朗茲·彼得·舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》D.899 Op.90 No.4的調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、演奏體會方面的探索,著重探討了音樂材料中主體材料的一致性。

      關(guān)鍵詞:弗朗茲·彼得·舒伯特;即興曲;動機

      一、弗朗茲·彼得·舒伯特

      十九世紀是鋼琴音樂發(fā)展歷史上最輝煌燦爛、最群星閃耀的年代。

      弗朗茲·彼得·舒伯特是早期浪漫主義音樂的代表人物,也是純粹具有浪漫主義精神的第一位作曲家。他一生創(chuàng)作了1000多首作品,其中包括600多首歌曲,18部歌劇、歌唱劇和配劇音樂,10部交響曲,19首弦樂四重奏,22首鋼琴奏鳴曲,4首小提琴奏鳴曲等作品。

      二、創(chuàng)作背景

      十九世紀音樂,常被稱作浪漫主義音樂。這一世紀是情感宣泄的世紀,是多愁善感的世紀,是和聲極度發(fā)展的世紀,是結(jié)構(gòu)大膽創(chuàng)新的世紀,是音樂大師層出不窮如群星璀璨的世紀,也是鋼琴音樂發(fā)展到巔峰的世紀。浪漫主義音樂繼承了古典樂派作曲家的傳統(tǒng),在此基礎(chǔ)上又有了新的探索,同時作曲家又受文學浪漫主義運動的影響,更加關(guān)注個性細節(jié)、情感、想象、音響效果。

      舒伯特所創(chuàng)作的八首即興曲是即興曲體裁中的典型代表,而《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》更是典型的三段體結(jié)構(gòu),且具有濃郁的抒情氣息,整首作品看似規(guī)整,卻又不失自由。

      三、作品分析

      1、曲式分析

      弗朗茲·彼得·舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》(即《即興曲D.899 Op.90 No.4》)共有277個小節(jié),曲式結(jié)構(gòu)為帶有三聲中部的復三部曲式(A—B—A)。

      首部(A部分1—106小節(jié))為帶有變化反復的單二部曲式,具有濃郁的抒情氣息。

      展開部(B部分107—160小節(jié)),作為獨立的三聲中部,是有再現(xiàn)的單三部曲式,調(diào)性從降A(chǔ)大調(diào)進行到升c小調(diào)。從頭至尾貫穿著三連音節(jié)奏的半分解和弦,猶如溪水潺潺,川流不息。

      再現(xiàn)部(A部分173—277小節(jié))幾乎是呈示部的精準再現(xiàn)。

      2、主體材料一致性

      首部(A部分1—106小節(jié))為帶有變化反復的單二部曲式。作品的1—38小節(jié)為A部分中的a段:旋律聲部是由16分音符組成的短琶音,和聲部分是由連續(xù)的柱式和弦連接組成。39—71小節(jié)為A部分的b段,舒伯特將a段中兩個小節(jié)一個樂句變?yōu)橐粋€小節(jié)一個樂句,把旋律中的長句所稱短句,低聲部的切分節(jié)奏也進行了縮減,使音樂變得更加歡快、明朗。連接段(72—79小節(jié))與b段形成了對比,運用對位的寫作手法,旋律優(yōu)美、柔和、富有歌唱性,將和弦分解為三連音的形式貫穿其中,增加了音樂的流動性。b1段(80—106小節(jié))是b段的變化重復,舒伯特運用縮減手法重復了b段,使音樂的內(nèi)容表達的更加深刻與完整。

      整個作品中的旋律都是由一個主導型的動機發(fā)展、貫穿,從而把整個作品有機的融為一體。在A部分中,這個主導動機是四個16分音符組成的分解和弦(短琶音),若將每一拍的四個16分音符分為一組,那么這一組音符中相鄰音符間的關(guān)系均為三度關(guān)系(第一個音符與第二個音符是上三度的關(guān)系,第二、第三個音符和第三、第四個音符之間均未下三度的關(guān)系)。在這個主導動機的基礎(chǔ)上進行模進,從而加強語氣,作品的第1、2小節(jié)為第一樂句,第3、4小節(jié)為第二樂句,且第二樂句是第一樂句的重復,因此a樂段是在重復和模進中進行。而在呈示部的b樂段,作者運用了大量的模進,它是對音樂語氣的一種加強,對音樂的發(fā)展起到推動前進的作用。

      展開部(B部分107—160小節(jié)),作為獨立的三聲中部,是有再現(xiàn)的單三部曲式,調(diào)性從降A(chǔ)大調(diào)進行到升c小調(diào)。這一部分是情緒的真正展開,是一個具有鮮明對比的新主題、新材料。B部分的樂句最突出的特點是有明顯的多層次的聲部劃分,即織體層次感很強,其旋律在高聲部,且多出現(xiàn)半音或全音的級進,中聲部均是以8分音符為主的和聲形式存在。在B部分的結(jié)尾中(161—166小節(jié))由等和弦的轉(zhuǎn)換引出了再現(xiàn)的音型,持續(xù)了六個小節(jié)的屬準備最后回到了A部分,同時再163、164小節(jié)還運用到了屬九和弦,造成了樂曲更加渴望尋求解決的效果,這種和聲的進行給人以強烈的期待感。

      再現(xiàn)部(A部分173—277小節(jié))幾乎是呈示部的精準再現(xiàn),只是結(jié)尾句不同。首部與再現(xiàn)部以16分音符為主的跑動,中部的六連音和弦為主的伴奏,塑造了統(tǒng)一的音樂形象。雖然節(jié)奏型單一,但是在音區(qū)與調(diào)性上做出了對比,統(tǒng)一中又富有變化。

      結(jié)語:

      本文以舒伯特《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》為例,從曲式、調(diào)式調(diào)性、音樂動機入手,結(jié)合自身的演奏體會,探究了本首作品音樂主體材料的一致性,從而增強了筆者對音樂作品創(chuàng)作的興趣。

      作者簡介:張理想(1996.3-)女,漢族,河南南陽人,河南大學音樂學院,18級在讀研究生,碩士學位,專業(yè):音樂,研究方向:鋼琴。

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