【摘要】 中國畫與西畫的區(qū)別,在于在畫面中造型設(shè)色繪畫技法的體現(xiàn),中國畫主要以線造型,自古有書畫同源之理,注重線條的疏密、急緩、粗細(xì)等,可以說線條是中國畫最基本的造型手段,也是中國畫的精髓筋骨,它不僅是塑造造型的載體,也是畫家對(duì)描繪對(duì)象、環(huán)境、個(gè)人情感的有機(jī)結(jié)合。
【關(guān)鍵詞】 中國畫;西畫;造型;線條
【中圖分類號(hào)】J212 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2020)14-0078-02
一、中國畫造型的分析
中國畫在造型上以線造型,原始社會(huì)時(shí)期時(shí)代開始人們就出于對(duì)審美的本能,對(duì)石料進(jìn)行加工打造,外形具有韻律感。新石器時(shí)代彩陶的發(fā)掘,為研究中國畫造型奠定了基礎(chǔ),在學(xué)習(xí)美術(shù)史了解到彩陶繪畫紋飾多為水波紋、斜線、波折紋等都是以線條描繪的。商周時(shí)期的帛畫上面開始出現(xiàn)一些簡單的人物造型,人物造型以墨線勾勒,此時(shí)繪畫的線條比較于此前時(shí)期流暢,也為后代研究中國畫的以線造型提供了基礎(chǔ)和證明。春秋戰(zhàn)國時(shí)期,這個(gè)時(shí)期就已經(jīng)對(duì)線條有了研究,并賦予了線條靈動(dòng)的生命力。用線的技法也相當(dāng)成熟,已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平。魏晉時(shí)期人物卷軸畫也都可以看出線條在中國畫中的重要的地位。例如顧愷之的繪畫作品,人物造型線條流暢,古有張彥遠(yuǎn)評(píng)價(jià)其稱“細(xì)勁連綿、循環(huán)超息,格調(diào)逸易?!边@幾個(gè)詞語充分描繪了顧愷之的畫,線條運(yùn)用技術(shù)的高超,一幅優(yōu)秀的作品除了線條的運(yùn)用,也離不開神韻的呈現(xiàn),顧愷之提出的以形寫神也為現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作提供了理論依據(jù)。
以形寫神,如果說線條是中國畫的血,那么“神”可以說是中國畫的肉,兩者相輔形成、相得益彰。在中國畫的創(chuàng)作方面生動(dòng)表現(xiàn)出’神“,是對(duì)畫家基本的要求,也是很難做到的,要準(zhǔn)確抓住所畫人物神態(tài)和心理狀態(tài),并把這種狀態(tài)訴諸到畫面上,通過與線條的結(jié)合,準(zhǔn)確刻畫出人物的心理活動(dòng)和表情動(dòng)態(tài)。畫家從表現(xiàn)質(zhì)感、量感到表現(xiàn)空間感, 進(jìn)而以形寫神, 塑造出有血有肉的人物形象。用剛勁有力、頓挫鮮明的線條表現(xiàn)剛毅的男子形象;用纖細(xì)飄逸、弧度優(yōu)美的線條表現(xiàn)柔美、知性的女子形象;用渾厚、平實(shí)、內(nèi)斂的線條畫出樸實(shí)的勞動(dòng)人民形象;用富有裝飾性的圓潤、甜美的線條表現(xiàn)稚嫩的孩童形象,對(duì)不同人物的身份,做不同的處理。
中國畫在造型上以線條呈現(xiàn)出空間關(guān)系,在人物造型勾勒中線條即有留白,又結(jié)合線、面的使用,使畫面呈現(xiàn)出空間關(guān)系。其實(shí)中國畫要表現(xiàn)出來這種空間關(guān)系,是有很多方法的,但主要還是通過這種線與線之間的銜接關(guān)系,起筆和收筆時(shí)的方向、虛實(shí)、線與線之間的空隙來體現(xiàn)。例如,北宋張擇端的《清明上河圖》,這幅畫就是利用散點(diǎn)透視,充分利用了線條的輕重、疏密、虛實(shí)來表現(xiàn)畫面,強(qiáng)調(diào)了介于二維和三維之間的空間效果。
中國畫繪畫取材內(nèi)容可分為人物畫、山水畫、花鳥畫,不論哪種繪畫內(nèi)容和繪畫技巧,以線造型都是中國畫突出的特點(diǎn),只是線條運(yùn)用的表現(xiàn)方式和技法可能不同。
二、書法線條與中國畫線條的對(duì)比
所謂“書畫同源”從字面看講的是書法與繪畫有著一定的關(guān)聯(lián),那么書法的以“寫”出來稱謂的線條,我想大概可以運(yùn)用到繪畫上面,所以繪畫的線條和書法的線條有著相同的審美標(biāo)準(zhǔn)。古人講求自然與造化,在書法上要求線條五體必備,還需要五體勻稱協(xié)調(diào),否則線條就會(huì)喪失美的質(zhì)感,美的享受。大概與中國畫相似,以線條作為神采的載體,一個(gè)個(gè)體的字也可以把它視為點(diǎn)線面的結(jié)合,每個(gè)點(diǎn)的結(jié)合把它當(dāng)作一根根線條,它們有生命力,具有獨(dú)立性。書法用筆的元素都是中國畫品評(píng)的標(biāo)準(zhǔn), 也是衡量繪畫元素的基本準(zhǔn)則, 如從用筆的流暢、圓潤、清麗、生拙、苦澀、樸厚、飄逸、恣肆、酣暢、遒勁, 這些形容線條的名詞既有技術(shù)的因素也是精神的元素, 又是境界的追求。線條不是單純的繪制形象,它融入了畫家對(duì)人物的感情刻畫,傳達(dá)了畫家的情感。
以形寫神,可以理解為用線條的變化表現(xiàn)神韻。中國畫用筆對(duì)畫家有很高的要求,如果線條要達(dá)到細(xì)勁連綿,骨法骨氣的變化效果,要付出很長時(shí)間的實(shí)踐,要達(dá)到這種效果主要在于用筆, 也就是中國畫的筆法。所謂筆法就是線條的表現(xiàn)力, 即對(duì)所繪對(duì)象的外形美和本質(zhì)美的表達(dá)?!爸袊嬕跃€造型, 以書入畫, 書寫之法度完全滲透于繪畫線條的用筆中, 可以說書法的融入, 是中國線條具有獨(dú)立的審美價(jià)值和豐富的表現(xiàn)形式的重要原因。書寫性的特征成為中國繪畫線條意象性表現(xiàn)的重要審美品格?!敝袊嬀€條所獨(dú)特的力度美、節(jié)奏美、裝飾美等特質(zhì), 使中國畫線條包含了藝術(shù)的本質(zhì)與精華, 表現(xiàn)出中國畫家尚意的藝術(shù)精神。
三、中國畫與西畫的異同
中國畫藝術(shù)實(shí)質(zhì)上追求的是一種很強(qiáng)烈的客觀對(duì)象和自我主觀意識(shí)的一種藝術(shù)造型手段。造型是中國畫的基礎(chǔ),而線條則是造型之根本。線條并不僅僅只是為了勾勒出物象的輪廓,表現(xiàn)物象的外在結(jié)構(gòu),更重要的是它能夠表達(dá)出物象內(nèi)在的氣質(zhì)、神態(tài)、韻律以及不同的質(zhì)感。西畫在表達(dá)感情放面多以場景人物形象以及運(yùn)用色彩營造出來的氛圍來呈現(xiàn)。中國畫與西畫的異同表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:造型手段、設(shè)色方法、透視法的運(yùn)用、側(cè)重點(diǎn)等。其中最重要的是造型手段,中國畫造型以線造型,借助線條的疏密、緩急、粗細(xì)描繪形象,描繪對(duì)象呈現(xiàn)出空間感,并運(yùn)用線條傳達(dá)畫家的情感,西畫以面造型,線條不太明顯,所以西畫成西出來的很像實(shí)物,而中國畫主要在于意境傳神,在造型上沒有很強(qiáng)的立體感,注重畫家對(duì)描繪對(duì)象的感受,所以中國畫的線條和意境又是畫家對(duì)物像的主觀呈現(xiàn)。顧愷之提出“遷想妙得”的觀點(diǎn),這也在他的畫中得到充分驗(yàn)證,我們看顧愷之的畫,如《洛神賦圖》、《女史箴圖》畫面中人物形象皆以線造型,每個(gè)人物形象形成鮮明對(duì)比,又充分表現(xiàn)出每個(gè)人物的表情和心理動(dòng)態(tài),所以說線條不是單純的造型手段,它早已超越了簡單表達(dá)造型的階段,它是傳達(dá)感情、呈現(xiàn)環(huán)境、傳達(dá)畫家主觀感受的載體。
四、結(jié)語
一個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的作品,呈現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)。在西方繪畫的影響下,中國畫造型手段也發(fā)生細(xì)微的變化,體現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的結(jié)合,而中國畫要發(fā)展,必須迎合時(shí)代,貼合人民大眾的審美要求,必須根據(jù)時(shí)代做出相應(yīng)的調(diào)整和改變,線條也隨時(shí)代變化。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》之中,也強(qiáng)調(diào)了線條對(duì)繪畫的重要性。從古至今,線條都是塑造物像的手段,決定了一幅畫的好壞,是中國畫的精髓,線在中國畫藝術(shù)中有著特殊的地位,它不僅起著塑造形體,表現(xiàn)物象的作用,還具備表達(dá)中國畫家思想情感的功能,并呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美價(jià)值。中國畫的線是隨著歷史的推進(jìn)而變化發(fā)展著的,線雖屬技法和形式,但它的精神面貌卻和時(shí)代精神是相一致的。總而言之,中國畫造型是線條藝術(shù)的最終呈現(xiàn),中國畫的線性造型藝術(shù),在幾千年的發(fā)展、傳承和成熟中已逐漸成為東方藝術(shù)的代表。隨著西畫技法的傳入,畫家逐漸探索新的繪畫表現(xiàn)方法,在如今快生活節(jié)奏的時(shí)代力求創(chuàng)新,利用傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)并融入西方繪畫風(fēng)格,使自己的作品大放異彩,但是線條在當(dāng)今中國畫中占有的地位仍然沒有改變。
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作者簡介:
楊影,女,漢族,山東菏澤人,新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,2019級(jí)在讀研究生,學(xué)士學(xué)位,專業(yè):美術(shù)學(xué);研究方向:中國畫。