影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧

【摘要】 一個(gè)好的影視劇作品能夠加深人們的印象，即使觀眾是從不同的角度來對(duì)于影視作品進(jìn)行分析，也能夠獲得某一方面的感悟。決定影視劇質(zhì)量的因素比較多樣，比如說劇本的質(zhì)量和演員的表現(xiàn)、最終進(jìn)行的剪輯、使用的配音等。隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，影視戲劇中的藝術(shù)性越發(fā)明顯，對(duì)于演員有了更高的要求。本文簡要介紹了影視戲劇表演的內(nèi)涵和價(jià)值，分析了情感表現(xiàn)技巧在影視戲劇表演中的作用，并探究了影視戲劇表演中情感表現(xiàn)技巧，希望能夠?yàn)檠輪T的表演提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】 影視;戲劇;表演;感情表現(xiàn)技巧

【中圖分類號(hào)】J912? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）26-0075-02

在影視行業(yè)漫長的歷史中，出現(xiàn)了大量的表演工作者，其將虛擬的人物演繹的活靈活現(xiàn)，使人們的精神需求得到了滿足。

影視戲劇中人物的情感表達(dá)會(huì)對(duì)于觀眾產(chǎn)生一定的影響，并且隨著時(shí)代的變化，對(duì)于更多人產(chǎn)生影響。影視戲劇的內(nèi)容和生活有著密切相關(guān)的聯(lián)系，特別是和人們密切相關(guān)的感情。

將抽象的感情進(jìn)行真實(shí)表現(xiàn)，難度比較大，被稱之為表演藝術(shù)。在表演藝術(shù)之中，難度最大的就是對(duì)于感情進(jìn)行表現(xiàn)，其需要融入真情實(shí)感，不能浮夸。為此，藝術(shù)演員必須要不斷磨練自己，提升運(yùn)用情感表現(xiàn)技巧的能力。

一、影視戲劇表演的內(nèi)涵和價(jià)值

從本質(zhì)上來進(jìn)行分析，影視戲劇表演是一種對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)，借助于表演技巧使演員成為角色，展現(xiàn)出劇本中人物的性格、行為舉止和心理。

一個(gè)好的演員能夠使壞人壞得各具特色，令人咬牙切齒;使好人好得感人肺腑，令人難忘。為此，表演實(shí)際上是演員在創(chuàng)作的過程中，將角色和內(nèi)涵通過自身進(jìn)行展現(xiàn)。

有關(guān)學(xué)者提出，有真人來對(duì)于真正發(fā)生的事物進(jìn)行演繹，其很可能感到不安，效果并不理想，導(dǎo)致觀眾在進(jìn)行觀看時(shí)，無法集中注意力;真人并不代表著真理，在這個(gè)過程中需要借助于藝術(shù)來建立聯(lián)系[1]。

表演是一種藝術(shù)，其將虛擬作為現(xiàn)實(shí)，演員需要進(jìn)行的工作是借助于較為真實(shí)的方式，來對(duì)于劇本中的環(huán)境、事物、人物進(jìn)行演繹，使其更加貼近實(shí)際。為此，在進(jìn)行表演時(shí)需要由演員來進(jìn)行操作，感受并學(xué)習(xí)劇本中人物的情感。雖然這會(huì)使表演虛擬的本質(zhì)和表達(dá)技巧的真實(shí)性產(chǎn)生沖突，但是事實(shí)上這是所有表演藝術(shù)的前提，能夠表現(xiàn)出最為關(guān)鍵的內(nèi)容，為藝術(shù)的形成提供支持。

俄國戲劇家斯坦尼斯拉夫基斯在對(duì)于演員的表演藝術(shù)原則進(jìn)行分析時(shí)，曾經(jīng)提出，表演藝術(shù)并不僅僅是為了塑造人物，還是為了借助于藝術(shù)來展現(xiàn)生活。

藝術(shù)的真實(shí)性應(yīng)該從心理角度來進(jìn)行分析，特別是對(duì)于感情的演繹，是人類精神的重要構(gòu)成，對(duì)于塑造人物有著非常關(guān)鍵的作用。為此，演員在進(jìn)行表演，尋求藝術(shù)時(shí)，應(yīng)該對(duì)于自我進(jìn)行突破，更加充分認(rèn)識(shí)自己，從演好別人，變成我就是劇本中的人。

在這一前提下，影視戲劇的內(nèi)涵和價(jià)值大體上相同，是應(yīng)用影視戲劇表演感情技巧的前提[2]。

二、情感表現(xiàn)技巧在影視戲劇表演中的作用

從人們所觀看的影視戲劇來進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)人們喜愛的并且得到較為明顯贊美的影視戲劇，都有著一定的相同點(diǎn)。

在經(jīng)典影視戲劇中，一定存在著一些知名演員。人們能夠想起的，是由經(jīng)典演員所演繹的具有特色的片段。這些片段有的來源于劇本的安全，有的是被演員的表演張力所感染。影視戲劇并不是對(duì)于風(fēng)景的靜態(tài)描述，也不是將想象力作為關(guān)鍵的動(dòng)漫，而是對(duì)于真實(shí)場景的表達(dá)，這一特點(diǎn)是比較突出的。

比如說，人們會(huì)想起《大話西游》中的紫霞與至尊寶，想起至尊寶曾經(jīng)說過的，“曾經(jīng)有一份真誠的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去的時(shí)候才追悔莫及，人世間最痛苦的事情莫過于此。如果上天能夠給我一個(gè)重新來過的機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子說三個(gè)字：‘我愛你?！绻且o這份愛加上一個(gè)期限，我希望是，一萬年?！毕肫稹段饔斡洝分校坏┏霈F(xiàn)危機(jī)，叫嚷著分行李的豬八戒和正義不屈的孫悟空：“妖怪，吃俺老孫一棒！”以及沙悟凈無奈地說：“大師兄，二師兄你們不要再吵了。”很容易讓人們?cè)谇楦猩汐@得共鳴[3]。

人類的情感并不會(huì)沒有任何緣由就消失不見，只是有時(shí)候遺忘了，或者是埋在了記憶的最底層。在這時(shí)，如果有和其相關(guān)的內(nèi)容，很容易就會(huì)傾瀉而出，這就是感情表現(xiàn)技巧的重要作用。

感情表現(xiàn)貫穿著影視戲劇作品從創(chuàng)作到表演的各個(gè)環(huán)節(jié)，一個(gè)劇本將何種情感作為主旨，能夠決定劇本的層次，而對(duì)于感情的表現(xiàn)能夠帶給觀眾較為真摯的體驗(yàn)。

三、影視戲劇表演中情感表現(xiàn)技巧

隨著經(jīng)濟(jì)水平的提升，各行各業(yè)在發(fā)展的過程中出現(xiàn)了新的機(jī)遇，但是競爭也越發(fā)白熱化。部分行業(yè)人員為了獲得更多的經(jīng)濟(jì)收益，已經(jīng)喪失了原本的職業(yè)素養(yǎng)。比如說，影視戲劇表演時(shí)，演員為了更快地完成工作，獲得更多的經(jīng)濟(jì)收益。

在表演的過程中，沒有代入自身的情感，人物演繹的真實(shí)性并不強(qiáng)，導(dǎo)致所創(chuàng)作的作品不具有吸引力。

好的影視作品之所以能夠被更多人所認(rèn)可，愿意進(jìn)行觀看，主要是因?yàn)槠淙宋锼茉煺鎸?shí)，能夠?qū)τ诟星檫M(jìn)行表達(dá)，獲得共鳴。

為此，在對(duì)于影視戲劇進(jìn)行表演時(shí)，必須要融入自身的情感，合理地對(duì)于情感技巧進(jìn)行使用，展現(xiàn)出劇本想要突出的情感，這不但能夠提高觀眾對(duì)于影視戲劇的喜愛程度，還能夠?yàn)橛耙晳騽⌒袠I(yè)的進(jìn)一步發(fā)展提供支持。

影視戲劇表演中常見的情感表現(xiàn)技巧可以分為以下三個(gè)層次，第一層需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)情境，第二層需要忘我的進(jìn)行表達(dá)，第三層是使自己完全成為角色。具體可以總結(jié)為以下內(nèi)容：

（一）創(chuàng)設(shè)相關(guān)的情境

感情表演是演員在進(jìn)行表演時(shí)，必不可少的內(nèi)容，如何借助于虛擬的內(nèi)容來對(duì)于真實(shí)的情感進(jìn)行表達(dá)，是演員進(jìn)行關(guān)注的重點(diǎn)[4]。在這一情況下，演員應(yīng)該忽略時(shí)空，真實(shí)地體驗(yàn)在這一場景時(shí)人物的想法，并進(jìn)行演繹。

這在剛剛進(jìn)行表演時(shí)是很難完成的。為此，演員應(yīng)該盡可能地創(chuàng)設(shè)相關(guān)的情境，思索自己曾經(jīng)的經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)的情感表現(xiàn)，使表演更加真實(shí)。

比如說，在演繹和戀人分手這一情節(jié)時(shí)，演員可以思考自己和戀人分手時(shí)應(yīng)該有什么表現(xiàn)，并回憶自己失戀時(shí)的表現(xiàn)，這能夠較為真實(shí)地對(duì)于角色進(jìn)行演繹，使演員展現(xiàn)出更加豐富多彩的情感，這一表演技巧是情感表現(xiàn)技巧的第一層次，但是對(duì)于演員也有著較高的要求。

（二）忘記自我的存在

表演的第二個(gè)層次，從本質(zhì)上已經(jīng)脫離了表演，演員在進(jìn)行表演的過程中并不記得自我的存在，將自己作為了角色，像是進(jìn)入了夢境，這一技巧使演員通過接近那一世界，找到自己的歸宿，并根據(jù)自己的潛意識(shí)來對(duì)于角色進(jìn)行表演。這可以稱之為入戲，借助于這種類似實(shí)踐，能夠有效提升表演的水平[5]。

（三）從角色的角度出發(fā)

從角色的角度出發(fā)，這一觀點(diǎn)看起來并不科學(xué)。但是，真正進(jìn)行了影視戲劇表演的部分演員來說，其在進(jìn)行表演的過程中并沒有出戲和入戲這一概念，其在進(jìn)行表演時(shí)，變成了這一角色，使自己成為了角色本身。這是最高層次的情感表現(xiàn)技巧，是運(yùn)用生命表現(xiàn)出的熱愛，喜愛角色、忠于藝術(shù)、相信自己。

為此，在進(jìn)行表演時(shí)不僅僅只是表達(dá)自己的喜悅、展現(xiàn)自己的魅力，這只是表演最淺層次。真正的表演是深刻的，具有層次性，是能夠被稱之為藝術(shù)的。特別是在運(yùn)用情感表現(xiàn)技巧展示情感時(shí)，應(yīng)該展現(xiàn)出真實(shí)，將自我和角色相結(jié)合。感情技巧的三個(gè)層次說明，影視戲劇藝術(shù)表演一直都是將人作為主體，需要人們自主地對(duì)于表演藝術(shù)進(jìn)行探究，分析其價(jià)值和進(jìn)行表演的方式，使影視戲劇作品更具魅力[6]。

四、總結(jié)

根據(jù)上文來進(jìn)行分析，隨著現(xiàn)代化技術(shù)的發(fā)展，影視戲劇創(chuàng)作和表演的功利性越來越強(qiáng)，這是表演人員無法避免的，如果沒有商業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)也不會(huì)出現(xiàn)進(jìn)步。

但是，需要注意的是無論是因?yàn)槭裁丛蜻M(jìn)行表演，都必須要對(duì)于劇本予以充分尊重，將所扮演的角色當(dāng)作真實(shí)存在的，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的表演。

這是表演人員最基本的職業(yè)素養(yǎng)。

為此，應(yīng)該合理地運(yùn)用感情表現(xiàn)技巧來進(jìn)行表演，推動(dòng)劇情的發(fā)展，使人們?cè)谟^看時(shí)，獲得情感上的共鳴。但是，需要注意的是不能夠隨意地對(duì)于感情表現(xiàn)技巧進(jìn)行運(yùn)用，因?yàn)楦星槭钦鎿吹?，熱烈的，并不是可以隨意利用的物品。

參考文獻(xiàn)：

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[2]白璐.戲劇影視演員的情感表達(dá)探究[J].戲劇之家，2020，（09）.

[3]肖英，楊斯奕.以“身”載“道”——從身體語言看道家美學(xué)思想在戲曲表演藝術(shù)中的體現(xiàn)[J].戲曲藝術(shù)，2015，

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[4]王真如.潛臺(tái)詞在戲劇表演中對(duì)塑造人物的重要性[J].戲劇之家，2016，（18）.

[5]劉茗.戲劇表演中形體語言的運(yùn)用研究[J].戲劇之家，2015，（18）.

[6]馬立新，段雪琪.論低碳表演——一種新型影視表演藝術(shù)理念的建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2014，（07）.

作者簡介：

王昱童，女，漢族，山東濰坊人，本科在讀，研究方向：表演。