新媒體時(shí)代電視編輯的角色定位及功能擴(kuò)展

牛路明

摘? ? 要：在當(dāng)前的新媒體時(shí)代，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，信息傳播也逐漸變得更加全面化、多樣化與大眾化，特別是越來越多自媒體的誕生，給以電視為代表的傳統(tǒng)媒體帶來了巨大沖擊。而作為電視編輯人員，需要牢牢把握新媒體時(shí)代特性，調(diào)整自身角色定位以及擴(kuò)展自身業(yè)務(wù)功能，才能順應(yīng)時(shí)代更好完成編輯工作。本文將結(jié)合實(shí)際工作情況，對(duì)新媒體時(shí)代電視編輯的角色定位及功能擴(kuò)展進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：新媒體;電視編輯;角色定位;功能擴(kuò)展

電視編輯在傳統(tǒng)的工作模式下有著非常強(qiáng)的針對(duì)性，工作目的在于制作電視節(jié)目，而節(jié)目素材更多來源于記者采訪與觀眾意見投遞。而在如今的新媒體時(shí)代，人們的信息獲取渠道更加多元，并且在新媒體平臺(tái)能夠即時(shí)、自由地發(fā)表自己的看法，這對(duì)于電視節(jié)目制作而言形成一定沖擊，作為從業(yè)者，電視編輯人員的角色定位也需要相應(yīng)調(diào)整，并且要重點(diǎn)擴(kuò)展自身功能，才能更好地適應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展。

一、新媒體時(shí)代電視編輯的角色定位

（一）面向觀眾

生活在新媒體時(shí)代的人們?cè)谛畔@取渠道方面有著更多選擇，也就意味著電視節(jié)目要想吸引觀眾則需要把握好觀眾的喜好，所以電視編輯需要將工作重心向觀眾傾斜，立足觀眾視角去審視電視節(jié)目制作[1]。以往電視編輯在對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行策劃時(shí)，基本上是站在自己的立場(chǎng)展開工作，而現(xiàn)在時(shí)代的轉(zhuǎn)變也需要電視編輯積極適應(yīng)，首先要對(duì)觀眾喜好展開調(diào)研，確保節(jié)目制作出來是觀眾喜歡的畫面。從這一點(diǎn)來看，電視編輯對(duì)自己的角色定位要從編輯轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾，唯有深入了解了觀眾的需求及喜好，才能制作更符合大眾審美的節(jié)目，不會(huì)被時(shí)代所拋棄。

（二）面向品牌建設(shè)

在如今的新媒體時(shí)代，觀眾接觸到的信息更多，其審美需求與喜好也發(fā)生巨大變化，作為電視編輯人員也要認(rèn)識(shí)到如果沒有極具號(hào)召力的品牌，很多節(jié)目難以從競(jìng)爭(zhēng)激烈的媒體市場(chǎng)中脫穎而出。所以，電視編輯一定要思考如何呈現(xiàn)不一樣的節(jié)目效果，在現(xiàn)有的電視節(jié)目形式中去開拓建設(shè)獨(dú)有品牌，并且符合觀眾審美，從而成為觀眾口口相傳的優(yōu)質(zhì)節(jié)目[2]。比如，湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》和浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》，在我國(guó)電視真人秀綜藝節(jié)目發(fā)展史上有著重要地位，并且建設(shè)起了自己的品牌，自此之后的每一季都有著極高的收視率。

在如今的新媒體時(shí)代中，電視編輯不能完全局限于編輯工作，還需要或多或少去負(fù)責(zé)記者的工作，為了能夠?qū)π袠I(yè)前沿動(dòng)態(tài)有更多了解以及精準(zhǔn)定位觀眾視角，電視編輯需要走出原有工作圈，更多與觀眾互動(dòng)，參與到行業(yè)活動(dòng)中來。由此可見，電視編輯的工作方式不再是單打獨(dú)斗，而要朝著共贏方向邁進(jìn)。

二、新媒體時(shí)代電視編輯的功能擴(kuò)展

新媒體時(shí)代環(huán)境下電視編輯人員不僅要對(duì)自身角色重新定位，也要對(duì)自身功能進(jìn)一步擴(kuò)展。過去電視節(jié)目信號(hào)的接收設(shè)備只有電視機(jī)，而隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，電腦、智能手機(jī)均能收看電視節(jié)目，所以電視編輯在工作中必須綜合考慮不同渠道收看電視節(jié)目的受眾需求，對(duì)自己的編輯方式、傳播平臺(tái)以及內(nèi)容策劃等方面功能進(jìn)行擴(kuò)展。

（一）編輯方式的擴(kuò)展

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也催生了大量更為先進(jìn)高效的電視編輯技術(shù)方式。具體來講，電視編輯方式從早期的物理剪輯逐步向電子編輯發(fā)展，再到如今的非線性編輯，這些編輯方式的進(jìn)步是科技發(fā)展的產(chǎn)物。早期的電視編輯人員只需要用到編輯設(shè)備與錄像設(shè)備便可完成編輯工作，而現(xiàn)在的電視編輯還要掌握大量專業(yè)理論，比如影視制作中的蒙太奇思維、節(jié)目編輯中的時(shí)空連接與鏡頭銜接技巧等等，還要對(duì)新興的電視節(jié)目編輯方式及時(shí)掌握。

（二）傳播平臺(tái)的擴(kuò)展

在當(dāng)前新媒體時(shí)代，觀眾接收電視節(jié)目信號(hào)的渠道多種多樣，其中手機(jī)、平板電腦等更便捷的媒體工具已成為大眾首選，在新聞信息獲取方面成為主要傳播平臺(tái)[3]。而電視則因?yàn)轶w積大、便攜性不足等缺陷，慢慢淪落到受眾接收信息的邊緣化地位，可見電視媒體平臺(tái)在新媒體時(shí)代受到了巨大沖擊。在這一背景下，為了能夠讓電視平臺(tái)重回大眾視野且受到認(rèn)可，電視編輯則要重視傳播平臺(tái)的拓展，通過微博、微信、抖音等平臺(tái)去加大電視節(jié)目宣傳，同時(shí)可借助移動(dòng)電視平臺(tái)去擴(kuò)大電視媒體的社會(huì)影響力，積極推動(dòng)電視媒體的轉(zhuǎn)型。

（三）內(nèi)容策劃的擴(kuò)展

新媒體時(shí)代不僅僅是技術(shù)革新的時(shí)代，也是知識(shí)與觀念快速更新的時(shí)代，電視編輯工作中的功能擴(kuò)展還需要重視節(jié)目?jī)?nèi)容策劃方面?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及讓各個(gè)領(lǐng)域的前言動(dòng)態(tài)、專業(yè)知識(shí)得到快速傳播，如果電視節(jié)目毫無特色是很難被人記住的，作為電視編輯人員，一定要對(duì)同行業(yè)節(jié)目保持密切關(guān)注，對(duì)其中有亮點(diǎn)的內(nèi)容與形式充分借鑒，在新節(jié)目?jī)?nèi)容策劃中合理融入，從而提高節(jié)目的收視率。

三、電視編輯對(duì)新媒體的應(yīng)用策略

新媒體的崛起對(duì)傳統(tǒng)電視媒體形成了一定沖擊，而作為電視編輯人員需要認(rèn)識(shí)到新興技術(shù)的發(fā)展既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，唯有合理應(yīng)用才能將阻力化為動(dòng)力，不僅助力電視媒體發(fā)展，也能促進(jìn)個(gè)人更好地融合新時(shí)代。一方面，電視編輯人員需要對(duì)受眾的思想動(dòng)態(tài)密切關(guān)注，結(jié)合時(shí)事熱點(diǎn)去提煉思想，升華新聞主題，保證電視節(jié)目的高質(zhì)量，樹立“內(nèi)容為王”的理念;另一方面，電視編輯也要充分利用新媒體平臺(tái)去擴(kuò)大電視節(jié)目的社會(huì)影響力，在電視節(jié)目制作中加入更多互動(dòng)環(huán)節(jié)，同時(shí)通過微信公眾號(hào)、新浪微博、抖音等熱門社交平臺(tái)去宣傳，及時(shí)收集受眾意見反饋，從而提高觀眾滿意度。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，隨著新媒體時(shí)代的來臨，越來越多個(gè)人自媒體成為傳媒行業(yè)的新風(fēng)向，對(duì)傳統(tǒng)電視媒體也帶來了一定沖擊。而要想在新媒體時(shí)代大環(huán)境下留下更多觀眾，則需要電視編輯對(duì)自身角色定位重新調(diào)整，同時(shí)對(duì)自身編輯、傳播、內(nèi)容策劃等功能全面擴(kuò)展，從而提高自身綜合能力，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，同時(shí)保證電視節(jié)目的收視率。

參考文獻(xiàn)：

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