《清明上河圖》中宋代家具的形式

摘要：作為中國傳世佳作的《清明上河圖》不僅是繪畫技巧、設(shè)色方面上聞名遠(yuǎn)揚(yáng)，并且生動(dòng)形象的記錄了北宋時(shí)期城市的繁榮景象。在《清明上河圖》中清晰地表現(xiàn)了宋代家具的樣式之不同、種類之繁多、結(jié)構(gòu)之清晰以及在所處環(huán)境的使用功能等。本文將以《清明上河圖》為基礎(chǔ)來描繪宋代家具的典型特征，進(jìn)行深度的探究以及分析。

關(guān)鍵詞：《清明上河圖》;宋代家具;特征

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0177-02

一、引言

中國家具的發(fā)展可謂是淵源流長，從古代的席地而坐，到魏晉南北朝的高型家具陸續(xù)出現(xiàn)，垂足開始流行開來。宋代是我國家具發(fā)展到重要時(shí)期，也是家具發(fā)展到高潮時(shí)期的基礎(chǔ)和前提，是我國家具徹底的從席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愣闹匾A段。而《清明上河圖》成為了我們追究宋代家具的重要依據(jù)，它不僅真實(shí)的反映了北宋的城市面貌，還清晰的還原了宋代家具的風(fēng)貌，更加清楚地描繪了不同階層、不同使用功能的家具的藝術(shù)風(fēng)格特征。

二、簡單樸素的普通桌凳組合

在當(dāng)時(shí)的北宋時(shí)期經(jīng)濟(jì)比較繁榮，通過《清明上河圖》也反映了北宋經(jīng)濟(jì)情況的真實(shí)寫照。在圖中可以看出汴河兩岸的餐館酒館之類的一些室內(nèi)空間，通常會(huì)布置一些簡單樸素的普通凳子和桌子的組合，以滿足客人的實(shí)際使用功能。桌子通常是有方正有狹長，凳子通常是有長有短，依次有序地的排列在整個(gè)餐館空間中，由于當(dāng)時(shí)餐館面積并不是很大所以擺放的桌凳組合并不是很多，能夠很清晰從圖中看到。“絢爛之極歸于平淡”是最符合宋代的審美思想，而簡潔素雅的宋代家具正是順應(yīng)這一審美思想發(fā)展趨向而形成的。在圖中可以看到桌面和凳面大部分都是比較厚實(shí)的，而且桌腿和凳腿也是大部分比較粗的，看起來框架構(gòu)造十分簡單，家具的風(fēng)格也是很樸素的。

這時(shí)的榫卯結(jié)構(gòu)也逐漸向成熟發(fā)展，在這些普通的桌凳上也出現(xiàn)了一些簡單樸素的牙頭、牙條、帳子等部件，它們不僅僅是一種簡單的裝飾，還承擔(dān)著家具部件之間的結(jié)合，使家具更加的結(jié)實(shí)和穩(wěn)定。這些桌子和凳子通常出現(xiàn)在老百姓的家里，更多的偏于實(shí)用的功能，外表就會(huì)比較簡單樸素一些。從這些桌凳的數(shù)量之多來看，垂足而坐的家具在宋代時(shí)期已經(jīng)開始普及。

三、實(shí)用方便的特殊桌凳

在圖中除了可以看到汴河兩岸的一些餐館茶館，還有虹橋上的一些零散的商販，而商販用的家具并不同于餐館里的家具。由于商販販賣商品的地點(diǎn)比較靈活，不固定，所以一般家具都是比較方便攜帶.而且家具也十分的實(shí)用，能夠滿足販賣商品的需求功能。這是在虹橋上兩邊的貨攤，除了這些貨攤還有一些流動(dòng)的商販，隨身攜帶著一些支架似的零件，邊走邊販賣商品的場景。因?yàn)榇藭r(shí)北宋時(shí)期經(jīng)濟(jì)的繁榮，所以在圖中出現(xiàn)這樣的場景并不出乎意料，《清明上河圖》描繪到的很多細(xì)節(jié)都能夠讓我們很詳細(xì)觀察到古代人的生活，還有與人們生活息息相關(guān)的各種家具。

這些靈活家具的構(gòu)造也是別于上述的普通家具，它們有著不同的功能，根據(jù)實(shí)際的功能其構(gòu)造也是不同。例如其中有一個(gè)圓形交足的桌子，桌子的周邊是突起的，桌腿是交叉也稱為交足，下部還設(shè)有橫向足座用來加強(qiáng)穩(wěn)定性和牢固性。這樣的桌子對于小商販來說是在方便不過的了?！肚迕魃虾訄D》中還描繪了造獨(dú)輪車的工匠們在一條長凳上工作的情景。條凳低矮粗壯，結(jié)實(shí)穩(wěn)定，凳面較寬，其用途不僅僅是用來坐，還是工匠們的操作臺(tái)。在沿街的商鋪們也會(huì)放一些特殊的家具，例如一家商鋪將木板放在兩個(gè)條凳上面，用來擺放一些商品，也很方便移動(dòng)、運(yùn)輸，所以說“設(shè)計(jì)”都是根據(jù)人們的需求而產(chǎn)生的，功能的變化也會(huì)要求實(shí)際設(shè)計(jì)的變化，并不是一成不變的，也是一種社會(huì)因素的存在。

四、靈巧精致的文人交椅

在《清明上河圖》中不僅描繪了做商業(yè)的普通老百姓，還描繪一些文人士大夫的生活和工作狀態(tài)，以及我們也可以觀察到他們平時(shí)使用的家具，家具的造型不同與普通老百姓使用的家具。文人士大夫平時(shí)用的家具是交椅，交椅與宋代的胡床很相似，也就是我們俗稱馬扎的家具，只是交椅比胡床多了高型的靠背。交椅具有輕捷便利的特點(diǎn)，也可以折疊，也可以攜帶。但是交椅最大的不足就是由于交叉支架結(jié)構(gòu)導(dǎo)致受力后容易損壞，不結(jié)實(shí)穩(wěn)定，就算在加固也沒有四足落地的家具牢固結(jié)實(shí)。

在這幅畫中總共描繪了四把交椅：第一把是位于城門樓下的一個(gè)小稅務(wù)所，負(fù)責(zé)記賬的稅官使用的;第二把是在一位書生的旁邊，而這位書生在城內(nèi)“久住王員外家”的樓上正在孜孜不倦的讀書;第三把和第四把則是在畫卷的末尾，其中一把在“趙丞相家”的店鋪里，另一把在“趙丞相家”右邊相鄰官宅的廳堂里。

雖然出現(xiàn)在畫面中的交椅數(shù)量不多，但他們的造型也是不盡相同的。例如就拿第一把椅子也就是稅官所坐的椅子和“趙丞相家”的椅子作比較，造型很相似，都是橫向的靠背和出頭的搭腦。再比較書生旁邊的椅子和官宅廳堂里的椅子，從它們的搭腦樣式、靠背造型還有扶手等特點(diǎn)看出它們是圓形搭腦豎向靠背。后面兩種椅子會(huì)比前面兩種椅子等級(jí)高一些，扶手則是最明顯的體現(xiàn)。

文人士大夫的家具不同于普通老百姓的家具，不僅僅表現(xiàn)在家具的形式造型上，還有它們的材料也是不相同的。普通老百姓的家具是為了生活用來謀生計(jì)，材料都會(huì)比較廉價(jià)，特別的耐用牢固，一般用楊、柳、榆等木材進(jìn)行制作，其造型簡單風(fēng)格樸素甚至?xí)杏X有一些粗大厚重。文人士大夫的交椅仔細(xì)的觀察后發(fā)現(xiàn)，在造型設(shè)計(jì)上表現(xiàn)的十分靈巧精致、恰到好處，結(jié)構(gòu)不繁縟，不僅又實(shí)用的功能還有供文人士大夫觀賞的作用，除了設(shè)計(jì)以外材料也是不可缺少的條件，而普通家具的材料是不足以體現(xiàn)出交椅的特性，所以可以根據(jù)資料猜測圖中的交椅使用的是烏木等硬性木材。

五、端莊文雅的靠背椅

靠背椅是宋代典型的代表，沒有扶手，造型也是十分的簡潔大方，符合宋代當(dāng)時(shí)的審美思想簡單樸素。雖讓靠背椅造型簡單，但是它為以后的家具的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，家具的造型也是以靠背椅為基本造型，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，宋代家具制作者將靠背椅發(fā)展的豐富多彩。宋代靠背椅分為兩種，一種是直搭腦靠背椅，還有一種是曲搭腦靠背椅，搭腦的形式一般都為出頭的，而且靠背也有橫向和縱向的，比較常用就是直搭腦縱向靠背的椅子。

這幾把椅子通過線條巧妙的描繪，精確的表達(dá)出靠背椅的結(jié)構(gòu)造型。椅子的四條腿由方木構(gòu)成，顯得端正和穩(wěn)定?？勘骋蔚目勘呈怯啥喔谢《鹊膱A木組成，而且靠背的角度并不像90°那樣直上直下，而是有曲線的角度，大概在93°-95°之間，接近人體工程學(xué)，使人們在使用靠背椅時(shí)感到舒適，也達(dá)到了端正雅致的效果，造型有曲線的流線并不會(huì)讓感覺生硬，完美的結(jié)合了實(shí)用性和藝術(shù)性，達(dá)到了一種和諧。不僅是整體做的很到位，而且細(xì)節(jié)也是很體貼入微的，比如說搭腦的設(shè)計(jì)，人們可以將頭部依靠在搭腦上，美觀的同時(shí)也符合了人們功能需求，這種細(xì)部的設(shè)計(jì)確實(shí)想的十分周到?？勘骋问巧鐣?huì)發(fā)展的產(chǎn)物，是藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，是人們需求的產(chǎn)物，這也就不難理解為什么說宋代為家具鼎盛時(shí)期的明代奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成為一個(gè)重要不可忽略的過渡階段。

在《清明上河圖》中，除了一些標(biāo)準(zhǔn)的中規(guī)中矩的靠背椅外，還有一些不乏設(shè)計(jì)創(chuàng)意的靠背椅，例如雙人的靠背椅。在“劉家上色沉檀楝香鋪”的店鋪入口放置了一個(gè)雙人的靠背椅，乍一看覺得是兩個(gè)椅子并列放在了一起，但是仔細(xì)觀察是一個(gè)兩人座位的靠背椅，其實(shí)就是中間省區(qū)兩個(gè)扶手和兩條腿。我們還能夠從圖中發(fā)現(xiàn)椅子的下面設(shè)有牙板，四條腿之間設(shè)有帳子，兩個(gè)前腿之間也設(shè)有牙板，這樣的零部件的組合使家具更加精致。這種充滿創(chuàng)意的新形式也反映了宋代家具制作者的技藝高超和設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力，同時(shí)也從側(cè)面反映了宋代時(shí)期社會(huì)的經(jīng)濟(jì)層次是比較高階級(jí)的。

《清明上河圖》中描繪了大量的家具，而靠背椅的數(shù)量少之又少，出現(xiàn)在的范圍也是十分少，這說明現(xiàn)階段普通桌凳還是比較普遍流行，而高型家具的體系并不是很完整，在使用程度上大部分還是在新舊交替的過渡階段，垂足而坐的起居方式還不沒有成熟。據(jù)孟元老的《東京夢華錄》的記載，北宋時(shí)期的高型家具確實(shí)沒有得到完全的成熟的發(fā)展，直到南宋時(shí)期才真正的發(fā)展成熟，不管是高型家具的形制還是質(zhì)量，才得到完備。這個(gè)時(shí)候才是確定了中國人垂足而坐的起居方式真的得以轉(zhuǎn)變，得到一個(gè)確定性和根本性的結(jié)果。

六、結(jié)語

綜上所述，則是我們在《清明上河圖》中所看見的家具，以及對家具的結(jié)構(gòu)造型、風(fēng)格特點(diǎn)、實(shí)用功能和設(shè)計(jì)初衷進(jìn)行深入的分析和了解，以繪圖的形式是我們更好的清晰的了解了北宋時(shí)期不同階層的人們對家具的使用，和每種家具的普及程度，《清明上河圖》不僅僅表達(dá)了北宋時(shí)期的城市面貌，更深層次我們可以分析到此時(shí)家具的發(fā)展程度，也通過使用家具人群的數(shù)量反映社會(huì)勢力趨向。

從宏觀的角度上來看，北宋時(shí)期的高型家具仍然再繼續(xù)發(fā)展，并沒有達(dá)到成熟階段，但是對發(fā)展成熟的垂足而坐時(shí)期起到了決定性作用，奠定著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使后期南宋時(shí)期高型家具得以發(fā)展成熟，明清家具得以輝煌，完美的做到了承上啟下的作用。從微觀的角度上來看，北宋時(shí)期家具的風(fēng)格，或簡單樸素，或?qū)嵱梅奖悖蜢`巧精致，能夠先從人們需求的角度出發(fā)，然后能夠保證家具結(jié)構(gòu)牢固和穩(wěn)定，再加以巧妙的設(shè)計(jì)，使人們的物質(zhì)需求和精神需求都得以滿足，家具的設(shè)計(jì)不缺乏創(chuàng)意，能夠靈活的改變形式，通過家具的設(shè)計(jì)融合環(huán)境的需求，結(jié)合藝術(shù)性和實(shí)用性，使家具與室內(nèi)空間能夠更好地結(jié)合在一起，達(dá)到一種和諧，而無違和感。

如今再被《清明上河圖》這樣的傳世之作驚嘆到，敬佩作者的偉大，留下傳世之作，正如我們現(xiàn)代人可以看到過去的“眼睛”，能夠更加深入的去了解，大到城市的經(jīng)濟(jì)情況和城市面貌，小到人們的家具和生活習(xí)慣，讓我們了解到原來古人是這樣生活，我們現(xiàn)如今發(fā)達(dá)的城市也是這樣發(fā)展過來的。家具也是文化的一種體現(xiàn)，它的傳揚(yáng)和發(fā)展也與我們的生活息息相關(guān)！

作者簡介：張迎（1995-），女，山東人，沈陽建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院18級(jí)在讀研究生，碩士，設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)，研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。