淺談陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)

張媛

【摘 要】陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)歷史悠遠(yuǎn)，具有不可比擬的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，與現(xiàn)代人的審美趣味相契合。要從陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)內(nèi)容、構(gòu)成語言、色彩關(guān)系等方面入手，思考和探索當(dāng)代裝飾性繪畫語言在陶瓷彩繪中的應(yīng)用，解讀陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的規(guī)律和設(shè)計手法，深入把握和體悟陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的思想內(nèi)涵和情感。

【關(guān)鍵詞】陶瓷彩繪;裝飾藝術(shù);藝術(shù)分析

陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)有其自身獨特的思想內(nèi)涵和審美特點，通過抽象的符號和概括性的裝飾性語言，傳遞陶瓷彩繪藝術(shù)作品的創(chuàng)作理念和思想情感。要充分考慮陶瓷瓷質(zhì)、陶器造型的差異性，采用恰當(dāng)?shù)难b飾藝術(shù)和設(shè)計手法，突顯陶瓷彩繪藝術(shù)的獨特魅力。

一、陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的繪畫語言

隨著陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的不斷推陳出新，越來越多的陶瓷彩繪采用了帶有裝飾性的繪畫語言元素，通過形式美的法則表現(xiàn)陶瓷彩繪的內(nèi)容，傳遞創(chuàng)作者的內(nèi)心情感和思想，達(dá)到以形寫神、以色寫神的裝飾藝術(shù)效果。

在陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)之中，取材范圍更加寬泛，藝術(shù)內(nèi)容有了更新的拓展，突破了傳統(tǒng)的動植物紋樣、吉祥紋樣等思路，引入了更加多維的裝飾藝術(shù)元素，將極具特色的民間傳統(tǒng)藝術(shù)、彩陶紋樣引入到設(shè)計實踐之中，并采用對比、漸變等不同設(shè)計手法，對陶瓷彩繪藝術(shù)作品進(jìn)行大膽的色彩設(shè)計，體現(xiàn)空間美與形象美的深度融合和創(chuàng)新。

二、陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新表達(dá)

1、內(nèi)容的拓展延伸

在當(dāng)代陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)之中，揉合了傳統(tǒng)民間藝術(shù)內(nèi)容，汲取傳統(tǒng)民間藝術(shù)的豐富遺存和深厚藝術(shù)內(nèi)涵，實現(xiàn)陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的拓展和延伸。如陶瓷大師尹干就在釉下青花彩繪中融入了傳統(tǒng)民間藝術(shù)，將傳統(tǒng)民間剪紙元素融入到青花彩繪之中，賦予青花彩繪濃郁的民間藝術(shù)風(fēng)味。如釉下青花彩繪中繪入栩栩如生的公雞造型，利用線條的疏密、長短、曲折刻畫出昂揚(yáng)向上的和諧空間。在青松系列帶蓋瓷瓶之中，以線構(gòu)面，虛實相間，并揉入大篆技法，使陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)極其古樸而具有新意。又如：韓美林的《猴子》瓷盤彩繪裝飾藝術(shù)作品之中，就將東西方繪畫藝術(shù)和手法融入其中，利用寫實、抽象和夸張的手法描繪出猴子的精靈姿態(tài)，并結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的寫意、工筆等技法，使作品更加富于趣味性和裝飾感。

另外，當(dāng)代陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)還不斷推陳出新，釉上彩就是一種創(chuàng)新的陶瓷彩繪裝飾技法，在施于人的《青花斗彩描金瓶》作品之中，就注重意境和氣勢的構(gòu)造，打破通景式的情節(jié)性傳統(tǒng)構(gòu)圖手法，采用虛實空間的處理方式進(jìn)行構(gòu)圖，并汲取中國藍(lán)花印布和剪紙圖案的元素，搭配濃淡相宜的色彩，利用典雅素凈的藍(lán)色與明亮大方的紅色相映襯，給人以清新秀美之感。

2、構(gòu)造語言的創(chuàng)新運用

陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)不斷融入新的創(chuàng)作理念，汲取平面藝術(shù)中的點線面的形式美元素，利用釉色的變化和形式化的構(gòu)圖傳遞創(chuàng)作理念。

（1）點元素的構(gòu)造語言。在陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)之中，利用不同點的形態(tài)創(chuàng)造出獨特的視覺效果，人們可以通過點的不同大小、顏色、有序位置，對陶瓷彩繪裝飾作品產(chǎn)生一種凝聚或分散的感覺。以白明的《紅葦頌》為例，就采用點與點的密集排列方式，以點成線，以線構(gòu)面，形成片狀的蘆葦，在釉里紅的深沉與白色背景之下，給人一種古樸而又氣勢逼人的視覺觀感。又如：在白明的《寫意陽光》作品之中，利用點的不同組合方式形成畫面，在不斷運動的點面之中產(chǎn)生極其鮮明的立體空間感，并在青花的濃淡變化下組合成獨特的清新淡雅意味。

（2）線元素的構(gòu)造語言。線條的變化豐富多樣，如曲線、水平線、斜線等，通過不同形狀、不同輪廓的線條表現(xiàn)畫面，讓人體味到陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)作品的獨特旋律、節(jié)奏和意境。以姜寶林的《青花瓷瓶》為例，就充分發(fā)揮線條的畫面構(gòu)圖作用，以線造型，以線傳神，在相互交織、牽絲映帶的畫面之中，給人以一種古樸典雅而具現(xiàn)代感的視覺觀感效果。在《青花山水》系列陶瓷彩繪藝術(shù)作品之中，采用三角幾何圖形的線條造型方法，描繪出山石間流淌的溪流景觀，在流動變化的線條之中給人以一種寧靜深遠(yuǎn)的聯(lián)想。

（3）面元素的構(gòu)造語言。不同大小、不同位置的面的變化會帶來不同的審美效果。在楊冰的青花瓷板作品《向日葵》之中，就由若干個不同位置的點形成放射聚集的效果，形成相互穿插、相互遮攔的面，并與色彩的濃淡搭配相結(jié)合，產(chǎn)生一種濃淡相宜的立體空間感。

3、色彩關(guān)系的巧妙運用

陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)作品運用豐富多變的色彩關(guān)系，表達(dá)創(chuàng)作者對生活和藝術(shù)的體悟。

可以將簡潔、淳樸、明快的色彩應(yīng)用于陶瓷彩繪裝飾之中，如大紅大綠的對比色彩、高純度的用色等，賦予陶瓷彩繪作品以濃郁的民間風(fēng)土人情，帶給人們極其強(qiáng)烈的視覺沖擊。如朱樂耕的紅綠彩瓷板畫《奔馬圖》，就采用線條構(gòu)型，以色彩構(gòu)面，在紅得發(fā)亮、綠得發(fā)翠的色彩對比之中，給人以萬馬齊喑的視覺沖擊力。

在陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)作品之中，還可以借鑒采用油畫中的光、色因素，增添陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的形式美感。以尹大中的《放逐》作品為例，將中西不同繪畫語言相融合，在彰顯東方傳統(tǒng)文化的氣韻同時，運用高溫顏色釉的西方繪畫語言，使陶瓷彩繪作品更具有深意和內(nèi)涵。又如：在李林洪的現(xiàn)代山水系列瓷板畫之中，就采用現(xiàn)代釉上彩繪的綜合裝飾技法，揉合油畫、國畫、水墨畫的特點，突顯陶瓷彩繪的微妙質(zhì)感和肌理變化，使畫面色彩極具層次感，營造出濃淡輕重的神秘水墨效果。

三、小結(jié)

綜上所述，陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)有其獨特的魅力，要合理地運用各種裝飾藝術(shù)和表現(xiàn)技法，繼承傳統(tǒng)彩繪藝術(shù)的精華，從陶瓷彩繪的內(nèi)容、語言、色彩關(guān)系等方面入手，進(jìn)行陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的突破和創(chuàng)新，如奇特的造型、流動的線條、聚散的點、豐富的色彩等，傳遞創(chuàng)作者對生活和藝術(shù)的理解與感悟，賦予陶瓷彩繪藝術(shù)作品更加富于趣味性、民族化和個性化，較好地增強(qiáng)陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)作品的藝術(shù)張力和感染力，獲得獨特的裝飾風(fēng)格和視覺感受，滿足人們的多元化審美需求。

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