劇本對于影片的重要性研究

高璐

摘 要：2020年2月10日，第92屆奧斯卡電影節(jié)沸騰了。韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》，打敗了《1917》 《愛爾蘭人》 《好萊塢往事》等勁敵，勇奪第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳外語片4項大獎！一時間韓國電影《寄生蟲》成了廣大電影愛好者最熱捧的影片，那韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》到底好在哪里，影片的過人之處又是什么呢？本文將對此進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電影《寄生蟲》;劇本;奉俊昊

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 12-0-01

一、引言

2020年2月10日，第92屆奧斯卡電影節(jié)沸騰了。韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》創(chuàng)造了近百年來奧斯卡的首例，實現(xiàn)了非英語片獲得最佳影片的突破，成為2020年刷新韓國影史的第一人。提到《寄生蟲》也并非第一次得獎。2019年5月26日，在戛納電影節(jié)上奉俊昊就憑借電影《寄生蟲》拿下戛納金棕櫚獎。

二、劇本是奉俊昊電影取勝的法寶

應(yīng)該說奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》是一部接近于完美的電影，電影技巧非常精準(zhǔn)。人們往往很難注意到，對于這部電影最大的成就其實是劇本。奉俊昊每部電影的劇本，都是他自己的原創(chuàng)?！都纳x》本質(zhì)上是他多年來創(chuàng)作的最高峰。

三、劇本結(jié)構(gòu)摒棄三幕式，上下兩個故事完美結(jié)合

在《寄生蟲》這部120分鐘的電影里，能夠真正展現(xiàn)出他的天才之處，那就是《寄生蟲》進(jìn)行了一場完美的敘事。就像所有的精彩敘事一樣，《寄生蟲》有完美的開頭，有流暢的中間，有精彩的結(jié)尾。但是奉俊昊卻沒有完全遵循大多數(shù)電影的三幕式結(jié)構(gòu)，這部電影更像由兩部獨立的電影連接而成。第一部電影涉及到兩個家庭，窮困潦倒的金家他們計劃滲透到富有的樸家，爸爸、媽媽兒子、女兒他們四人分別扮演家庭教師、司機和管家的角色，但在故事中有很巧妙的一幕，大概在影片的50分鐘左右，全家人用計謀趕走了樸家的所有員工以后，他們成功占領(lǐng)了樸家，好像突然之間影片沒有了沖突，故事就這樣結(jié)束了，但是一場意外串起了第一部電影和第二部電影，使影片真正意義上進(jìn)入了重點部分。

奉俊昊首先從視覺上進(jìn)行敘事轉(zhuǎn)變，金氏家族錯誤的成功感和前面的刻畫巧妙連接在一起，展現(xiàn)出了金氏夫婦計劃中獲得的成就感，但最有效的方法是，通過窗口式的平行畫面，金氏家族坐在樸家大宅客廳內(nèi)觀看別墅院內(nèi)草坪與影片開頭金氏家族地下室家庭與室外平行畫面相互呼應(yīng)。奉俊昊在影片開頭描繪的就是一家四口從自己家地下室公寓里面看到的窗外平行于的地面的景象，讓他們發(fā)覺隱私是一種奢侈，盡管如此，他們的成功入侵也僅僅只是通過對話輕描淡寫的表現(xiàn)出來。他們一家的對話，強調(diào)了他們與奢侈富裕的差距。奉俊昊通過營造三個緊張時刻，使得對話時間順序聯(lián)系了起來。有些時刻被稱為是對話的節(jié)拍，每一個節(jié)拍都會打斷和改變談話的流程和主題，直到第三拍突然爆發(fā)，門鈴響。門鈴響，不是偶然，不是巧合，這段正好是劇本的中間，出現(xiàn)在141頁長的劇本中的第71頁上，門鈴聲響標(biāo)志著，第一部電影的結(jié)束。對于奉俊昊來說，這才是電影的真正開始，這一刻讓人有非常不祥的預(yù)感，在前半段無波瀾的劇情之后，觀眾們意識到一定有什么事情要發(fā)生，但并不確定是什么。

四、廣泛的電影閱片是《寄生蟲》靈感的主要來源

談到《寄生蟲》這部電影的靈感來源，奉俊昊提到了幾部電影，韓國導(dǎo)演金基英1960年拍攝的電影《女傭》是他主要的靈感來源，《女傭》與《寄生蟲》的故事結(jié)構(gòu)十分相似，但在電影主題上，靈感主要來自于黑澤明1963年拍攝最早描寫階級差距的作品《天堂與地獄》，富人高高在上，窮人低如螻蟻，《寄生蟲》正是拓展了這個概念，通過前面的介紹對一個視覺主題進(jìn)行了展現(xiàn)，在《寄生蟲》中很難從影片中看到垂直方向的鏡頭運用，每當(dāng)一個角色爬上一段樓梯，從視覺上看像犯了社會階層的上升，而下樓梯則顯示出相反的一面，就像窗口表達(dá)的階級意義一樣，這就是我們在這樣的時刻，感到非常不安的原因，最能激發(fā)奉俊昊靈感的電影是希區(qū)柯克的《驚魂記》，這兩部電影有驚人的相似之處，兩部電影都以房子為主要特點，房子幾乎變成了一個角色，建筑引導(dǎo)著電影情節(jié)的推進(jìn)，真相就隱藏在暗處，而且最重要的是兩部電影都有改變，都有游戲規(guī)則的轉(zhuǎn)折點。《寄生蟲》的轉(zhuǎn)折點之所以如此強大，是因為情節(jié)看似可以預(yù)見，但卻出乎意料，地下室在不到一分鐘的時間里出現(xiàn)了兩次，在隱藏的情節(jié)被揭示之前，就是一個轉(zhuǎn)折點，不可否認(rèn)，通過另一家人的眼睛，真相終于暴露，奉俊昊通過家人的角度，揭示了真相，這一段手持?jǐn)z像機的拍攝，燈光，攝像，節(jié)奏，電影的風(fēng)格也發(fā)生了改變，通道的盡頭，展現(xiàn)的是一部完全不同的電影。這段情節(jié)僅僅通過十分鐘的敘事時間來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，《寄生蟲》能夠這樣的完美，就在于奉俊昊理解敘事的規(guī)則與力量，屏幕上所展現(xiàn)的一切都有著特定目的，透露著一種在故事開頭就可以改變故事的敘事的能力。

五、結(jié)語

劇本對于一部電影的重要性不言而喻，韓國影片《寄生蟲》的出彩之處更重要的是其劇本的設(shè)置上，巧妙的結(jié)構(gòu)，細(xì)膩的情節(jié)設(shè)置都是使奉俊昊的電影成功的主要因素。

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