劇本殺： 推理人生

王煜

北溟的劇本殺實(shí)景店里，玩家們穿上戲服準(zhǔn)備開(kāi)始游戲。

在風(fēng)格極有特色的房間，幾位玩家身著代表各自身份的服飾，手持各種道具緊張巡查，試圖找出真相;幾個(gè)人帶著特定的身份和故事，圍坐桌邊，口中或真或假，各懷心思，各有任務(wù);在線上，愛(ài)好者也能隔空與三五好友完成對(duì)“劇本殺”的體驗(yàn)。

在這種當(dāng)下流行的娛樂(lè)方式里，人們看上去是扮演體驗(yàn)故事里的人生，其實(shí)也是在推理演繹自己的生活。

真實(shí)的“殺局”

2016年暑期，高三畢業(yè)的澤風(fēng)（化名）第一次玩到了劇本殺。當(dāng)時(shí)，電視綜藝節(jié)目《明星大偵探》首季的熱播，讓這種以懸疑推理和角色扮演為核心的真人游戲方式開(kāi)始在國(guó)內(nèi)流行。相關(guān)的App很快上線，澤風(fēng)和她的小伙伴們就是在當(dāng)面聚會(huì)時(shí)通過(guò)App開(kāi)啟了第一盤(pán)“殺局”。

“剛聽(tīng)說(shuō)時(shí)你也許會(huì)覺(jué)得劇本殺是桌面游戲‘殺人游戲‘狼人殺的升級(jí)版本，但玩過(guò)幾盤(pán)之后你就會(huì)知道，其實(shí)它的內(nèi)容形式和給人的體驗(yàn)要豐富許多，已經(jīng)是另外一套體系了?！睗娠L(fēng)提到的前兩種桌面游戲被人們熟悉已經(jīng)很多年，玩家們公認(rèn)的是：雖然它們也有一定的推理成分，但在判斷“真兇”時(shí)，更多依賴(lài)的是一些“場(chǎng)外信息”，例如玩家的神情動(dòng)作、思考和行為的習(xí)慣等?！斑@當(dāng)然也很有意思，不過(guò)那更多的是一種社交的樂(lè)趣”。她說(shuō)，“殺人游戲”“狼人殺”還有一個(gè)很大的局限就在于永遠(yuǎn)只有“天黑請(qǐng)閉眼”這一套體系，玩多了總歸會(huì)感到有些疲倦。

電視綜藝節(jié)目《明星大偵探》首季的熱播，讓這種以懸疑推理和角色扮演為核心的真人游戲方式開(kāi)始在國(guó)內(nèi)流行。

劇本殺則可以讓人更好地關(guān)注于“推理”本身。典型的劇本殺故事都是一件命案，玩家需要通過(guò)搜證、討論、分析，找出真兇并盡量復(fù)盤(pán)整個(gè)事件的細(xì)節(jié)，這也是劇本殺最初的名字“謀殺之謎”的內(nèi)涵。謀殺故事可以設(shè)置為古今中外的任意背景，既可以依托真實(shí)事件也可以是架空的演繹，每一個(gè)劇本都能帶給玩家不一樣的感覺(jué)，讓“燒腦”的快感一次次來(lái)臨。

更好的沉浸感也是劇本殺魅力的關(guān)鍵來(lái)源。劇本殺的游戲里，每一個(gè)玩家都要扮演一個(gè)角色，但他們拿到的不再只是“狼人”“女巫”“平民”這樣的一個(gè)干巴巴的詞語(yǔ)，而是一個(gè)完整的人物設(shè)定故事。有的劇本里，人物故事特別復(fù)雜，關(guān)鍵細(xì)節(jié)很多，不僅一開(kāi)始的閱讀理解要花上挺久時(shí)間，游戲過(guò)程中玩家還常常要來(lái)“復(fù)習(xí)”劇本才能順利推進(jìn)下去。

這些魅力讓澤風(fēng)很快“入坑”，成為劇本殺愛(ài)好者。在閑暇時(shí)間，她常常叫上熟悉的三五好友“殺”上一兩局。她進(jìn)入大學(xué)后的幾年間，劇本殺的呈現(xiàn)形式從App、桌面游戲開(kāi)始發(fā)展到線下實(shí)景店，游戲的沉浸感更上一層樓。案件發(fā)生的場(chǎng)景不再靠想象而是真實(shí)地呈現(xiàn)在眼前，玩家根據(jù)自己的角色換裝、化妝，在劇本營(yíng)造的世界里穿梭游弋。

最吸引澤風(fēng)的是實(shí)景搜證的過(guò)程。“發(fā)現(xiàn)一個(gè)新線索的成就感;以及找到一把鑰匙，在用它打開(kāi)箱子或者密室之前對(duì)其中內(nèi)容的期待，都讓我著迷。”而其他的小伙伴也找到了各自的興趣點(diǎn)。她告訴《新民周刊》記者：有一次她去的劇本殺實(shí)景店提供的角色服裝非常精致，在劇情開(kāi)始前，同行的一個(gè)姑娘一看喜歡得不得了，直接把所有角色的服裝都試穿了一遍，每穿一套就不停自拍，完全忘了還要認(rèn)真讀劇本這件事。

最吸引澤風(fēng)的是實(shí)景搜證的過(guò)程?！鞍l(fā)現(xiàn)一個(gè)新線索的成就感;以及找到一把鑰匙，在用它打開(kāi)箱子或者密室之前對(duì)其中內(nèi)容的期待，都讓我著迷。”

當(dāng)然，實(shí)景帶來(lái)的代入感讓參與的每一個(gè)人都更加“入戲”。雖然同伴中很少有專(zhuān)業(yè)的演員，但當(dāng)其中一人穿上古代俠客的衣服，在“公堂”之上拿著一把“寶劍”抵著你的腰時(shí);那種壓迫感比大家都坐在桌子上，間或吃口零食喝杯飲料甚至還嘻嘻哈哈幾句，要真實(shí)許多倍?！霸趯?shí)景店里，我有一次被其他角色共同質(zhì)疑是兇手，他們一邊說(shuō)話一邊向我靠近，我真是感覺(jué)‘被逼到墻角了，有點(diǎn)崩潰，差點(diǎn)就要喊出來(lái)：‘我真的是無(wú)辜的，不信你們?nèi)タ磩”荆　睗娠L(fēng)回憶說(shuō)：那個(gè)真正的“兇手”，此時(shí)正躲在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的角落里“暗中觀察”，“果然是入戲了，心虛害怕了”。

從“找真兇”到“被感動(dòng)”

小軒是劇本殺的“重度愛(ài)好者”，她說(shuō)自己膽子小，但又很享受推理和解謎的過(guò)程;另外，由于學(xué)習(xí)的是戲劇專(zhuān)業(yè)，她很想在正式表演的舞臺(tái)之外，也能更多地體驗(yàn)不同的人生故事。劇本殺滿(mǎn)足了她這兩方面的愿望。

劇本殺中有不少硬核的“本格推理”故事，謎題錯(cuò)綜復(fù)雜環(huán)環(huán)相扣，耗費(fèi)的腦力體力很大，完整體驗(yàn)下來(lái)通常需要六七小時(shí)的凈游戲時(shí)間。小軒玩過(guò)的最長(zhǎng)的一局這樣的劇本殺，故事采用了類(lèi)似“盜夢(mèng)空間”的營(yíng)造手法，眾人花了好大一番力氣以為解開(kāi)了最終謎團(tuán)，其實(shí)不過(guò)是打通了其中一層的節(jié)點(diǎn)，還有好幾層難題在后面。那場(chǎng)游戲從傍晚6點(diǎn)開(kāi)始，加上中場(chǎng)休息的時(shí)間，一直持續(xù)到接近次日凌晨2點(diǎn)?！罢媸翘貏e累，但最終成功解謎，也覺(jué)得挺有意義的。”小軒說(shuō)，這種體量大并且著重在推理解謎的劇本，常常會(huì)設(shè)置成玩家合作追求真相的“PVE”模式而不是經(jīng)典的要互相質(zhì)疑、在玩家中找出真兇的“PVP”模式。

實(shí)際上，劇本殺在不斷發(fā)展中分支出了多種不同的流派。很重要的原因就是在經(jīng)典模式的范圍內(nèi)雖然可以創(chuàng)作不同的故事，但“套路化”的框架最終會(huì)讓劇本喪失新意。

今年年初暴發(fā)的新冠疫情讓澤風(fēng)沒(méi)辦法和伙伴當(dāng)面相聚玩劇本殺，于是他們改約線上，從春節(jié)開(kāi)始的一個(gè)多月里，幾乎每天都在劇本殺的App里玩上三四個(gè)小時(shí)。把那款A(yù)pp收錄的許多劇本都玩過(guò)一遍后，她已經(jīng)熟悉了某些常用套路，例如兇案里的死者通常都是“三刀兩毒”，意思是如果是五人游戲局，就可以發(fā)現(xiàn)所有人都和死者有恩怨，后者身上至少有三處直接傷和兩種中毒表現(xiàn)，分別來(lái)源于參與游戲的每一個(gè)角色。這樣營(yíng)造出“每一個(gè)人都有可能是兇手，但真正的致命兇手只有一個(gè)”的氛圍，以及讓許多玩家一開(kāi)始并不清楚自己是不是大家要找的真正的兇手。

“這種套路當(dāng)然是有效的也是必要的，我可以理解，假如不是每個(gè)人都有嫌疑的話，那真兇要隱藏自己的難度就太大了;而且其他人的參與度就會(huì)比較低。但同樣的套路玩多了之后我就不自覺(jué)地會(huì)讓自己的思路去適應(yīng)它，游戲本身的樂(lè)趣反而被沖淡了?！彼f(shuō)。

并且，經(jīng)典推理的劇本殺，劇本的邏輯一定要足夠嚴(yán)密才能經(jīng)得起玩家的考驗(yàn)。首先最后一定要給出確定的答案，不能像某些推理文學(xué)或影視作品的一般留下懸念?！巴婕乙呀?jīng)花了好幾個(gè)小時(shí)親身投入到游戲里來(lái)了，對(duì)真相都是有期待的，如果到最后還不和盤(pán)托出，恐怕每個(gè)玩家都有想打編劇的沖動(dòng)?！睗娠L(fēng)笑著說(shuō)。同時(shí)，給出的結(jié)局假如有漏洞，較真的玩家一樣會(huì)很不滿(mǎn)意，這也源于高參與度帶來(lái)的高要求。她覺(jué)得，不少本子在這一點(diǎn)上還有不少提高的空間。

有套路就有反套路。在經(jīng)典的“兇案推理”派之后，受到歡迎的是“情感體驗(yàn)派”。在后者的故事中，兇案的分量比較輕甚至已經(jīng)完全沒(méi)有兇案的存在，游戲更加注重的是讓玩家獲得情感上的共鳴。

在澤風(fēng)體驗(yàn)過(guò)的一個(gè)“情感本”里，玩家進(jìn)入一個(gè)流浪狗的故事。雖然故事里還是有“兇案”的元素存在，但大家在游戲中能很明顯地感受到“破案”不是重點(diǎn)，關(guān)鍵在于每個(gè)角色對(duì)如何處理人與狗、人與動(dòng)物之間關(guān)系的不同處理方式，引起了所有人的深度思考?！拔冶旧硎且粋€(gè)喜歡小狗的人，所以在游戲中特別有感觸?！睗娠L(fēng)說(shuō)，那次她得到的角色是一個(gè)對(duì)流浪狗很不友好、時(shí)常打狗的人，為了保證游戲的推進(jìn)，她要讓自己進(jìn)入這個(gè)角色，可是內(nèi)心又很矛盾，所以盡量少說(shuō)話，以免“口是心非”太明顯。直到隨著推理的展開(kāi)，她發(fā)現(xiàn)真正的殺害流浪狗的角色不是自己，才長(zhǎng)舒一口氣，在后面的游戲里變得活躍起來(lái)。

“盡管披著‘角色的外殼，但我發(fā)現(xiàn)我自己在‘情感體驗(yàn)本做出的選擇，并不會(huì)去遵從角色人設(shè)的邏輯，很多還是按照自己的心意來(lái)的。”小軒向《新民周刊》記者表示。在她看來(lái)，“情感本”劇本殺中的推理依然存在，只是從對(duì)案件事實(shí)和真兇的探究，變成了對(duì)某個(gè)特定話題的思考;而其中有些，正是人類(lèi)千百年來(lái)逃不過(guò)的哲學(xué)命題。

傳播文化的窗口

和澤風(fēng)與小軒一樣，北溟（化名）也是劇本殺的資深粉絲，不過(guò)他沒(méi)有停留在愛(ài)好者的身份，而是把它做成了自己的事業(yè)。

今年32歲的他，在過(guò)去的七八年里是一名文物修復(fù)師?！靶迯?fù)師這個(gè)行業(yè)真正做的事情是什么？不是把文物修補(bǔ)好就足夠了，而是要讓人們知道這件文物是為什么、怎么樣制造出來(lái)的，有誰(shuí)用過(guò)它，它的主人又有怎樣的故事?！北变檎f(shuō)，文物要真正活起來(lái)，就要活在人們心中。這需要一個(gè)面向公眾的合適的傳播方式。

遇到劇本殺，他覺(jué)得找到了他想要的那種方式，于是決定全職來(lái)做這件事。他拉起了團(tuán)隊(duì)，既做劇本殺的故事原創(chuàng)，也已經(jīng)開(kāi)了4家門(mén)店、涉足產(chǎn)品發(fā)行。

一組文物修復(fù)師進(jìn)入故宮中一個(gè)塵封多年的院落，揭開(kāi)了百年前的離奇事件……這是劇本殺《修復(fù)師》講述的故事。它是北溟的“空然新語(yǔ)”團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的第一個(gè)進(jìn)入發(fā)行階段的劇本殺作品。

玩家正在體驗(yàn)一個(gè)恐怖主題的劇本殺。

創(chuàng)作過(guò)程中，他查閱大量資料，再進(jìn)行架空的創(chuàng)作、游戲架構(gòu)的搭建，并開(kāi)展了十余場(chǎng)內(nèi)部測(cè)試。這個(gè)故事題材顯然與他的從業(yè)經(jīng)歷密切相關(guān)，也正展示了他進(jìn)入劇本殺行業(yè)的初衷?！拔疫€是在做文物修復(fù)這件事，只不過(guò)換了一種方式?！?/p>

在他的設(shè)想中，《修復(fù)師》可以有續(xù)集、成為一個(gè)系列，甚至營(yíng)造出一個(gè)劇本殺領(lǐng)域的“修復(fù)師宇宙”。

在文物修復(fù)領(lǐng)域的積累，讓他的實(shí)景店的布景和道具設(shè)計(jì)的品質(zhì)與眾不同。他敲定設(shè)計(jì)方案，然后找到為古裝影視劇做道具的朋友專(zhuān)門(mén)定制。玩家穿的幾件旗袍，來(lái)自他妻子的手工制作?？繅Φ囊粡垖氉鶋|子上，擺著云龍紋迎手和靠背。房間正中央的青色大瓷壇里，依照古時(shí)宮里的習(xí)俗，擺著用于散發(fā)香氣的新鮮水果……這些細(xì)節(jié)，都來(lái)自他的專(zhuān)業(yè)和用心。

要加強(qiáng)體驗(yàn)感，劇本殺實(shí)景店的游戲過(guò)程可以引入更多的元素，例如卡牌、魔術(shù)、評(píng)書(shū)、相聲、舞蹈。

北溟說(shuō)，要加強(qiáng)體驗(yàn)感，劇本殺實(shí)景店的游戲過(guò)程可以引入更多的元素，例如卡牌、魔術(shù)、評(píng)書(shū)、相聲、舞蹈。以營(yíng)造劇本中一個(gè)恐怖的情節(jié)氛圍為例，可以直接用燈光來(lái)制造驚恐效果，也可以全息投影出一個(gè)“鬼魂”、讓玩家戴上VR設(shè)備身臨其境，還能選擇讓真人扮演的角色出馬。隨著技術(shù)手段的升級(jí)，劇本殺和互動(dòng)式戲劇的界限也會(huì)越來(lái)越模糊，兩者有可能走向融合。

在他看來(lái)，實(shí)景店的呈現(xiàn)效果屬于工具層面;而本子的類(lèi)型屬于桌面還是實(shí)景、是“推理本”還是“情感本”，也不是最關(guān)鍵的;最重要的還在于劇本的內(nèi)涵，也就是想通過(guò)劇本殺表達(dá)什么。對(duì)他而言，傳播傳統(tǒng)文化，“讓文物說(shuō)話”，正是清晰的目標(biāo)。

“雖然目前國(guó)內(nèi)的劇本殺行業(yè)還很不成熟，但我對(duì)它充滿(mǎn)信心，它能實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想?！北变檎f(shuō)。