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      琵琶在戲曲中的運(yùn)用

      2020-08-20 12:50:27白露
      時(shí)代人物 2020年7期
      關(guān)鍵詞:大鼓劇種唱腔

      白露

      琵琶是我國(guó)歷史悠久的彈撥樂(lè)器,秦漢時(shí)期就有文字記載,到了唐代它已經(jīng)成為一件主要的民族樂(lè)器。琵琶音域?qū)拸V,高音清脆響亮、纖細(xì)入微,中音圓潤(rùn)飽滿(mǎn)、柔和甜美,低音渾厚深沉,可抒情婉轉(zhuǎn),猶如高山流水,又可激昂奮進(jìn),恰似萬(wàn)馬奔騰,是其他樂(lè)器不可比擬的。經(jīng)我國(guó)歷代藝術(shù)家不斷的改革、創(chuàng)新,發(fā)展到今天的琵琶已具備較寬的音域,優(yōu)美的音色,以及豐富多樣的彈奏技法。現(xiàn)今的琵琶在我國(guó)傳遍全國(guó)南北各地,除作為獨(dú)奏、重奏、合奏等形式出現(xiàn)外,如今的戲曲等伴奏樂(lè)隊(duì)中它也占有重要的地位。

      一、作為情感表達(dá)的運(yùn)用

      在《琵琶行》一詩(shī)中,“琵琶”明顯的起到了抒情遣懷的作用,而這一用途,在其戲曲改編的作品中,均加以沿用,只是由于故事主題的不同,而使得以琵琶抒懷的內(nèi)容、情感力度也有了變化。

      在《青衫淚》與《青衫記》中,琵琶的抒懷作用,主要集中于表達(dá)裴興奴對(duì)白居易濃烈的思戀之情和迫嫁茶商的憤恨之情。裴興奴情定白居易后,便心心念念嫁其為妻,不料,婚事未成,白居易卻被貶為江州司馬,從此二人兩地相隔,興奴自然情難釋?xiě)?。而后,更因鴇母貪利,迫其嫁與茶商,興奴更是悲憤不已。在船行至江州時(shí),興奴觸景傷情,睹物思人,方借琵琶抒己思戀憤懣之情。于是,便有了如下唱段:“(旦抱琵琶上)影似白團(tuán)扇,調(diào)諧朱弦琴。一毫不平意,幽怨古猶今。奴家方才閉上艙門(mén),拒絕那廝,且喜他使性,上岸去了。如今再上船頭消遣一回。你看江深夜靜,月冷風(fēng)清,好凄慘人也。前日聞得白相公謫宦江州,此間正是江州地方。咳,只在一處,不能勾廝見(jiàn),好苦呵!稍水那里?(丑扮船家上)隨風(fēng)倒舵,順?biāo)拼?。裴娘有何吩咐?(旦)稍水,你把這船頭對(duì)著月色,就泊在這蘆花岸邊,待我把琵琶自彈一曲。(丑諢下。旦)碧海青天無(wú)限恨,等閑拭淚付琵琶?!薄芭谩边@一中心道具在《琵琶行》的戲曲改編作品中占有舉足輕重的地位,而由于每部劇作的故事模式,主題中心的不同,又使得這中心道具的功效,包含的意蘊(yùn),表達(dá)的情緒,情感的張力也隨之發(fā)生了不同的變化。

      二、在戲曲中作為獨(dú)奏樂(lè)器

      由于琵琶的演奏技巧十分復(fù)雜,十指全都派上用場(chǎng),所以表現(xiàn)力很強(qiáng)。演奏時(shí)左手五指按弦,可快速換把,產(chǎn)生泛音、打音、揉弦、推拉弦、絞弦并變換各種速度的樂(lè)曲;右手掃、彈、挑、滾、輪指……猶如鋼琴演奏,各部協(xié)調(diào)運(yùn)作十分講究。琵琶也是一件獨(dú)奏樂(lè)器,無(wú)數(shù)演奏家用它彈出了許多令人驚嘆的名曲。從《十面埋伏》、《霸王別姬》對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)刀光劍影的描寫(xiě)到《月兒高》、《春江花月夜》對(duì)月夜溫馨的描寫(xiě),從《塞上曲》哀怨纏綿的傾訴到《陽(yáng)春白雪》春回大地的景象,從《飛花點(diǎn)翠》清高純潔的意境到《大浪淘沙》對(duì)黑暗社會(huì)的控訴,琵琶都以其獨(dú)特的表現(xiàn)力和民族風(fēng)格贏得了“天下第一彈”的美譽(yù)。特別是換了鋼絲弦后(過(guò)去用的是絲弦),琵琶的音色變得更加清脆、響亮。

      三、在戲曲和曲藝伴奏中作為主要樂(lè)器

      在戲曲和曲藝伴奏中,琵琶經(jīng)常擔(dān)當(dāng)主奏樂(lè)器,如福建的竹馬戲、黑龍江的龍江戲、山東的呂劇、評(píng)劇、浙江的姚劇、海南的雷劇、豫劇、錫劇、淮劇等等。琵琶和板胡,或嗩吶、雷胡、二胡、三弦等構(gòu)成三大件、四大件、五大件??梢?jiàn)琵琶在戲曲中的重要地位。在現(xiàn)代京劇中,琵琶加入了管弦樂(lè)隊(duì),成為不可缺少的重要樂(lè)器,它經(jīng)常和京胡、月琴、二胡組成四大件,托腔保調(diào),演奏主旋律;又在樂(lè)曲中擔(dān)當(dāng)伴奏和獨(dú)奏,烘托和渲染情緒。現(xiàn)在京劇樂(lè)隊(duì)已普遍使用琵琶,無(wú)論大型樂(lè)隊(duì)或小型樂(lè)隊(duì)都離不開(kāi)它。在曲藝節(jié)目中,琵琶的應(yīng)用也十分廣泛。例如,江浙一帶的評(píng)彈,琵琶就是主奏樂(lè)器。京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山東大鼓、山東琴書(shū)、京東大鼓、東北大鼓等等,也都使用了琵琶,而且占據(jù)重要位置。

      四、作為托腔、演奏及伴奏的運(yùn)用

      一個(gè)戲曲劇種之所以與其它劇種有著不同的音樂(lè)風(fēng)格,其中最主要的是,每一個(gè)戲曲劇種都有著不同的聲腔腔核及由此引伸的特征音程,只要圍繞各自的腔核進(jìn)行創(chuàng)腔,無(wú)論在節(jié)奏上如何千變?nèi)f化,這個(gè)劇種的風(fēng)格特色始終能夠呈現(xiàn)出來(lái)在戲曲演奏中,琵琶主要擔(dān)負(fù)著托腔、演奏及伴奏的功能,至于唱腔的伴奏,這種表現(xiàn)手法的變化就是更為豐富,傳統(tǒng)的伴奏講究“托腔色調(diào)”,講究托、保、襯、墊等等要訣,這種簡(jiǎn)單的說(shuō)法概括了復(fù)雜的伴奏方法和技巧。琵琶的托腔功能主要是同步彈奏演員的唱腔和過(guò)門(mén),利用琵琶顆粒狀音的特性,運(yùn)用“輪、搖、彈、挑”等方法,使旋律充分得以細(xì)化、以完成戲曲音樂(lè)中保留的說(shuō)唱性。這點(diǎn)尤其在一些劇種的“數(shù)板”內(nèi)可以得到充分證實(shí)。琵琶的演奏功能主要是指琵琶在戲曲音樂(lè)中的所承擔(dān)的獨(dú)奏和領(lǐng)奏任務(wù)。這在我國(guó)戲曲近年的創(chuàng)作作品中是屢見(jiàn)不鮮的。琵琶的伴奏運(yùn)用,有的伴奏是與唱腔并行,有的伴奏卻不跟隨唱腔,只在唱腔的間隙出現(xiàn),將唱腔情緒繼續(xù)加以伸展,又把幾個(gè)互相間隔的唱腔片斷聯(lián)接成一個(gè)整體。

      琵琶是我國(guó)歷史悠久的彈撥樂(lè)器。它在現(xiàn)代大型民樂(lè)隊(duì)、西洋管弦樂(lè)隊(duì)、各類(lèi)小型樂(lè)隊(duì),特別是戲曲中的運(yùn)用越來(lái)越普遍。因此,我們研究探討琵琶在戲曲中的運(yùn)用,對(duì)促進(jìn)其發(fā)展尤為必要。

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