張宗虎

摘? 要? 全媒體時(shí)代，大眾對(duì)移動(dòng)短視頻的需求飆升，大量個(gè)人用戶涌入制作豎屏視頻。手機(jī)豎拍視頻已成為人們喜愛的記錄生活的手段。相較于橫屏視頻而言，手機(jī)豎拍視頻在拍攝的各個(gè)環(huán)節(jié)均有其差異性。目前，豎屏視頻的制作方式仍在進(jìn)一步探索中。文章從手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)元素和形式元素、機(jī)位選擇、構(gòu)圖要領(lǐng)等方面系統(tǒng)分析了手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖的相關(guān)問題。

關(guān)鍵詞? 全媒體;手機(jī);豎幅視頻畫面;構(gòu)圖

中圖分類號(hào)? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360（2020）11-0121-03

隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)、人工智能、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)等信息技術(shù)的高速發(fā)展，全媒體時(shí)代已悄然來臨。近年來，移動(dòng)短視頻一直持續(xù)火爆，大眾對(duì)移動(dòng)短視頻的需求飆升。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第45次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2020年3月，我國(guó)短視頻用戶規(guī)模為7.73億，占網(wǎng)民整體的85.6%[1]。豎屏視頻的觀看需求大幅提升。大眾首選的觀看內(nèi)容是豎屏視頻。以抖音、快手、微視等為代表的短視頻平臺(tái)火爆，催生了大量制作精良的作品。其中，也充斥著大量用手機(jī)豎拍“隨性”記錄的視頻，較少考慮畫面的美感和專業(yè)性。這些視頻存在著畫面構(gòu)圖不合理，內(nèi)容表達(dá)不清楚，主題不明確的問題，質(zhì)量有待進(jìn)一步提高。在早期，技術(shù)和畫面質(zhì)量方面的原因，手機(jī)豎拍在專業(yè)領(lǐng)域沒有受到足夠的重視。而當(dāng)下，如何制作優(yōu)質(zhì)的手機(jī)豎拍視頻，是必須深度探究的問題。本文將借鑒橫屏視頻的構(gòu)圖特性并結(jié)合豎幅畫面的特性，從多個(gè)維度分析手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖。

1? 手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖的內(nèi)涵

在豎幅攝影、海報(bào)設(shè)計(jì)、中國(guó)豎軸畫等領(lǐng)域關(guān)于豎幅構(gòu)圖有著成熟的研究和應(yīng)用。在這些領(lǐng)域里，豎構(gòu)圖有獨(dú)特的意境，由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)及近的觀察方式，層層遞進(jìn)，很容易突出中心。當(dāng)前，雖然手機(jī)拍攝已經(jīng)大眾化，但關(guān)于手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖的研究在學(xué)界和業(yè)界都還不多。在實(shí)際應(yīng)用中，對(duì)其理解偏向簡(jiǎn)單化。

當(dāng)下，在業(yè)界和學(xué)術(shù)界并沒有明確的界定豎屏視頻畫面構(gòu)圖。結(jié)合傳統(tǒng)影視畫面構(gòu)圖的內(nèi)涵，筆者認(rèn)為，手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖可理解為在手機(jī)豎拍時(shí)在豎幅畫框內(nèi)把被攝主體及其造型元素加以有機(jī)的組織選擇和安排而構(gòu)成畫面的一種創(chuàng)作活動(dòng)。豎屏視頻畫面的畫面寬高比有3︰4、9︰16、9︰18等。目前，主流的手機(jī)原生相機(jī)App所拍攝的豎幅視頻畫面比例主要為9︰16。畫面分辨率主要有720*1280、1080*1920、540*960等。手機(jī)豎拍構(gòu)圖主要考量如何將各元素在豎幅畫框內(nèi)有機(jī)安排，以充分發(fā)揮豎幅畫面的優(yōu)勢(shì)。

手機(jī)豎拍視頻畫面無須橫屏就能直接填滿用戶的整個(gè)手機(jī)屏幕，具有畫面重心唯一性的特點(diǎn)，可避免操作方面的干擾，有助于保持觀眾的注意力[2]。豎拍畫面視野在水平方向窄而在縱向方向長(zhǎng)，適宜展現(xiàn)具有垂直屬性的對(duì)象和簡(jiǎn)單直觀的場(chǎng)景。豎拍畫面適合突出被攝主體的中心位置，易于捕捉被攝主體細(xì)節(jié)的變化，能夠有效增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)。

2? 手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素和形式元素

本文充分借鑒寬屏視頻畫面構(gòu)圖的原理，分析手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素和形式元素。形式元素有光線、影調(diào)、色彩、線條等。結(jié)構(gòu)元素有主體、陪體、前景、背景、空白等。

2.1? 形式元素

合理應(yīng)用光線是提升視頻畫質(zhì)的關(guān)鍵。要將視頻畫面中的主體放在光線最佳的位置，使其具有更好的視覺沖擊效果。光線能夠突出主體，表現(xiàn)時(shí)間，渲染氣氛。手機(jī)拍攝一般是自動(dòng)曝光模式，要充分考慮光線條件。一般適宜在光線較為穩(wěn)定時(shí)進(jìn)行構(gòu)圖安排，如光線變化很快，則會(huì)使視頻畫面出現(xiàn)閃頻，導(dǎo)致畫面質(zhì)量低下。

色彩有色相、亮度、濃度三個(gè)基本特征。在拍攝時(shí)，要做到色彩還原準(zhǔn)確。在手機(jī)豎拍時(shí)，目前的原生相機(jī)App一般都是自動(dòng)模式，不能手動(dòng)對(duì)白平衡等進(jìn)行調(diào)節(jié)。需要注意縱向方向的顏色分布和對(duì)比。甚至可使用大色塊來突出主體。

影調(diào)的變化可突出豎幅畫面的層次感，需要整體把握鏡頭的情緒表達(dá)，以烘托氛圍。

充分利用點(diǎn)和線條突出豎幅構(gòu)圖的視覺張力與意境美。選擇點(diǎn)應(yīng)注意突出大小對(duì)比，以突出縱深效果。選擇線條時(shí)，豎直的線條可以突出縱向的張力。借助線條使畫面形成由近及遠(yuǎn)的漸進(jìn)效果，如拍城市夜間風(fēng)光時(shí)可將由各種光線形成的光軌滿畫面。

2.2? 結(jié)構(gòu)元素

結(jié)構(gòu)元素有主體、陪體、前景、背景、空白等。由于豎幅畫面的水平方向相較于橫屏視頻而言較少，更多的是垂直方向，這就意味著各結(jié)構(gòu)元素的安排有別于橫屏視頻畫面構(gòu)圖。宜選取縱向方向形態(tài)的被攝對(duì)象主體，在單個(gè)鏡頭中主體數(shù)量不宜過多。將前景、主體、背景由近及遠(yuǎn)的劃分為3個(gè)層次，形成梯次漸進(jìn)的畫面感。宜用前景營(yíng)造層次分明的畫面感，如拍自然風(fēng)光時(shí)，可充分突出前景，以表現(xiàn)風(fēng)景的視覺沖擊力[3]。陪體的選擇和安排以襯托和表現(xiàn)主體為前提。空白即留白，源自于國(guó)畫。古人善用豎構(gòu)圖作畫，常用留白來表現(xiàn)簡(jiǎn)潔的畫面，突出意境。留白要留出位置，留出想象空間。留白不是率性而為，需要遵循一定的規(guī)律。留白的方式主要有：拍攝時(shí)靠近被攝主體，選擇聚焦點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)虛化背景;利用框架留白;利用諸如霧、雪、雨等天氣留白;留黑，選擇深色的背景更能突出主體。留白要適度。留白不能過少，避免產(chǎn)生擠壓感，也不能過多，避免弱化主體的呈現(xiàn)力度。

3? 手機(jī)豎拍視頻畫面的機(jī)位選擇

在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，需要確定拍攝位置，涉及拍攝距離、拍攝角度、拍攝方向。手機(jī)豎拍是用戶首選的拍攝方式。在選擇機(jī)位時(shí)相對(duì)靈活方便。既要借鑒傳統(tǒng)橫屏拍攝的機(jī)位選擇的原理，又要充分考量手機(jī)豎拍畫面的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

3.1? 景別

拍攝距離和景別有關(guān)系。景別是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范

圍[4]。傳統(tǒng)上，根據(jù)被攝主體在畫面中的比例的大小，一般將景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。因豎幅畫面的狹長(zhǎng)感，這五個(gè)景別的原有特性已然發(fā)生改變。遠(yuǎn)景重氣勢(shì)的特性被削弱，需要在強(qiáng)化縱深方向和突出空間感方面下功夫。全景突出渲染氣氛及交代主體與環(huán)境關(guān)系的特性弱化，而強(qiáng)化了人物的形態(tài)動(dòng)作效果，如單人全景的舞蹈畫面。中景重形態(tài)的特性也發(fā)生改變。當(dāng)被攝對(duì)象為人時(shí)，采用肖像式構(gòu)圖中景就能突出表現(xiàn)人物表情。這在橫屏視頻中是不可想象的。豎幅的近景、特寫景別的視覺沖擊力被放大。拍人物時(shí)，選擇合適的景別能夠有效減少觀眾與人物的距離感，增強(qiáng)親近感，但要避免出現(xiàn)壓迫感使觀眾感到不適。

景別一般由攝距和焦距決定。為保證手機(jī)豎拍視頻畫面的畫面質(zhì)量，不同的景別一般通過改變拍攝距離來實(shí)現(xiàn)，而不是改變焦距，以避免畫質(zhì)變差。單個(gè)鏡頭中景別的變化須借助穩(wěn)定器等輔助設(shè)備來實(shí)現(xiàn)。通過手持手機(jī)來改變拍攝距離則會(huì)出現(xiàn)抖動(dòng)，畫面不穩(wěn)定，畫質(zhì)會(huì)較差。如手機(jī)變焦功能較好，可考慮在拍攝時(shí)改變焦距來實(shí)現(xiàn)不同的景別以及單個(gè)鏡頭景別的變化，但要注意變焦的范圍不宜過大，否則畫質(zhì)會(huì)出現(xiàn)不可逆的損失。

3.2? 拍攝角度

拍攝角度有平拍、仰拍和俯拍。平拍的畫面中所呈現(xiàn)的信息較少，多用于模擬人眼的平視效果。在實(shí)際畫面布局中，仰拍和俯拍均能增強(qiáng)畫面的縱深感。俯拍構(gòu)圖時(shí)手機(jī)距離地面愈高，愈能突出畫面的縱深感。展現(xiàn)較大場(chǎng)景時(shí)，宜采用俯拍[5]。仰拍時(shí)角度不宜過大，避免被攝對(duì)象被拉伸變形，避免對(duì)觀眾造成壓迫感。

3.3? 拍攝方向

拍攝方向有正拍、斜拍、側(cè)拍、背拍。正拍利于呈現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征。側(cè)拍利于呈現(xiàn)被攝對(duì)象的正側(cè)面輪廓。側(cè)拍可用來表現(xiàn)兩個(gè)人物對(duì)視的緊張感。背拍利于呈現(xiàn)被攝對(duì)象的背面輪廓，易激發(fā)觀眾的好奇心。斜拍構(gòu)圖所能呈現(xiàn)的信息在這幾種拍攝方向中是最多的，斜拍能夠強(qiáng)化立體感和縱深感。

4? 手機(jī)豎拍視頻畫面的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

一般而言，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有四種情形：手機(jī)不動(dòng)，主體不動(dòng)（運(yùn)動(dòng)的特殊狀態(tài)）;手機(jī)不動(dòng)，主體動(dòng);手機(jī)動(dòng)，主體不動(dòng);手機(jī)動(dòng)，主體動(dòng)。第一種情形，與單幅攝影相近，但要避免給觀眾造成呆板的印象。第二種情形，應(yīng)避免被攝對(duì)象的水平運(yùn)動(dòng)，以垂直運(yùn)動(dòng)和對(duì)角線方向運(yùn)動(dòng)為首選。第三、四種情形，當(dāng)手機(jī)發(fā)生運(yùn)動(dòng)時(shí)，需要借助專業(yè)的手機(jī)穩(wěn)定器來輔助，以減少手機(jī)在運(yùn)動(dòng)中帶來的畫面抖動(dòng)，確保畫面質(zhì)量。橫向視頻畫面的推、拉、搖、移、升、降、跟、綜合運(yùn)動(dòng)等拍攝手法在手機(jī)豎拍方面有一定的失效。需要結(jié)合手機(jī)的攝像性能和豎幅畫框的美學(xué)特性進(jìn)行重新構(gòu)建。由于橫向視野的減少，拍攝大場(chǎng)景的全貌時(shí)，可采取搖鏡頭、移動(dòng)拍攝等方式表現(xiàn)，特定情況下可跟隨被攝對(duì)象以表現(xiàn)環(huán)境。無論是借助三腳架還是穩(wěn)定器，手機(jī)運(yùn)動(dòng)幅度和范圍不宜過大，運(yùn)動(dòng)速度不宜過快。實(shí)踐表明，平移或快速移動(dòng)的鏡頭會(huì)讓觀眾感到不適。手持拍攝時(shí)，手機(jī)宜靜不宜動(dòng)，以減少畫面的抖動(dòng)。

5? 手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖要領(lǐng)

借鑒吸收豎幅攝影、海報(bào)設(shè)計(jì)、中國(guó)豎軸畫、橫屏視頻畫面等領(lǐng)域的構(gòu)圖特規(guī)律，諸如九宮格、三分法、黃金分割等規(guī)律。同時(shí)，又要結(jié)合手機(jī)豎拍視頻畫面的自身特性，進(jìn)行探索和重新構(gòu)建。

5.1? 主體的選擇

選擇被攝主體可通過以下幾個(gè)方面進(jìn)行考量：1）手機(jī)豎拍畫框更適合特定的單一主體的呈現(xiàn)和簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，不善于表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系以及人與環(huán)境的關(guān)系;2）善于通過放大被攝對(duì)象的微觀細(xì)節(jié)調(diào)動(dòng)用戶情緒，不善于宏觀畫面的呈現(xiàn);3）善于呈現(xiàn)具有垂直屬性的對(duì)象，如單人、樹木、高樓等豎長(zhǎng)物體。

5.2? 縱向布局

手機(jī)豎拍模式下，水平方向的視野收縮，縱向方向的視野變突出。此時(shí)要注意用垂直方向上的空間來分布畫面的各元素，可分為上下區(qū)域或者上中下三塊區(qū)域，使畫面形成上、下結(jié)構(gòu)或由近及遠(yuǎn)的梯次關(guān)系結(jié)構(gòu)，也可通過運(yùn)用變焦功能虛化背景實(shí)現(xiàn)。

5.3? 營(yíng)造空間感

豎幅視頻畫面構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)垂直性，缺乏空間感。空間感的突出和表現(xiàn)尤為重要。其表現(xiàn)方式主要有：形式元素和結(jié)構(gòu)元素的應(yīng)用，諸如光影對(duì)比、虛實(shí)關(guān)系、線條透視等;畫面動(dòng)態(tài)性的應(yīng)用，利用手機(jī)或被攝主體的縱向運(yùn)動(dòng)以及手機(jī)和運(yùn)動(dòng)主體運(yùn)動(dòng)的相對(duì)速度來表現(xiàn)縱深空間[6]。

6? 小結(jié)

手機(jī)豎幅拍攝，靈活輕便，但要拍出高質(zhì)量的畫面卻殊為不易。手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖其實(shí)質(zhì)就是用手機(jī)豎拍時(shí)在豎幅畫框內(nèi)圍繞主體把各元素有機(jī)組成賞心悅目的畫面，突出畫面的趣味點(diǎn)，表達(dá)主題。在手機(jī)豎拍時(shí)視覺中心應(yīng)明確，不應(yīng)有過多主題。真正做到“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”，以觀眾為中心，快速有效傳遞觀眾需要的信息。同時(shí)，關(guān)于豎拍視頻構(gòu)圖方面的理論體系仍需要進(jìn)行大量的實(shí)踐和研究。

參考文獻(xiàn)

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[6]羅建光.芻議影視畫面構(gòu)圖技巧[J].電影文學(xué)2012（12）：70-71.