劉暢

摘要：風(fēng)景油畫寫生并非直接將看到的場(chǎng)景復(fù)制到畫布上，而是在享受自然之美的基礎(chǔ)上，寫生者根據(jù)自己的藝術(shù)修養(yǎng)，以藝術(shù)的方式在他面前創(chuàng)造自我的場(chǎng)景，即通過油畫的成分，顏色，紋理等表達(dá)自己的真實(shí)情感。風(fēng)景油畫藝術(shù)家通過在風(fēng)景中添加主觀感受并客觀地描繪它們，以此來創(chuàng)作帶有主觀色彩的藝術(shù)品。本文重點(diǎn)介紹風(fēng)景油畫寫生中主觀和客觀思維結(jié)合的表現(xiàn)，以此來表達(dá)藝術(shù)家的繪畫意識(shí)，使風(fēng)景油畫寫生更有創(chuàng)新的可能。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫;主觀;客觀;表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0164-02

一、前言

寫生是藝術(shù)家直接描繪客觀物體的最重要方法。風(fēng)景油畫的內(nèi)容不再基于客觀事物，藝術(shù)家通過風(fēng)景油畫寫生表達(dá)自己對(duì)自然的主觀感受。這為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了無(wú)限的可能性。面對(duì)同一場(chǎng)景，不同的藝術(shù)創(chuàng)作者表現(xiàn)出來的感覺是不一樣的。

二、風(fēng)景油畫寫生的意義及遵循的原則

（一）風(fēng)景油畫寫生的意義

對(duì)于風(fēng)景畫，許多畫家只是機(jī)械地復(fù)制他所看到的，即使畫出來的畫看起來很像，但也不生動(dòng)，也不能傳達(dá)作者內(nèi)在的想法，它是缺乏情感的。風(fēng)景油畫是畫家從繪畫中表達(dá)情感的絕佳方式。在寫生的過程中，畫家與神秘的自然零接觸。自然界中光影和色彩的變換可以使他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)產(chǎn)生想法并觸發(fā)靈感，并在有限的時(shí)間內(nèi)對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行主觀處理。主觀意識(shí)在風(fēng)景油畫的繪制中起著至關(guān)重要的作用，畫家用不同的色彩和技巧表達(dá)自已豐富的精神世界。有思想的描繪眼前的景物，不僅尊重客觀場(chǎng)景，而且融合了畫家的主觀情感，讓心靈賦予畫面藝術(shù)情感。通過風(fēng)景油畫寫生的實(shí)踐，一方面可以使我們達(dá)到對(duì)色彩、構(gòu)圖、分析能力的鍛煉，另一方面可以培養(yǎng)畫家審美能力、主觀感受力、創(chuàng)造力、想象力等。

（二）風(fēng)景油畫寫生的原則

風(fēng)景油畫寫生的原則是繪畫言語(yǔ)的形式，畫家只有將自己的情感融入自己的藝術(shù)作品中，才能形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作，藝術(shù)作品也才更具有吸引力。所以在風(fēng)景油畫寫生中，一要基于客觀性原則，在寫生過程中，畫家首先要觀察他眼前的事物，如何在畫面上呈現(xiàn)這些事物取決于畫家對(duì)客觀事物的整體掌握;二要將自己的感受融入自己的藝術(shù)作品中，形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作，風(fēng)景油畫寫生不僅是對(duì)自然的描繪，更多的畫家面對(duì)自然風(fēng)光的情感表達(dá)，藝術(shù)品的情感越強(qiáng)烈，它就越能感染欣賞者;三要認(rèn)真的表達(dá)最基本和真實(shí)的部分，并嘗試表達(dá)想要表達(dá)的內(nèi)容，尋找畫面最重要的景物。代表事物本質(zhì)的特征并不意味著復(fù)制，以客觀事實(shí)為基礎(chǔ)并不是盲目的，而且要適當(dāng)?shù)厝诤袭嫾业那楦?，使作品的?nèi)容更加成熟和豐富。

三、結(jié)合實(shí)際寫生談風(fēng)景油畫寫生中的主客觀關(guān)系

風(fēng)景油畫寫生對(duì)于畫家的各項(xiàng)要求都特別高，寫生的過程中既要尊重客觀物象，又要表現(xiàn)主觀意象，做到二者的高度統(tǒng)一。主觀，就是畫家自己的內(nèi)心世界。主觀的意識(shí)與畫家長(zhǎng)期的多年藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和繪畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，而畫家的主觀意象主要表現(xiàn)在畫家在面對(duì)景物時(shí)所做出的取舍，就是發(fā)揮主觀能動(dòng)性，對(duì)事物本身做出處理，融入畫家本身的情感，達(dá)到創(chuàng)作的最好狀態(tài)。任何事物都有自己本身的特點(diǎn)，一幅好的風(fēng)景油畫寫生作品不只是從技法、色彩構(gòu)圖中來表現(xiàn)，藝術(shù)家本身的情感也是十分重要的一方面。一幅好的藝術(shù)作品不僅僅只是畫面的色彩所帶給欣賞者的愉悅，更多的是情感上的共鳴。客觀，就是指寫生過程中面對(duì)的形形色色的自然萬(wàn)物，大自然中事實(shí)存在的東西，是寫生中取材立意的根本。在任何藝術(shù)創(chuàng)作過程中，畫家的創(chuàng)作要依托客觀物象，情感表達(dá)也是通過客觀物象?？陀^物象在風(fēng)景油畫寫生中有著十分重要的作用，但并不意味要完全照抄，這就要看藝術(shù)家的創(chuàng)作。主客觀二者之間相互影響，相互制約，二者在寫生的過程中不可分割。二者之間的關(guān)系是你中有我，我中有你的關(guān)系，如果離開了主觀意象的藝術(shù)創(chuàng)作，缺乏個(gè)人情感，就不能算是成功優(yōu)秀的藝術(shù)作品。主觀的情感依托于所要描繪的客觀物象，客觀物象的存在是優(yōu)秀藝術(shù)作品產(chǎn)生的前提。

四、寫生過程中主觀與客觀的表現(xiàn)

主觀意識(shí)包括“主觀”和“意識(shí)”。主觀通常是指人的一種意識(shí)和精神，完整的意識(shí)體系由一系列反應(yīng)組成，并受人的主觀狀態(tài)影響，如興趣，知識(shí)結(jié)構(gòu)，思維方式等等。與主觀相反的是客觀，油畫藝術(shù)家的主觀意識(shí)與他們所面對(duì)的客觀風(fēng)景的碰撞也產(chǎn)生了賦有情感的風(fēng)景油畫。不同藝術(shù)家寫生的畫表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，傳達(dá)了不同藝術(shù)家對(duì)畫面的感受。這種表達(dá)不是大自然的復(fù)制品，而是藝術(shù)家內(nèi)心的一抹風(fēng)景，這就形成了一種主觀的表達(dá)。因此，畫家的主觀意識(shí)在風(fēng)景油畫中起著重要的作用。只有主觀能動(dòng)性和客觀再現(xiàn)性的結(jié)合才能創(chuàng)造出具有內(nèi)涵的作品。在寫生的過程中，我們必須考慮許多因素，例如畫面的構(gòu)成和顏色，以及如何將情感與畫面融合在一起。

（一）構(gòu)圖上的表達(dá)

構(gòu)圖主要是為了使創(chuàng)作者在相應(yīng)的空間中突出作品中所包含的思想情感和藝術(shù)內(nèi)容，并使用一種特殊的布置方法來布置人物風(fēng)景等各種元素。構(gòu)圖方法因人而異，并且不同的創(chuàng)作者具有不同的構(gòu)圖方法。但是在創(chuàng)作過程中，最常用的還是聚焦透視法和散射透視法。風(fēng)景油畫寫生要求創(chuàng)作者走進(jìn)大自然，將自然風(fēng)光與對(duì)自然風(fēng)光的感受進(jìn)行融合。因此，創(chuàng)建者必須選擇在繪畫開始時(shí)找到合適的繪畫位置。對(duì)于不同的景觀，創(chuàng)作者采用的構(gòu)圖方法不同，因此，對(duì)寫生位置的選擇取決于當(dāng)時(shí)情況。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)認(rèn)真感受和觀察自然，并且必須對(duì)自己所看到的事物做出一些選擇。

（二）色彩上的表達(dá)

色彩是油畫的靈魂。一旦作品失去顏色，它不能被稱為完美的藝術(shù)品。這表明色彩在油畫寫生創(chuàng)作中的重要性。繪畫中的顏色來自于自然界中的物體。無(wú)論是山水畫還是油畫創(chuàng)作，了解自然界的色彩和繪畫中的色彩規(guī)律對(duì)于創(chuàng)作藝術(shù)作品都有非常重要的價(jià)值。

繪畫風(fēng)景時(shí)，色彩的把握與整個(gè)圖片的色調(diào)是否和諧有關(guān)。色彩不是自然風(fēng)光的機(jī)械復(fù)制，而是內(nèi)在地感受自然，捕捉自然色彩的意境，尋找心靈中理想的色彩。藝術(shù)家富有思想和情感，面對(duì)大自然時(shí)沒有真正的“純粹目標(biāo)”。畫布上的每一個(gè)色塊，每一個(gè)筆觸和每一個(gè)色調(diào)都從畫家的思想深處爆發(fā)而來。每個(gè)優(yōu)秀的風(fēng)景油畫寫生都包含畫家的靈感和精神內(nèi)涵，以及對(duì)色彩的獨(dú)特理解。可以說，畫家的主觀意識(shí)的主觀色彩使我們的風(fēng)景油畫更加體貼和有趣。如果沒有主觀色彩，我們的世界將是乏味的，沒有變化和特征。

（三）意境中真實(shí)與現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)意境之美。因此，西方風(fēng)景油畫在傳入中國(guó)時(shí)面臨著整合與轉(zhuǎn)型的問題。但是盡管有不同的藝術(shù)觀念，中西山水畫的表達(dá)對(duì)象和表達(dá)方法仍然有共同點(diǎn)。在油畫山水寫生的過程中，現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的意境表達(dá)經(jīng)常采用“影像外”和“風(fēng)景外”的方法。也就是說，通過觀察真實(shí)而有意義的具體物象的形式，創(chuàng)作者將它們進(jìn)一步升華為一種看不見的意境。從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫美學(xué)的角度來看，虛擬性和現(xiàn)實(shí)性是繪畫語(yǔ)言系統(tǒng)的重要組成部分。例如，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫所強(qiáng)調(diào)的“最接近但又離地平線很遠(yuǎn)”反映了虛擬和現(xiàn)實(shí)帶來的藝術(shù)意境之美。風(fēng)景油畫寫生還應(yīng)注意意境的表達(dá)。例如，明暗之間的對(duì)比會(huì)產(chǎn)生一種深層的空間感，并在深淺之間的對(duì)比中產(chǎn)生一種高度靈性的畫面，從而給人一種延伸感。

另外，草圖關(guān)系的處理，對(duì)主要和次要對(duì)象的位置關(guān)系以及顏色的匹配等，在虛擬和真實(shí)關(guān)系的實(shí)施方式中都起著重要的作用。值得注意的是，創(chuàng)作者不應(yīng)在意境中刻意追求客觀與現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，而應(yīng)著眼于畫面元素之間的合理結(jié)合，做到“不言而喻，隱含和未公開”，為了襯托真實(shí)的場(chǎng)景，以下突出了深刻的意境。

中國(guó)古典詩(shī)歌、繪畫、文字、書法、音樂、建筑和戲曲等都非常重意境?！耙狻笔钱嫾业闹饔^感受;“境”就是境界。在實(shí)際寫生的過程中，主觀情感的表達(dá)非常罕見，它必須依靠自然界中客觀的物象來表達(dá)純粹的客觀物象，而且還要具有情感因素。在中國(guó)畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，作者不僅展示了繪畫的物體有多漂亮，而且還更多地通過使用這些東西來表達(dá)自己的情感，即意。情感是藝術(shù)品的基礎(chǔ)。實(shí)際上，超寫實(shí)并不是最先進(jìn)的繪畫境界。所謂形式與精神的結(jié)合，就是要強(qiáng)調(diào)對(duì)真理和情感共鳴的追求。繪畫所傳達(dá)的含義通常只能被理解，而不能被說出。欣賞者本人需要主觀的理解它。這也是這些繪畫作品有吸引力的根本原因。

（四）情感探索與升華

創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中注入主觀情感，可以增加繪畫的飽滿度。情感作為抽象的事物，主要通過顏色構(gòu)圖等元素來表達(dá)。就構(gòu)圖的情感表達(dá)而言，風(fēng)景油畫寫生的構(gòu)圖不受限制，構(gòu)圖的選擇和物體的排列都由創(chuàng)作者的個(gè)人喜好來表達(dá)。因此，其構(gòu)建的整體效果可以在表達(dá)主題的同時(shí)最大限度地體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感。在色彩的情感表達(dá)方面，色彩的感性特征通常使創(chuàng)作者擺脫理論的限制，并在色彩變化的組合中找到節(jié)奏和自我表達(dá)的感覺。

顏色和情感之間的關(guān)系已得到了科學(xué)驗(yàn)證。風(fēng)景油畫中色彩的選擇和變化以及最終展示的紋理效果深深地表達(dá)了創(chuàng)作者的個(gè)人主觀意識(shí)。以印象派為例，它著重對(duì)瞬間的光進(jìn)行表達(dá)，并通過細(xì)微的色彩變化來表達(dá)物體和情感。簡(jiǎn)而言之，風(fēng)景油畫寫生中的情感表達(dá)通?；谄渌蛩兀瑒?chuàng)作者只有在掌握了基本表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，才能在圖片處理過程中自然的表達(dá)情感。

五、結(jié)語(yǔ)

油畫寫生是一個(gè)積累的過程，也是一個(gè)創(chuàng)造的過程，需要藝術(shù)家具有精湛的技巧和藝術(shù)修養(yǎng)。面對(duì)大自然中普通的草木，無(wú)論是河邊的落葉還是花園里的花，都是自然之美，我們必須找到合適的點(diǎn)來走進(jìn)去。我們要做好畫面的組織和管理以及確定畫面所呈現(xiàn)的效果如何，還必須尊重個(gè)人內(nèi)心對(duì)于風(fēng)景的情感需求。

每個(gè)畫家創(chuàng)作的初衷都是不同的，面對(duì)自然的感覺也有所不同。在寫生風(fēng)景時(shí)，畫家與自然之間的交流被顯示在畫布上，這是客觀自然的主觀表達(dá)，從而形成了獨(dú)特的作品。在寫生風(fēng)景油畫的過程中，藝術(shù)家通過主觀意識(shí)確定了畫面主色調(diào)，并探索畫面的色彩和構(gòu)圖，進(jìn)而將感受注入畫面，這樣的話，風(fēng)景油畫本身不再是毫無(wú)意義，缺少內(nèi)涵的，而是有情感，有精神表達(dá)的成功作品。

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