淺析清代陶瓷蓮花紋樣的裝飾特點

馮俊

中國傳統(tǒng)的裝飾紋樣常常寓意著生活萬事如意，其中蓮花的紋樣形式變化多種多樣，蘊(yùn)含的寓意吉祥幸福，民間賦予蓮花——連生貴子、連年有余、一路清廉、喜登連科等含義，歷來深受廣大人們?nèi)罕姷南矏邸９湃擞职焉徎ǖ谋员扔鳛榫拥钠返?，賦予了蓮花文人的氣質(zhì)與品格，進(jìn)一步引發(fā)了對蓮花的熱愛與歌頌。在佛教中蓮花被視作佛門圣物，成為佛教的象征符號之一，從此，蓮花的裝飾紋樣更是得到了廣泛流傳。

一、蓮花紋樣在陶瓷上的發(fā)展演變

縱觀歷史，當(dāng)人類進(jìn)入到新石器時代就出現(xiàn)了繪有蓮花紋樣的陶器，在浙江余姚河姆渡遺址出土的文物中，考古發(fā)現(xiàn)了雕刻有蓮花瓣紋樣的陶器蓋子。南北朝時期佛教廣泛傳播，蓮花成了陶瓷制品上具有時代特征的主要裝飾;唐朝時期經(jīng)濟(jì)文化空前繁榮，陶器上的蓮花紋樣更加豐富多彩，風(fēng)格趨于寫實;宋代時期佛教意味逐漸淡化，蓮花紋樣傾向于世俗風(fēng)格;元代瓷器上的蓮紋裝飾層次分明，有主有輔;明代陶瓷上的蓮紋更加普遍，多以纏枝、串枝的形式裝飾器物，蓮花造型工整有序，花瓣具有寫實特點，仔細(xì)品鑒質(zhì)感較強(qiáng)，枝和葉穿插纏繞富于變化，二方連續(xù)的構(gòu)圖方式比較多見。

經(jīng)過了各個朝代的文化積淀，蓮花紋樣在清代陶瓷制品中的裝飾應(yīng)用已經(jīng)到了相對成熟的階段，蓮花姿態(tài)繁多，有正面?zhèn)让嬷?，花瓣層層疊疊，構(gòu)圖疏密得當(dāng)、錯落有致。

二、清代陶瓷蓮花紋樣的種類及特點

清代陶瓷制造達(dá)到了較高的水平，釉彩多種多樣，對蓮花紋樣的描繪也更加精美，有纏枝蓮紋、折枝蓮紋、束蓮紋樣、蓮池紋樣等，呈現(xiàn)出清代不同時期的藝術(shù)特色。

1.纏枝蓮紋的裝飾特點

纏枝蓮紋是清代瓷器的主要裝飾紋樣之一，指蓮花紋樣以二方連續(xù)或四方連續(xù)的構(gòu)圖形式遍布器物的表面。這種蓮紋宋代已經(jīng)出現(xiàn)，元代也比較流行，清代時期的紋樣與前代相比，繪畫更加細(xì)膩，紋飾連綴反復(fù)，韻律節(jié)奏感更加強(qiáng)烈。

順治時期的纏枝蓮紋圖案中，花瓣造型圓潤飽滿，花形較大，內(nèi)含蓮蓬，蓮子微露，花朵與枝葉均以勾線填色為主，線條灑脫流暢，氣勢恢宏又清麗脫俗。

康熙時期的纏枝蓮紋布局組合呈多樣化，有的橫方向穿插，有的豎方向纏繞，有的姿態(tài)舒展，有的形態(tài)飽滿。中期特點是圖案化明顯，后期則繪畫意味更突出。

雍正時期的纏枝蓮紋中不常以寫實手法畫出蓮蓬，在花心部分則用密集的點來表現(xiàn)出花蕊的立體效果，并蒂蓮紋出現(xiàn)較多，布局張弛有度。如《斗彩纏枝并蒂蓮?fù)搿罚徏y下方的四片花瓣圓潤肥厚，明顯區(qū)別于其它花瓣，不同于真實的蓮花，加入了很多主觀想象的成分。花朵碩大而花葉細(xì)小，與現(xiàn)實中的比例關(guān)系相違背，枝干形態(tài)卷曲交錯，充滿了浪漫主義的夸張想象?；ǘ湓煨屯怀觯蔀橐曈X中心，周圍枝葉呈四方連續(xù)式的構(gòu)圖，均勻地布滿在器物表面。整體紋樣裝飾特點明顯，圖案化形式感強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)規(guī)整，在變化中追求和諧，在和諧中展現(xiàn)韻律。

乾隆時期的纏枝蓮紋花瓣夸張變形幅度較大，常見的團(tuán)花分為三層，每層形狀色彩各有不同，裝飾意味濃厚;花枝細(xì)長而卷曲與葉片有序穿插，盡顯當(dāng)時流行的繁縟之風(fēng)。如《斗彩纏枝蓮紋雙耳瓶》，圖式比雍正時期更加嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，蓮花造型左右對稱或中心對稱，秩序感極強(qiáng);花葉向多個方向卷曲纏繞，盡顯妖嬈;枝條穿插排列講究秩序，疏密分配均勻細(xì)致，表現(xiàn)出乾隆時期流行的繁縟風(fēng)氣。

同治時期的纏枝蓮紋受到文人畫和淺降彩的影響，出現(xiàn)了一種比較有特色的三角形構(gòu)圖，但線條欠缺生動與流暢，與前代相比，藝術(shù)成就略顯遜色。

2.折枝蓮紋的裝飾特點

折枝蓮紋是指截取蓮花的一部分或一根枝條，好像被折下的花枝。折枝蓮紋多見于一枝獨秀，偶爾也有連續(xù)式的紋樣組合。這種紋樣在宋代的瓷器上已經(jīng)出現(xiàn)，明代更為常見。

清代康熙時期的五彩蓮紋中運用折枝蓮形式的比較多。這時期的五彩陶瓷是對明代五彩的傳承與發(fā)展，又發(fā)明了釉上籃彩和烏金釉，膠水調(diào)色取代了清水調(diào)色，使得繪制出的線條更顯挺括有力，蓮紋特征是花朵和葉片都比較大，色彩傾向于柔和灰調(diào)。比較典型的如康熙的《五彩鷺鷥荷花盤》，構(gòu)圖接近傳統(tǒng)國畫風(fēng)格，走出了裝飾圖案的樣式，兩朵折枝蓮花形態(tài)自然，花朵幅面寬大，層次感強(qiáng)。花瓣中間部分聚攏，周圍部分向外呈微翹狀展開，尖端由紅色釉彩暈染，并伴有細(xì)致的勾線，顯得精致細(xì)膩;蓮桿造型舒展，繪有密集小點代表枝干細(xì)刺;蓮葉寬展且勾繪出清晰紋路，色彩有深淺差別。整幅蓮紋典雅大氣，繪畫寫實特點明顯，主題突出，層次分明。

3.束蓮紋樣的裝飾特點

束蓮紋樣是把多個折枝蓮花用絲帶捆扎在一起，所以被稱為束蓮或者把蓮。束蓮紋樣的花枝受到捆綁限制，不能像纏枝蓮紋那樣任意彎曲伸展，所用線條比較平直，重點在于表現(xiàn)花朵形態(tài)。此類蓮紋在元代已經(jīng)比較多見，清代瓷器中的《斗彩把蓮紋罐》，花枝密集，束帶裝飾獨具匠心，主觀加工意識明顯，花朵形態(tài)優(yōu)美飽滿，蓮葉與花朵搭配協(xié)調(diào)，背景空隙中陪襯有其它植物的花葉，但占有空間比例較小，突出蓮紋為主的意圖比較明顯。整個畫面中具象寫實與想象加工的手法并用，與纏枝蓮紋和折枝蓮紋有明顯的區(qū)別。

清代雍正、道光時期都比較流行束蓮紋樣，構(gòu)圖大多比較緊密繁雜，表現(xiàn)風(fēng)格雖然有所不同，但都以對稱的構(gòu)圖比較常見。

4.蓮池紋樣的裝飾特點

蓮池紋樣指繪有蓮花池塘場景的裝飾紋樣，同一幅紋樣中常用多個蓮花、蓮蓬和蓮葉，周圍配有蝴蝶、蜻蜓、鷺鷥或鴛鴦等鳥蟲，有的紋樣中用線條代表水面波紋，池塘中有水草或魚兒，內(nèi)容比較豐富，有一定寫實性質(zhì)。

康熙時期的粉彩陶瓷中鴛鴦蓮池紋樣比較常見，在底色上進(jìn)行多個顏色的彩繪，色彩艷麗奪目。除粉彩外，素三彩和五彩制瓷中也偏愛用蓮池紋樣。如康熙時的《素三彩荷塘瓷板畫》，茂盛的蓮花叢中，一只翠鳥停棲在傾斜的枝干上，另一只翠鳥正在空中飛舞。蓮花用濃重的色彩填充，花瓣刻畫有裝飾感很強(qiáng)的線條，花朵婀娜多姿或自由綻放，或半隱半露于葉片的遮擋;池塘水波平靜，浮萍點綴，筆墨清雅。

雍正時期的蓮紋把康熙時期筆法工整細(xì)致的特點發(fā)揮到了極致，追求雍容華貴的風(fēng)格。蓮紋穿插效果更富有邏輯性，花瓣和葉片加入新的陰陽翻轉(zhuǎn)變化，畫面體現(xiàn)出中國畫特有的韻味。如《粉彩蓮池紋瓶》，瓶身上窄下寬，蓮紋裝飾根據(jù)器物造型而變化，構(gòu)圖由上而下逐漸飽滿。蓮朵有的花開正濃，有的含苞待放;蓮葉有正反偏側(cè)之分，形態(tài)變化多樣，較之前代更加豐富。色彩變化過渡自然，技法運用勾勒、描點、渲染、皴擦等形式，對后世瓷器裝飾影響比較大，藝術(shù)成就突出。

三、研究清代陶瓷的裝飾藝術(shù)，傳承中國光輝燦爛的傳統(tǒng)文化

清代陶瓷制品上蓮花紋樣的發(fā)展演變，反映出我國封建社會后期的經(jīng)濟(jì)文化狀況，以及人們對日常器物裝飾審美的不斷變化。蓮花題材的傳統(tǒng)花鳥畫是文人墨客精神內(nèi)涵的典型代表，從清代陶瓷的蓮花裝飾紋樣可以體現(xiàn)出當(dāng)時社會中藝術(shù)家的思想情操。我國陶瓷藝術(shù)所取得輝煌成就對世界影響深遠(yuǎn)，研究其裝飾風(fēng)格與特點，對當(dāng)代藝術(shù)家從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作有很大的啟發(fā)，借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，融入時代發(fā)展特色和新的審美需求，使現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)更具民族特色，提升中華民族的文化自信心與自豪感，讓古老的東方文明繼續(xù)在世界舞臺上熠熠生輝。